[大會發(fā)言實(shí)錄]王劍男：講好中國故事，建設(shè)文化東城

王劍男作大會發(fā)言 張傳東攝

當(dāng)下，實(shí)現(xiàn)中國夢，已經(jīng)成為每個(gè)人都關(guān)注的話題。

什么是中國夢？這個(gè)范疇其實(shí)很廣，總書記的講話里定義為：實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興。這是從宏觀的、整個(gè)中華民族的視角上的詮釋，具體到我們個(gè)體呢？我是從事文藝工作的，我主攻的是話劇導(dǎo)演工作，在行業(yè)內(nèi)，我們也進(jìn)行了多次討論，文藝工作者該如何去闡述我們心目中的“中國夢”。最后我們的觀點(diǎn)是：講好中國人的中國好故事。

這個(gè)命題里，中國人、中國故事兩個(gè)概念不需要多解釋，關(guān)鍵是什么叫中國好故事？ 我個(gè)人認(rèn)為，一個(gè)好的故事，要有著完整的結(jié)構(gòu)、起伏的情節(jié)、鮮明的人物形象等等，但最重要的，是一個(gè)明確而強(qiáng)烈要表達(dá)的內(nèi)核，類似于我們平時(shí)所說的中心思想。我用的是“類似于”，很多故事的問題就是出在了主題先行，中心思想大于了故事本身，但絕不意味著就不再需要內(nèi)涵了。其實(shí)講故事和談戀愛一個(gè)道理，千言萬語背后必須有一顆赤誠的心，如果沒有這份情感作為根基，一切內(nèi)容都會是空洞的、虛假的、無力的。故事也是一樣，當(dāng)中如果沒有一份強(qiáng)烈的情感支撐，那么再豐富的手段也會顯得蒼白。

在這個(gè)內(nèi)涵的選擇上，我認(rèn)為創(chuàng)作者可以有著自己的自由，可以深刻地去思辨、去吶喊，也可以簡潔地去闡述一個(gè)觀點(diǎn)，只要想表達(dá)的內(nèi)容是真實(shí)的、積極的，那么就是有價(jià)值的。一切藝術(shù)形式，其最終的目的，都是為了改善人們未來的生活，對于創(chuàng)作者和觀賞者都是如此。

在這里我簡略給大家講一個(gè)故事，一個(gè)真實(shí)發(fā)生過的故事，一個(gè)我心目中的中國好故事。在我國西北青藏公路修建的時(shí)候，一個(gè)老班長退伍了，他離不開這些戰(zhàn)友，和自己的老婆一起在公路邊上開了一家很小的飯館，為的就是讓平時(shí)開運(yùn)輸路過的戰(zhàn)友能有一口熱飯吃。兩人生了個(gè)閨女，一年后，老班長去世了，嫂子獨(dú)立支撐著這個(gè)小館。所有青藏線上跑運(yùn)輸?shù)膽?zhàn)友，平時(shí)只要路過都會在館子里吃一碗面，故意留下雙倍的錢，轉(zhuǎn)身就走，就是為了幫助孤兒寡母生計(jì)，平時(shí)還會給小女兒捎一點(diǎn)小孩的玩具、書本。有一天夜里，風(fēng)雪很大，小女兒突然走丟了，大嫂只能向戰(zhàn)友們求助，這一個(gè)通宵，整個(gè)青藏公路上，車燈沒有熄滅過。所有的車和人都出動了，直到黎明的時(shí)候，幾十個(gè)戰(zhàn)士，帶著孩子的尸首回來了。孩子凍死在路邊了，手里拿著一張畫報(bào)，天安門前的花壇。原來孩子從小在高原上長大，沒見過花，5歲的孩子想去天安門看花……小伙子們把孩子的尸體舉過頭頂，跪在雪地里，“嫂子，孩子沒保住。我們幾十個(gè)兄弟都在這，您選誰，我們誰就娶您，再生個(gè)孩子，給您養(yǎng)老送終。”整個(gè)高原寂靜了，大嫂給戰(zhàn)士們鞠了一躬。“謝謝兄弟們了，大嫂托你們個(gè)事兒，這高原上本沒有花，你們以后能不能托老家的人寄過來點(diǎn)花種，我想給孩子種花。”此后，全國各地寄來的信件里，都夾著一包當(dāng)?shù)氐幕ǚN，可是青藏高原的海拔，是這些花不能適應(yīng)的，種下不久都死掉了。數(shù)年后，當(dāng)青藏鐵路修建落成，負(fù)責(zé)拍紀(jì)錄片的直升機(jī)航拍時(shí)，驚奇地發(fā)現(xiàn)，在人跡罕至的高原上，有一家小驛站，旁邊盛開著十幾種五顏六色的鮮花，驕傲地在海拔兩千多米的高原，綻放著……

這就是我心目中的中國好故事，故事里的人物甚至沒有姓名，也沒有什么宏大的謀篇。但就是這樣簡單的內(nèi)容，讓我體會到了其中一種強(qiáng)烈的、難以抑制的情感。故事里的人們，就是我心目中可愛的中國人，那盛開的鮮花，就是我心目中的中國夢。

技術(shù)層面上怎么編故事、講故事，其實(shí)在這里都不必太多講了，還是那句話：情感、情感、情感。

大到對中華民族、中國夢的情感，把范圍縮小，再談?wù)剬ξ覀儢|城區(qū)的情感。先說說我所從事的話劇領(lǐng)域，東城區(qū)基本上包攬了：中國最優(yōu)秀的團(tuán)體——北京人民藝術(shù)劇院，首都劇場的舞臺上幾十年來經(jīng)久不息地呈現(xiàn)著粉墨春秋；中國最優(yōu)秀的戲劇院校——中央戲劇學(xué)院；中國最有影響力的劇場及院線——保利劇院。還有逐步建設(shè)落成的東城演藝園區(qū)，越來越多的劇場和文化設(shè)施將會在我們的東城區(qū)亮相，這代表了廣大人民對于文藝作品的剛性需求，我們有著上述最優(yōu)秀的文藝團(tuán)體作為軟件，又有著從數(shù)量到質(zhì)量上都出類拔萃的硬件設(shè)施，這些都是無可比擬的優(yōu)勢。那么，發(fā)掘中國好故事，講好中國故事，就成為了文藝工作者肩上的重?fù)?dān)，我們需要真正的好故事，來填滿這些劇場，填滿人們精神生活中的空白，讓每個(gè)人的內(nèi)心，都充滿了對各自心目中中國夢的向往和追逐的動力。

東城區(qū)所特有的文化、歷史、人文色彩，是得天獨(dú)厚的一座寶庫。不提故宮、天壇、北海等歷史古跡，其實(shí)有很多還不太被大家注意的地方，也蘊(yùn)含著深厚的文化積淀，也埋藏著許多好故事。離咱們不到1公里的東花市斜街，明末督師袁崇煥祠所在，從明末崇禎年間，一戶佘家的義士，一直在為袁督師守墓，直到今日；西花市大街口，元大都海關(guān)；我當(dāng)年上學(xué)和工作過的帽兒胡同，清九門提督衙門，相當(dāng)于當(dāng)時(shí)的北京衛(wèi)戍區(qū)司令部；隔壁不遠(yuǎn)就是齊白石故居，再隔壁一個(gè)院子，是當(dāng)年袁世凱的公子袁克定的府邸，后來借給了大名鼎鼎的蔡鍔將軍，蔡將軍和小鳳仙的故事就發(fā)生在那里。想想這些被歷史封存了的名字背后，蘊(yùn)藏著多少有趣的故事，這些都有待于我們?nèi)ケＷo(hù)和發(fā)掘。三朝古都北京城，蘊(yùn)含著的深厚的歷史、文化遺產(chǎn)和人文環(huán)境，是許多國家、地區(qū)都望塵莫及的，而獨(dú)特的東城文化也是這座城市中所別具一格的。

夢想不是一個(gè)簡單的詞匯，更不應(yīng)該淪為“雞湯文”。夢想在遠(yuǎn)方，夢想更在腳下。故事不是傳奇，更不是神話。故事在心里，故事也在身邊。在故事里，每個(gè)人都是夢想家。在生活中，每個(gè)人都是追夢人。