26日下午，“有價值悅讀”文學沙龍在北京舉辦。沙龍嘉賓、著名旅德作家嚴歌苓出席活動。她在接受記者提問時表示，自己其實是一個在寫作中很不耐寂寞的人：“對語言的敏感好奇讓我希望自己的創(chuàng)作不是局限在一種語言里，我確實是個語言的‘吉普賽’。”

　　偷來英文中精彩的表達方式放進作品

　　由于多年旅居國外，嚴歌苓的外文非常流利，是不多的能以雙語寫作的作家之一。不過，嚴歌苓卻表示，自己在國外用母語寫作會稍感“恐慌”：“雖然我寫的是漢字，但英文環(huán)境的影響潛移默化，可能自己并不知曉。所以我的書桌上總擺著一本李商隱詩集，每次寫作之前先看幾行詩，感受中國文字獨有的節(jié)奏韻律。”

　　在嚴歌苓看來，中國的文字是最干凈、最惜墨如金的，這跟所有西方的寫作都不一樣。她認為西方的著作的敘事方式極具“油畫式”的立體性，浸潤其中數(shù)年，自己也多少受到一些影響，“這很想讓我用來滋養(yǎng)自己的中文寫作，有時候會苦于中文為何沒有這樣的(表達)方式。中文與英文都有自己最精彩的東西，所以有時我也會‘偷’英文中的一些說法放進去。”

　　“比如我常舉例說‘水汪汪’的大眼睛非常非常的俗氣，英文里我看到一個表達，將之形容為‘一雙多汁的眼睛’，直譯便是‘水汪汪’的感覺，但不是用那句套話來說。”嚴歌苓表示，英文有很多可借鑒的東西，這也是自己在國外寫作比較得意的地方。

　　寫作不耐寂寞：我是語言的“吉普賽”

　　雙語寫作僅是嚴歌苓作品的特點之一。盡管成名多年，但她對自己作品語言特色與精致程度仍有很高的要求。嚴歌苓將自己定義為“一個在寫作當中很不耐寂寞的人”：“其實不光是這一件事，我每天做菜都是想不一樣，也不要菜譜，就胡亂搭配出來一個東西也覺得挺有趣：這可以造就一個未知的風格，同時挖掘自己的潛力。”

　　嚴歌苓同樣把這種方式運用到寫作中。比如要寫一些地方需要用到四川的語言，曾在四川居住十年的嚴歌苓會希望把四川的特色方言放進作品中，“有時候沒有一點方言，作品就好像缺了什么，就好像麻辣讓四川菜有四川風格，甜讓上海菜有上海的風格，所以我覺得，放進去那么一點點東西作品就不一樣了。”

　　不過，當寫到不熟悉的地域之時，要加進方言這道“佐料”也讓嚴歌苓犯難，她說，自己在寫《扶桑》的時候，小說是有一些“廣東味兒”的，但自己又不會講廣東話，所以會爭取學一些當?shù)卣Z言，“我和幾個老華僑談了談，了解到罵人的話中有個‘丟’這樣的表達方式，加進去使我這篇小說稍微有一點廣東的感覺。”

　　“我就是這么一個很不確定的人，也是對語言的敏感好奇讓我希望自己不是局限在一種語言里。”嚴歌苓笑著說，自己堪稱語言的“吉普賽”，“在全世界住過那么多地方和國家，才會形成了對不同地方語言的比較。”