電視劇《劇場(chǎng)》劇照，該劇講述了一個(gè)小話劇團(tuán)臺(tái)前幕后的冷暖人生。

　　作家嚴(yán)歌苓到現(xiàn)在還不太適應(yīng)自己的編劇身份。6月10日，由她編劇的34集都市情感劇《劇場(chǎng)》將在北京衛(wèi)視播出，原本從來不參加電視劇宣傳的嚴(yán)歌苓，上周趁著為新書回國(guó)宣傳的間隙，“順道”參與了這部新劇開播前的看片會(huì)。出人意料的是，她似乎不大會(huì)替自己做廣告，反而在現(xiàn)場(chǎng)吐了不少苦水。

　　《劇場(chǎng)》是嚴(yán)歌苓擔(dān)任編劇創(chuàng)作的第二部作品，上一部《幸福來敲門》由蔣雯麗、孫淳主演，播出后被譽(yù)為“中年文藝片”。這部《劇場(chǎng)》將時(shí)間定位于上世紀(jì)80年代，描述了江南小城的市話劇團(tuán)里的女演員們，為爭(zhēng)奪主角而發(fā)生的一系列矛盾沖突與情感糾葛，展現(xiàn)了臺(tái)前幕后的冷暖人生。

　　嚴(yán)歌苓說，一開始寫這個(gè)劇本，其實(shí)是因?yàn)槎嗄昵翱催^英國(guó)作家毛姆的一篇小說，那個(gè)故事講述了老演員和年輕演員之間的舞臺(tái)爭(zhēng)奪戰(zhàn)。嚴(yán)歌苓當(dāng)時(shí)覺得很有意思，于是把這個(gè)主題移植到了自己的新劇中。

　　對(duì)嚴(yán)歌苓來說，寫劇團(tuán)的故事是信手拈來的事情，因?yàn)樗哪赣H就是一位話劇演員。“在我小時(shí)候，她有時(shí)一部劇要演一百多場(chǎng)，我會(huì)完整地看下來幾十場(chǎng)。”嚴(yán)歌苓說，她自己從十二三歲起就進(jìn)入軍隊(duì)的歌舞團(tuán)，在劇團(tuán)中也有過生活歷練，她把這部劇當(dāng)作是對(duì)母親話劇生涯的一種紀(jì)念。

　　嚴(yán)歌苓希望寫出老演員對(duì)舞臺(tái)的情感。“我媽媽那代人，會(huì)把話劇舞臺(tái)看成是一個(gè)‘圣殿’，那是他們寄托理想和信仰的地方。可現(xiàn)在很多年輕演員已經(jīng)不這么看了，他們可能不覺得話劇有那么神圣。我想寫一寫這些老演員和青年演員，在藝術(shù)境界和做人境界上的不同，他們又怎樣越過這些不同，最終走到一起的。”嚴(yán)歌苓說。

　　因?yàn)槭鞘煜さ念}材，劇本寫得很快，用嚴(yán)歌苓自己的話說，“創(chuàng)作一旦開始，就像燃起了一股火，不大好撲滅。”她經(jīng)常三天寫兩集，激動(dòng)的時(shí)候甚至一天一集，30多集的劇本她一個(gè)多月就完成了。“不過，我只寫一稿，從不改稿。”這樣的自信，大概只有名作家才會(huì)有吧。

　　嚴(yán)歌苓寫劇本的方式，也和其他編劇很不一樣。她不會(huì)找人幫忙攢故事，也不會(huì)招來一群人討論劇本大綱，她說自己在創(chuàng)作上不相信任何人，只信任自己，“我按照自己獨(dú)立的思考去創(chuàng)作，像寫一部長(zhǎng)篇小說一樣。所以我不會(huì)改稿子，至于導(dǎo)演怎么拍和改，跟我一點(diǎn)關(guān)系都沒有，我也控制不了。”

　　不過，這種做法也會(huì)讓她偶爾感到不適。比如，她至今也沒能完全解決寫電視劇本的技術(shù)問題，就連格式都是錯(cuò)的。可是和這比較起來，自己的長(zhǎng)篇小說要是被別人改得面目全非，她會(huì)更加不能接受。“不要找人去改我的長(zhǎng)篇小說，最后改得牛頭馬面，我都不敢相認(rèn)。”嚴(yán)歌苓說這話時(shí)似乎有些怨氣。

　　當(dāng)年的電視劇《小姨多鶴》，就是別人改編了嚴(yán)歌苓的長(zhǎng)篇小說，外界一直口碑不錯(cuò)，可她卻突然直指這部劇批評(píng)起來。嚴(yán)歌苓說，電視劇在結(jié)局處把多鶴的身份從日本人改成了中國(guó)人，“取消掉了背景，故事就是不成立的，感覺就像是一個(gè)大騙局一樣。”

　　在她看來，改編電視劇盡量不要對(duì)文學(xué)造成傷害，如果非要讓自己來搞電視劇，那還不如寫原創(chuàng)劇本。不過她也承認(rèn)，自己每次接編劇的活兒都是因?yàn)楦鞣N原因盛情難卻，至于什么時(shí)候還會(huì)再當(dāng)電視劇編劇，就連她自己都說不準(zhǔn)。