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嚴(yán)歌苓:最反感把我的小說(shuō)篡改成電視劇
由陳數(shù)主演的電視劇《劇場(chǎng)》即將于6月10日在北京衛(wèi)視開播,這也是嚴(yán)歌苓繼《幸福來(lái)敲門》后擔(dān)任編劇創(chuàng)作的第二部電視劇作品。《劇場(chǎng)》將時(shí)間定位于上世紀(jì)80年代,描述了江南小城的市話劇團(tuán)里的女演員們,為爭(zhēng)奪主角而發(fā)生的一系列矛盾沖突與情感糾葛。
提到嚴(yán)歌苓更多人想到的關(guān)鍵詞都是旅美作家,改編自其小說(shuō)的熱門電影《少女小漁》《金陵十三釵》《歸來(lái)》。但大多數(shù)人可能都不知道她曾經(jīng)是部隊(duì)的一名文藝兵,13年的軍營(yíng)生活讓她創(chuàng)作出最新小說(shuō)《床畔》。和《床畔》相似的是,《劇場(chǎng)》中同樣有著嚴(yán)歌苓生活的印跡,因?yàn)樗哪赣H就是一位話劇演員。“我小時(shí)候,她有時(shí)一部劇要演一百多場(chǎng),我會(huì)完整地看下來(lái)十幾場(chǎng)。”嚴(yán)歌苓說(shuō),她從十二三歲起就進(jìn)入軍隊(duì)的歌舞團(tuán),在劇團(tuán)中也有過(guò)生活歷練,她把這部劇當(dāng)作是對(duì)母親話劇生涯的一種紀(jì)念。
【女作家的自我修養(yǎng)】
我每次寫作前都要穿上一雙很舒服的潔白的干爽襪子,因?yàn)榇┑亩际沁\(yùn)動(dòng)服嘛;我每天中午都要吃一碗特別辣的面條,因?yàn)樘貏e享受;到了晚上給自己一個(gè)犒賞,喝點(diǎn)紅酒,聽聽音樂(lè),挺來(lái)勁的;我一寫完就去運(yùn)動(dòng),運(yùn)動(dòng)后就泡在浴缸里,放松。
第一次去美國(guó)時(shí),我的姑媽跟我說(shuō),女人的臉不要赤裸裸的,出門漂漂亮亮的不是挺好嗎,女人要自己得意嘛。我覺得這話特別有道理,自己得看著賞心悅目?,F(xiàn)在老公下班,孩子放學(xué)后,我希望自己是一個(gè)很精神、很自律的形象。而且我經(jīng)常是在運(yùn)動(dòng)之后,去市場(chǎng)逛一逛,買點(diǎn)新鮮的菜回來(lái)做晚餐。
新劇
這次的主角是個(gè)有缺憾的女英雄
新京報(bào):這次你筆下的女主角郁珠,與以往塑造的女性角色相比有哪些不同?
嚴(yán)歌苓:記得很多年前看過(guò)一部毛姆寫的小說(shuō),令我對(duì)老演員和年輕演員之間的這種對(duì)舞臺(tái)的爭(zhēng)奪戰(zhàn)非常感興趣,也覺得受到了啟發(fā)。而且我在寫這個(gè)戲的時(shí)候,想到了我媽媽那一代的老話劇演員,他們把話劇舞臺(tái)當(dāng)做圣殿,是他們寄托理想和信仰的地方。所以我就想寫一寫這樣的老演員和青年演員在藝術(shù)境界和做人境界上的不同,他們又是怎樣越過(guò)彼此的不同,最終走到一起的。
劇中的郁珠是一個(gè)有很多缺點(diǎn)的“女英雄”,其實(shí)“heroine”這個(gè)詞在西方概念里,也不是一個(gè)人要做出多少壯舉、要救多少人的意思,而是一個(gè)比較廣泛的概念。郁珠有很多情感上的障礙,心理上也有一些陰暗的地方,這跟我以前寫的其他角色有很大的不同。
新京報(bào):郁珠這個(gè)人物最早出現(xiàn)在你腦海中時(shí),就是這樣一個(gè)敢作敢當(dāng),率性而為的人物形象嗎?
嚴(yán)歌苓:她不大會(huì)顧及別人的感覺,會(huì)出口傷人,會(huì)把其他人的素質(zhì)看得比較低,自己有一些高高在上。因?yàn)樗J(rèn)為自己是很有追求、很有素質(zhì)的,是個(gè)別人整不垮的人。她認(rèn)為,精英就是精英,永遠(yuǎn)不會(huì)從這樣的群眾斗爭(zhēng)當(dāng)中汲取什么教訓(xùn)。她也是一個(gè)比較天真的人,永遠(yuǎn)在被傷害當(dāng)中,也永遠(yuǎn)在自我愈合當(dāng)中。
喜好
不寫現(xiàn)代故事只因不了解會(huì)心虛
新京報(bào):這部戲講的是一個(gè)劇團(tuán)的故事,跟你當(dāng)過(guò)文藝兵的經(jīng)歷有什么關(guān)系嗎?
嚴(yán)歌苓:我從小就跟劇團(tuán)走得很近,我們那個(gè)時(shí)候住在作家協(xié)會(huì)大院里面,那里有很多是劇團(tuán)的叔叔、阿姨,要么就是搞音樂(lè)創(chuàng)作,要么就是寫劇本,都是跟劇團(tuán)有關(guān)系的。我十二三歲時(shí)就在軍隊(duì)的歌舞團(tuán),所以在劇團(tuán)中也有過(guò)一些生活歷練,很熟悉那里的氛圍。其實(shí)這部戲中也有我對(duì)我母親話劇生涯的一種紀(jì)念。
在我小時(shí)候,她演一部戲有時(shí)要演上一百多天,我常常在舞臺(tái)的樂(lè)池里看,一連看上十幾天。我記得當(dāng)年看《南海長(zhǎng)城》看得特別過(guò)癮,看了很多場(chǎng)。后來(lái)還看我媽媽演的魯迅筆下的“祥林嫂”。所以我對(duì)話劇演員前前后后上上下下怎么排練、怎么演、怎么化妝,我都了解得非常清楚了,從小我就對(duì)話劇的創(chuàng)作過(guò)程非常著迷。
新京報(bào):《劇場(chǎng)》中女演員互相爭(zhēng)斗的戲份是否借鑒了“宮斗戲”的元素?
嚴(yán)歌苓:這里沒有“宮斗”,更多的是人的心理戰(zhàn)爭(zhēng)。話劇舞臺(tái)是一個(gè)小世界,社會(huì)是一個(gè)大舞臺(tái),人心理上的戰(zhàn)爭(zhēng)永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束,只能說(shuō)在這一點(diǎn)上可能跟宮斗有接近的地方。
新京報(bào):你寫的兩部電視劇劇本都是年代戲,是比較喜歡有年代感的故事嗎?
嚴(yán)歌苓:主要是我不是很了解當(dāng)下的生活,不敢寫,寫出來(lái)會(huì)很心虛,觀眾會(huì)看出我的破綻,我缺乏這種結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的生活體驗(yàn)。而我寫上世紀(jì)80年代、90年代的事情,大家都在一個(gè)起跑線上,觀眾的認(rèn)識(shí)和我的認(rèn)識(shí)差不多。
心態(tài)
躁狂與躁郁是我維持創(chuàng)作的根基
新京報(bào):你創(chuàng)作的電視劇本并不多,怎么想到寫電視劇的?
嚴(yán)歌苓:以前我是從不涉及電視劇創(chuàng)作的,第一部《幸福來(lái)敲門》以后,大家都說(shuō)我的電視劇寫得挺好。當(dāng)時(shí)我也看了一些國(guó)內(nèi)的家庭劇和愛情劇,我想這就是電視劇呀,寫成這樣就行啊,那不很好寫嗎?所以就進(jìn)入了寫電視劇的行當(dāng),但上了“賊船”后發(fā)現(xiàn),簡(jiǎn)直不是人干的活。
新京報(bào):寫電視劇從技術(shù)上來(lái)說(shuō),對(duì)你而言是否需要一個(gè)學(xué)習(xí)和適應(yīng)的過(guò)程?
嚴(yán)歌苓:這部劇是直接寫的劇本。我不太希望人家把我的長(zhǎng)篇小說(shuō)改成電視劇。你們想要拍成電視劇,我可以寫原創(chuàng)的劇本,不要找人去改我的長(zhǎng)篇小說(shuō),最后改得牛頭馬面。比如《小姨多鶴》雖然每集都很好看,但是最后把“多鶴”從一個(gè)日本人改成了中國(guó)人,改了這個(gè)背景,等于把整個(gè)故事都“cancel”掉了,故事不成立,感覺就像個(gè)騙局。所以我覺得自己來(lái)寫電視劇,不會(huì)造成對(duì)文學(xué)的傷害。
新京報(bào):你說(shuō)編劇這個(gè)活特別累,做編劇和寫小說(shuō)的狀態(tài)分別是什么樣的?
嚴(yán)歌苓:我還是喜歡寫小說(shuō),因?yàn)榭梢钥刂葡雽懚嗌賹懚嗌?。寫電視劇有壓力,從簽約、拿到定金那一剎開始,就進(jìn)入了倒計(jì)時(shí)。我是一個(gè)從來(lái)不愿意拖欠稿子的人,因?yàn)橥锨芬惶?,就?huì)對(duì)我的內(nèi)心有一次傷害,我很可能會(huì)因此失眠、焦灼,所以寧可在前面多趕一點(diǎn),一定要按期完成。而且我不會(huì)去找人給我攢故事,找班子把戲劇架構(gòu)搭起來(lái),讓后往里填內(nèi)容。我不信任任何人,我只信我自己。說(shuō)到維持精神狀態(tài)的秘密,其實(shí)就是我有躁狂癥、躁郁癥。有巨大創(chuàng)作力的人,比如伍爾夫和凡·高都有此類病癥。
采寫/新京報(bào)首席記者劉瑋
編輯:羅韋
關(guān)鍵詞:電視劇 嚴(yán)歌 歌苓
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