●所謂“硬核技術(shù)流”，是指客觀、冷靜地觀察描寫生活，揭示生活的本質(zhì)，不管是現(xiàn)實題材還是幻想題材，都以追尋事物的客觀真實為目的。

●從有形中來到無形中去，從商業(yè)中來到精神中去，是類型文學經(jīng)典化的必然之路。

類型文學是指那些在題材選擇、故事場景、人物設(shè)定、審美趣味等方面有著比較定型的類型化傾向的、讀者對其有著固定的閱讀期待的文學樣式，長期以來類型文學在讀者中具有廣泛影響力。縱觀國內(nèi)外文學發(fā)展史，盡管注重娛樂化和流行性，類型文學還是留下了不少經(jīng)典作品，如儒勒·凡爾納的科幻小說《海底兩萬里》，金庸、古龍和梁羽生的武俠小說等，這些作品雖然產(chǎn)生在不同文化中，卻在相互交融中展現(xiàn)出旺盛的生命力。

網(wǎng)絡(luò)文學類型方陣形成

類型文學有其自身的藝術(shù)規(guī)律，它的產(chǎn)生和發(fā)展需要一定的社會環(huán)境和文化氛圍：一是社會生活豐富多彩，人的精神訴求多向度，審美趣味多元化，受眾有想象力渴求；二是大眾寫作的反復嘗試與讀寫互動產(chǎn)生動力；三是題材選擇的豐富性與寫作方式的開放性；四是要求作者具備完整的知識譜系和文化傳承意識；五是商業(yè)文化相對發(fā)達。類型文學一般具有較大的文本構(gòu)架，需要較長的創(chuàng)作跨度，無論是報章連載還是在線寫作，如果缺少粉絲的追捧，作者要保持良好的創(chuàng)作心態(tài)不是一件易事。而在線寫作在這方面顯示出了優(yōu)勢，其互動性不僅給作者帶來了信心，也為作者的生存與發(fā)展提供了土壤。經(jīng)過長期創(chuàng)作實踐，網(wǎng)絡(luò)文學探索形成了特有的類型化方略，首先是遵循傳統(tǒng)類型小說的基本法則，如體現(xiàn)主流價值觀、實現(xiàn)人性關(guān)懷、表達家國情懷和愛恨情仇等人類情感原型等，其次是達成了讀寫之間的“無縫對接”，在表現(xiàn)形式上更加豐富多元，更貼近讀者需求，適應(yīng)市場訴求。

20年來，中國網(wǎng)絡(luò)文學以類型化為主要創(chuàng)作形態(tài)，在不同領(lǐng)域進行創(chuàng)作實踐，目前的類型，大致分為玄幻、奇幻、仙俠、架空、穿越、武俠、游戲、競技、都市、言情、軍事、歷史、科幻、抗戰(zhàn)、童話、明星等60多個大的類型，它們還可以進一步細分為近百種小的類型，其內(nèi)容與形式各具特色。同時，類型之間的相互借鑒和混用已成為常態(tài)，也就是說類型文學在網(wǎng)絡(luò)上形成了自己的生態(tài)系統(tǒng)，類似于文學流派的各種“流”與“文”(如洪荒流、無限流、民國流、技術(shù)流，種田文、重生文、抗戰(zhàn)文、總裁文、兵王文、輕小說等)，都擁有自己的固定粉絲群。

硬核技術(shù)流漸熱

類型化傾向是文學的一種常態(tài)，在網(wǎng)絡(luò)文學領(lǐng)域這一常態(tài)經(jīng)歷了由小眾到大眾再到分眾的過程。可以這樣說，網(wǎng)絡(luò)類型文學的迅速發(fā)展極大豐富了當代文學譜系，為中國文學開創(chuàng)新的空間提供了可能性，由于其創(chuàng)作門檻相對較低，給廣大寫作愛好者提供了話語舞臺，經(jīng)過大浪淘沙，一批“80后”、“90后”有實力的作者脫穎而出，為創(chuàng)作隊伍提供了新生力量。

在中國移動閱讀成為網(wǎng)絡(luò)閱讀的首選方式之后，分眾化閱讀模式漸趨明朗，受眾對類型小說有了更高的心理期盼。很長一段時間，網(wǎng)絡(luò)小說背負著“胡編亂造”的壞名聲，但近年來一批有追求的作者開始關(guān)注作品的“真實性”。10年前，技術(shù)流小說甫一出現(xiàn)，讀者歡欣鼓舞的看熱鬧，如今卻是在看門道，齊橙描寫工業(yè)改革的小說《工業(yè)霸主》《材料帝國》提升了這一類型的門檻，此后不僅現(xiàn)實類出現(xiàn)了技術(shù)流，幻想類作品亦然，愛潛水的烏賊的異界大陸小說《奧術(shù)神座》以物理科學為基礎(chǔ)，開創(chuàng)了在異世界崛起的新思路，方想的科幻小說《卡徒》則描寫了一個以卡片為核心的流派林立、利益紛爭的聯(lián)邦社會。

最近“硬核技術(shù)流”這一名詞在網(wǎng)上成為熱詞。先是彩虹之門繼《重生之超級戰(zhàn)艦》之后的科幻力作《地球紀元》受到讀者追捧，隨之醫(yī)學題材小說《大醫(yī)凌然》和都市題材小說《天工》也在網(wǎng)上引起熱議。所謂“硬核技術(shù)流”，是指客觀、冷靜地觀察描寫生活，揭示生活的本質(zhì)，不管是現(xiàn)實題材還是幻想題材，都以追尋事物的客觀真實為目的。《大醫(yī)凌然》描述的是純粹的醫(yī)學世界，很多細節(jié)連醫(yī)學專家都難以挑出毛病。《天工》講述頂尖文物修復師蘇進重生在一個新的世界，運用絕技修復破損文物的故事。

女頻文也同時出現(xiàn)了“硬核”的概念，如會做菜的貓的現(xiàn)代都市小說《美食供應(yīng)商》和米蘭的古代美食題材小說《司宮令》從不同角度切入美食世界，都有各自十分巧妙、嚴謹?shù)脑O(shè)定。會做菜的貓自己經(jīng)營過餐廳，小說中沒有波瀾起伏的情節(jié)，而是通過蛋炒飯、清湯面、鳳尾蝦、東坡肘子等一道道美食將全書連綴起來，美食才是真正的主角。《司宮令》以南宋美食典籍《中饋錄》作者浦江吳氏為原型，力求做到每一道美食皆有出處，在古代美食類型文中有了較大的突破。丁墨和玖月晞的推理言情小說《他來了，請閉眼》《親愛的阿基米德》，森林鹿的古代都市小說《唐朝定居指南》等作品都是具有一定專業(yè)知識含量的類型小說。不難看出，類似的創(chuàng)作傾向正是網(wǎng)絡(luò)類型文學向傳統(tǒng)文學的致敬。

類型文學經(jīng)典化追求出現(xiàn)

類型文學發(fā)展到一定階段，會出現(xiàn)明顯的裂變，集大成者往往會背離原有的類型原則成為新類型的開創(chuàng)者，或跨越類型融入新的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，用脫胎換骨來形容這種裂變并不為過，這種變化在網(wǎng)絡(luò)上俗稱“開腦洞”，這無疑是對類型小說這一文學樣式的深入發(fā)掘和外延拓展，如《家電人生》《天道圖書館》《放開那個女巫》《從前有座靈劍山》《大王饒命》《我有特殊溝通技巧》等作品，雖然作者神格不高，但作品清新脫俗自成一體，為網(wǎng)絡(luò)文學的類型化吹來了新風，證明類型文學創(chuàng)作永無止境。從有形中來到無形中去，從商業(yè)中來到精神中去，是類型文學經(jīng)典化的必然之路。

跨類型創(chuàng)作盡管風險很大，卻擋不住網(wǎng)絡(luò)作家實踐的步伐，唐家三少以玄幻小說著稱，在創(chuàng)作十多部幻想題材作品之后，推出了《為了你我愿意熱愛整個世界》《擁抱謊言擁抱你》兩部現(xiàn)實題材作品。歷史小說大神月關(guān)從《回明》出發(fā)，經(jīng)過《醉枕江山》《步步生蓮》，再到《逍遙游》《龍王覺醒》和《大宋北斗司》，一改當年的歷史文寫實套路，作品中加入大量幻想元素。更俗同樣劍走偏鋒，從古代軍事文《山河英雄志》《梟臣》起步，到重生文《重生之鋼鐵大亨》、玄幻文《大荒蠻神》再到現(xiàn)實題材作品《大地產(chǎn)商》，一直在不斷變換中尋找自己的創(chuàng)作之路。作為一種探索，嘗試不同類型的寫作，或許是一個作家的使命。

網(wǎng)絡(luò)文學的出現(xiàn)為類型文學迅速提速，并使類型文學進入了全新的發(fā)展階段，在網(wǎng)絡(luò)上類型之間的相互借鑒和混用已成為常態(tài)，也就是說類型文學的系統(tǒng)已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)上形成，它的內(nèi)在流動十分迅捷，但也存在同質(zhì)化的問題，大量跟風是網(wǎng)絡(luò)類型文學的一大弊端。總體來說，目前我國的類型文學創(chuàng)作還處在粗放型階段，理論研究也相對滯后，沒有形成完整的理論體系，特別是對網(wǎng)絡(luò)類型文學有待深入研究。