“虛齋”舊藏的重新流散

我國法書名畫的收藏，有著久遠的歷史，歷代藏家輩出。清代道光以后，中國繪畫的收藏與研究由于戰(zhàn)爭和西方國家的入侵，開始出現(xiàn)劇烈的變動，收藏、研究的主體模式也發(fā)生了一系列的變化。此一時期我國的珍貴書畫藝術(shù)品經(jīng)歷了前所未有的震蕩，有相當規(guī)模的歷代繪畫珍品流出國門，成為海外各大博物館和私人機構(gòu)的藏品，這確乎是非常令人痛惜的事情。新中國成立后這一情況有很大的改觀，留存大陸的歷代書畫名跡終于從私人收藏家手中逐漸流回國家收藏機構(gòu)，獲得了妥善的收藏和保護，并展開了系統(tǒng)地研究和利用。同時，流散海外的部分作品也被收藏國所在的研究人員進行了深入的研究，形成海外中國繪畫的研究中心，出現(xiàn)海內(nèi)與海外齊頭并進的兩大研究格局，使中國畫在世界上日漸發(fā)生不可忽視的影響。在近現(xiàn)代嬗變的歷史過程中，龐萊臣的收藏顯然具有重大的價值。

龐萊臣根據(jù)自己的收藏鑒賞標準，沙里撿金，購藏了數(shù)以千計的歷代繪畫精品。但龐氏“虛齋”的收藏，早在其生前就已經(jīng)開始陸續(xù)流散，一部分流散到國內(nèi)私人收藏家手中，一部分則流散到國外各公私收藏機構(gòu)，到他去世時，所遺存藏品也不是很多了。西方人購買我國名畫，往往以有無“虛齋”收藏印來鑒別真?zhèn)?，決定是否購買（龐萊臣藏畫之室名曰虛齋，凡所藏畫，均鈐以虛齋印款），可見其鑒賞之精、收藏之多，亦從側(cè)面見其藏品散佚海外之巨。

當然，作為一代收藏大家，他始終有著明確的收藏思想，他認為藏品要流通起來，才有意義。因而他的收藏不僅向外流散，也從來不秘不示人，而是欣然歡迎收藏家、鑒賞家、畫家和其他感興趣有深厚學養(yǎng)的社會人士觀賞他收藏的歷代名畫。根據(jù)各人的需要和欣賞水平的高低，有選擇地將其所藏名畫，慷慨讓來人觀摩、鑒賞，這也充分體現(xiàn)出他高于一般書畫收藏家最為開明的地方。徐森玉、張大千、謝稚柳等人都精心觀摩過他的庋藏。在成長為一代畫家、書畫鑒定大家的過程中，“虛齋”藏畫，顯然對他們的成長起了相當?shù)淖饔谩?/p>

新中國成立前的收藏

解放前，龐萊臣的藏品主要經(jīng)張靜江、盧芹齋、張啟隆等人之手或另外的渠道流散海外。張靜江是龐萊臣的外甥，這就有機會接觸“虛齋”的藏畫。張靜江與乃兄張弁群合作經(jīng)營通運公司，同時兼營古玩珠寶，兄弟合作經(jīng)營，以龐萊臣的收藏為依托，向海外出售。

張靜江又曾經(jīng)與大古董商盧芹齋在法國合伙經(jīng)營古玩業(yè)，依靠龐萊臣等收藏家的收藏打通歐美藝術(shù)市場（見《文史資料選輯·張靜江事跡片斷》十四輯、楊仁愷《國寶沉浮錄》）。龐萊臣舊藏流散海外的名跡如唐閻立本《進諫圖》、唐·韓干《呈馬圖》、唐·周昉《村姬擘阮圖》、唐·戴嵩《斗牛圖》、五代·王道求《弗林獅子圖》、五代·趙駙馬《神駿圖》（趙文敏書合璧）、五代·董源《夏山圖》、五代·巨然《流水宋風圖》、《江村歸棹圖》、五代·張戡《人馬圖》、郭熙《溪山秋霽圖》、《終南積雪圖》、宋·李咸熙《寒林采芝圖》、宋·趙佶《雪江歸棹圖》、《山水圖》、《雙鶉圖》、米芾《云山草宅圖》、宋·蘇軾《鳳尾竹圖》、宋·李嵩《畫鬼圖卷》、李山《風雪杉松圖》、龔開《中山出游圖》、錢選《來禽梔子圖》（1917年散佚海外）、吳鎮(zhèn)《漁父圖》、王冕《墨梅圖》、沈周《江村漁樂圖》、史忠《晴雪圖》等流入美國弗利爾美術(shù)館，錢選《草蟲卷》1929年流入美國底特律美術(shù)館，董其昌《仿古山水》流入美國納爾遜·艾京斯美術(shù)館，王原祁《仿倪瓚設(shè)色山水》流入美國克里夫蘭美術(shù)館等等。