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朱浩云:齊白石為何在民國畫壇吃不開

2016年10月10日 14:04 | 作者:朱浩云 | 來源:新浪網(wǎng)
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根據(jù)筆者的研究,民國時(shí)期,齊白石作為從事書畫、篆刻藝術(shù)的“北漂”藝人經(jīng)歷相當(dāng)坎坷,用現(xiàn)在話說絕對是藝術(shù)上勵志的傳奇人物。要知道民國時(shí)期,無論是在藝術(shù)上還是市場上,他都受到京城眾多畫家的冷落、壓制、排擠,甚至一度成為眾矢之的,遭到北京畫壇保守派們的口誅筆伐,有的罵齊白石的畫是“野狐之禪”“俗氣熏人”,有的罵齊“不學(xué)無術(shù)”“不能登大雅之堂,”極盡攻擊之能事。


附圖1、齊白石(1864—1957年)附圖1、齊白石(1864—1957年)


在整個(gè)民國,他始終游離在畫壇主流集團(tuán)——“中國畫學(xué)研究會”和“湖社畫會”之外,要不是陳師曾(1876—1923年)和徐悲鴻(1895—1953年)的先后出手相助和提攜,白石恐怕很難在京城站住腳。據(jù)齊白石年譜記載,齊1919年定居北平,住在法源寺,當(dāng)時(shí),齊白石賣畫門可羅雀,作品銷路很不暢,即便售出價(jià)格很低,正如他自己所述:“我那時(shí)的畫,不為北京人所喜愛。除了陳師曾以外,懂得我畫的人,簡直是絕無僅有。我的潤格,一個(gè)扇面,定價(jià)銀幣兩圓,比同時(shí)一般畫家的價(jià)碼,便宜一半,尚且很少人來問津,生涯落寞得很!”造成這一狀況主要還是買畫者認(rèn)為齊的作品是隨意涂幾筆而成,一天少則可畫幾幅,多則可畫十幾幅甚至更多。

為迎合買畫者的心態(tài),齊一方面在繪畫上作改進(jìn),如在花卉中添加一只或數(shù)只細(xì)致入微的“草蟲”,讓買畫者覺得工細(xì)逼真的“草蟲”是費(fèi)了很大功夫的;另一方面,齊白石曾托好友胡鄂公請吳昌碩(1844—1927年)為自己寫 “潤格”,吳為了提攜這位傾心愿為門下的后輩,對其詩、書、畫、印作出了較高的評價(jià),應(yīng)該講,吳也算是給足了齊白石的面子。1922年吳昌碩的弟子陳師曾將吳昌碩、陳半丁、齊白石等畫帶到日本辦展賣畫,結(jié)果齊白石畫全部賣出,平均每幅賣了100元銀幣,山水畫更貴,二尺長的賣到了250元銀幣。這樣的價(jià)格,在國內(nèi)想也不敢想。

而當(dāng)時(shí)聲望遠(yuǎn)在齊白石之上的陳半丁10幅中賣掉了6幅,消息傳到國內(nèi),齊白石作品在國內(nèi)的銷路有了很大改觀。齊白石“衰年變法”創(chuàng)立的“紅花墨葉”大寫意花鳥畫風(fēng)也是在陳師曾的點(diǎn)撥下完成。可惜,作為白石知己和貴人的陳師曾1923年就去世了,陳只活了47歲,白石甚為悲痛和惋惜,寫下了“君無我不進(jìn),我無君則退。”之后,海歸派藝術(shù)代表人物林風(fēng)眠(1900—1991年)尤其是徐悲鴻對齊白石這位北漂民間老藝人尊崇有加、多方關(guān)照、關(guān)愛備至,這里徐多少帶有一定的同情成分,不僅聘他到大學(xué)任教,而且在各種畫展等場合抬舉他,甚至生活上無微不至,齊白石曾發(fā)自肺腑地寫道:“生我者父母,知我者君也。”

應(yīng)該講,齊白石在建國后藝術(shù)上有至高無上的地位,徐悲鴻起到了至關(guān)重要的作用。不過,徐悲鴻評價(jià)齊白石藝術(shù)還是有限度的,不像對張大千、任伯年那樣五體投地,如評價(jià)張大千是“天縱之才”“五百年來第一人”;評價(jià)任伯年是“為仇十洲以后中國畫家第一人”。記得1931年,為了擴(kuò)大齊白石的影響,徐悲鴻說服中華書局的主要負(fù)責(zé)人舒新城出版了《齊白石畫集》,并親自編輯并為之寫序。他評價(jià)齊白石的畫說:“齊白石之長處,在有色彩,一往直前,無所顧忌,惟多紅而少綠。或其性格所尚,寫昆蟲突過古人,其蝦、蟹、雛雞、芭蕉,以墨寫者,俱體物精微,純?nèi)华?dú)創(chuàng)。”可以說,整個(gè)民國時(shí)期,齊白石名望沒有躋身于一流畫家之列,賣畫價(jià)格也始終在二三流畫家之間徘徊,至于當(dāng)今畫壇上所說的“南張北齊”(南指張大千)筆者也沒有查到相關(guān)的資料考證,倒是“南張北溥”(南指張大千,北指溥心畬)來歷非常清楚,南北畫壇積極響應(yīng),并影響至今。那么,民國時(shí)期齊白石不被看重究竟是何原因?究竟是何人與齊白石過不去?(附圖1)

眾所周知,本世紀(jì)初,當(dāng)海上畫派風(fēng)靡中國畫壇時(shí),作為有深厚文化歷史根基的元、明、清三朝的故都,也涌現(xiàn)了一批博彩眾長、融會中西于一爐的改革者。這當(dāng)中,有金城、周肇祥、陳師曾、蕭俊賢、蕭謙中、陳半丁、齊白石、胡佩衡、汪采白、姚茫父、王夢白、湯定之等,然北派名宿之集大成者,當(dāng)以金城為首,且影響最大,門生眾多,尤其是他倡導(dǎo)“入古出新”的藝術(shù)主張,得到了北方畫壇眾多畫家積極響應(yīng),可以說,他不僅統(tǒng)治民國北方畫壇的藝術(shù)走向,也左右了當(dāng)時(shí)藏家的收藏取向。(附圖2、3、4、5、6、7、8)

附圖2、金城(1878—1926年)附圖2、金城(1878—1926年)

金城(1877—1926年)是近代著名的學(xué)者、書畫家、篆刻家、美術(shù)教育家。原名紹城,號鞏伯、拱北,別署北樓,因世居浙江吳興,又自號藕湖漁隱,浙江吳興(今湖州)人,生于北京,齋名“逍遙堂”。出身于書香門第,自幼喜愛繪畫,別無師承,全靠臨摹家藏古代名跡,幾可亂真。所以,他是一位傳統(tǒng)功力極為深厚的書畫家,擅長山水、花鳥、人物、書法、篆刻,旁及古文辭。早年留學(xué)英國,在肯司大學(xué)學(xué)習(xí)政法,畢業(yè)后遠(yuǎn)渡美、法諸國,考察法制及美術(shù),可謂“讀萬卷書、行萬里路”的一位大學(xué)者。歸國后,回國后初任上海公共租界會審議委員,后被聘為編訂法制館、協(xié)修奏補(bǔ)大理院刑科推事、監(jiān)造法庭工程處會辦。宣統(tǒng)二年(1910)法部派金城充美洲萬國監(jiān)獄改良會代表。中華民國成立后,任眾議院議員、國務(wù)秘書,參與籌備古物陳列所(故宮博物院前身),倡議將故宮內(nèi)庫及承德行宮所藏金石、書畫于武英殿陳列展覽,供廣大群眾和畫家們研究學(xué)習(xí)。1918年創(chuàng)立了名聞遐爾的中國畫學(xué)研究會,聘周肇祥為會長,聘任當(dāng)時(shí)畫壇精英蕭謙中、于非廠、胡佩衡、俞明、陳半丁等為教師,許多有繪畫基礎(chǔ)的青年聚集在畫學(xué)研究會,由金城等講授古代繪畫的成就與藝術(shù)。他竭力提倡保存國粹,臨摹畫稿,一筆不茍,以此造就新國畫人才,如以后成為名家的劉子久、馬晉、陳少梅、田世光、管平湖、陳緣督等皆出身于此。遺憾的是56歲的金城就因病去世,有專家認(rèn)為,若是金城不早逝,他的藝術(shù)成就會很高,民國美術(shù)史也將被改寫。金城去世后,畫學(xué)研究會的部分會員為紀(jì)念他,于1927年由他的兒子金潛庵發(fā)起組織了“湖社畫會”。并編輯出版半月刊《湖社》,后改為月刊,刊登社員及名人作品,介紹古代名畫,宣傳維護(hù)傳統(tǒng)畫法。湖社影響甚大,成員幾乎遍及全國,盛極一時(shí)。(附圖9、10、11、12)

附圖9、金城 1921年作 秋林萬壑圖書法對聯(lián)附圖9、金城 1921年作 秋林萬壑圖書法對聯(lián)

附圖10、金城 山水圖 鏡心附圖10、金城 山水圖 鏡心

附圖11、金城 1926年作 擬宋人花鳥四屏附圖11、金城 1926年作 擬宋人花鳥四屏

附圖12、金城 己末(1919)年作 摹沈石田贈吳匏庵行卷 手卷附圖12、金城 己末(1919)年作 摹沈石田贈吳匏庵行卷 手卷

對中國畫藝術(shù),金城始終認(rèn)為,文人筆墨意筆草草,不求形似,已成中國畫學(xué)衰弊之源。“工筆固未足以盡畫之全能,而實(shí)足奉為常軌;寫意雖亦畫之別派,而不足視為正宗。能工筆者,學(xué)寫意而不難;專寫意者,求工筆者匪易。后人不察,動以寫意矜人。謂能尊崇高古,而畫之一道,遂失其堂堂正正之師”(見《金拱北講演錄》)。金城對工筆設(shè)色繪畫富于勇氣的大力倡導(dǎo),使被打入另冊已數(shù)百年的傳統(tǒng)工筆在全國異軍突起,亦使北京畫壇獨(dú)樹一幟,蔚為特色。從二十世紀(jì)時(shí)代傾向來看,這也是一個(gè)對陳陳相因,因襲古典筆墨的文人畫取強(qiáng)烈批判態(tài)度,而因引入西方寫實(shí),故對傳統(tǒng)北宗與院體相對青睞的時(shí)代。從這個(gè)角度,以金城為代表的北京畫家群,則從古典寫實(shí)傳統(tǒng)的角度應(yīng)和了此種時(shí)代風(fēng)氣。京派畫風(fēng)的獨(dú)特價(jià)值和時(shí)代意義也就在這里。其后的徐燕蓀、馬晉、陳少梅、田世光、管平湖、陳緣督、張其翼、惠孝同、劉子久、吳鏡汀、吳光宇、卜孝懷、劉凌滄、王叔暉等都是其追隨者。所以,金城作為當(dāng)時(shí)北方畫壇領(lǐng)袖,門生眾多,且多有成就,他的藝術(shù)觀念和主張極具影響力,也使得古典寫實(shí)傳統(tǒng)這一路畫家可謂盛極一時(shí),且統(tǒng)治了民國京津畫壇。盡管金城1926年就去世,生前也沒有資料顯示他遇見過齊白石,但他的繪畫理念和主張被當(dāng)時(shí)眾多畫家所接受和繼承,并成為當(dāng)時(shí)畫壇的時(shí)尚,這一現(xiàn)狀直接導(dǎo)致齊白石這路大寫意花鳥遭冷落、被排擠。有三件事頗能說明齊白石當(dāng)時(shí)的境遇,第一件事是1926年春,從海外歸來的林風(fēng)眠就任北京國立藝術(shù)專門學(xué)校校長,開始施展自己的藝術(shù)抱負(fù),實(shí)踐著伯樂蔡元培的“兼容并蓄”和“學(xué)術(shù)自由”的治學(xué)思想,對教學(xué)進(jìn)行布局和改革。據(jù)林先生回憶,曾想請民間畫家齊白石到藝專任教,結(jié)果遭到校內(nèi)一群國畫教師反對,他們說,如果齊先生從前門進(jìn)校,他們就從后門出去。可見當(dāng)時(shí)國畫教師對齊白石成見有多大。不過,林廣納賢才,頂著壓力,不顧大多數(shù)中國畫教員的反對,毅然聘請齊白石任教。第二件事是齊白石應(yīng)酬受冷落。據(jù)齊白石回憶:“有一次,我到一個(gè)大官家去應(yīng)酬,滿座都是闊人,他們看我衣服穿得平常,又無熟友周旋,誰都不來理睬。我窘了半天,自悔不該貿(mào)然而來,討此沒趣。想不到蘭芳來了,對我很恭敬地寒暄了一陣,座客大為驚訝,才有人來和我敷衍,我的面子,總算圓了回來。事后,我很經(jīng)意地畫了一幅《雪中送炭圖》送給蘭芳,題了一詩,有句說:‘而今淪落長安市,幸有梅郎識姓名。’勢利場中的炎涼世態(tài),是既可笑又可恨的。”第三件事是請?jiān)u論家大佬寫文章遭拒。當(dāng)年堪稱是國內(nèi)和港澳兩地第一“名編”的藝評界大佬陸丹林(1896—1972年)時(shí)常為吳昌碩、張大千、張善孖、吳湖帆、鄭午昌等名家寫文章,齊也曾想送畫給陸丹林,希望陸為他寫文章美言,結(jié)果被陸拒絕,當(dāng)時(shí)陸主要也是看不上齊白石大寫意花鳥之作,并非與齊個(gè)人過不去。(附圖13、14)

  附圖13、中國畫學(xué)研究會部分成員合影,周肇祥(前排左五)、金城(前排左三)、蕭謙中(前排左二)、劉子久(中排左三)、吳鏡汀(中排右三)、管平湖(中排右一)、胡佩衡(中排右二)、馬晉(后排左二)附圖13、中國畫學(xué)研究會部分成員合影,周肇祥(前排左五)、金城(前排左三)、蕭謙中(前排左二)、劉子久(中排左三)、吳鏡汀(中排右三)、管平湖(中排右一)、胡佩衡(中排右二)、馬晉(后排左二)

  附圖14、1938年,周肇祥(右三)與張大千(左二)等名流在北平故宮合影(左起:于非闇、張大千、黃賓虹、福開森、錢桐、周肇祥、徐世昌、江朝宗)附圖14、1938年,周肇祥(右三)與張大千(左二)等名流在北平故宮合影(左起:于非闇、張大千、黃賓虹、福開森、錢桐、周肇祥、徐世昌、江朝宗)

筆者以為,齊白石民國時(shí)期受到排擠和冷落的原因是多方面的,他木匠出身、節(jié)儉小氣、甚至吝嗇的習(xí)性都與當(dāng)時(shí)京城達(dá)官貴人格格不入,但最主要恐怕還是他的大寫意花鳥畫風(fēng)與當(dāng)時(shí)主流畫風(fēng)不符,因而受到眾多畫家的詬病和白眼,那時(shí)以周肇祥(1880—1954年,中國畫學(xué)研究會會長、古物陳列所所長)、王夢白(1888—1934年,北京美術(shù)專門學(xué)校中國畫系主任、教授)、姚華(1876—1930年,北京女子師范學(xué)校校長)、余紹宋(1882—1949年,北京美術(shù)學(xué)校校長)等為代表的藝術(shù)大佬,對齊白石這路大寫意花鳥畫風(fēng)冷嘲熱諷、抨擊尖銳,他們認(rèn)為齊白石的作品是根本不入流的“野狐之禪”,是畫匠、匠畫。周肇祥是個(gè)位高權(quán)重、著作等身的藝壇重量級人物,工詩文,精鑒藏,通文史。晚年潛心金石書畫,是京津畫派的大佬和領(lǐng)袖人物。1926年起擔(dān)任古物陳列所所長(故宮博物院前身)、中國畫學(xué)研究會會長,他在北洋時(shí)期曾做過湖南省代省長、湖南省財(cái)政廳廳長,是湖南的父母官,但他對來自湖南的齊白石卻始終以鄙視的態(tài)度,周曾公開跟他的學(xué)生說,你們不要學(xué)齊先生的畫,他的畫是騙人的。余紹宋在日記中也寫道:“齊尤為荒謬,令人作惡。”王夢白甚至還與齊白石對罵,據(jù)石谷風(fēng)老先生所憶:王夢白、齊白石當(dāng)年同于北平藝專任教,兩人隔岸相對作畫,王夢白往往一邊繪畫一邊對齊施以謾罵,還常常學(xué)習(xí)其湘潭口音以為取樂。有趣的是梅蘭芳、王雪濤都是王和齊的入室弟子,他們拜王在前,拜齊在后,但梅蘭芳、王雪濤的畫風(fēng)走的還是王夢白一路。尤值得一提的是,連身居上海的吳昌碩晚年也以“北方有人學(xué)我皮毛”的話語來諷刺一下自己的“山寨產(chǎn)品”。在這樣大環(huán)境下,要不是陳師曾、徐悲鴻的提攜和相助,齊白石在很難在京城養(yǎng)家糊口。可誰又能料到新中國成立后,木匠出身的齊白石卻是一支獨(dú)秀,萬千寵愛于一身,不僅被推舉為全國人大代表,文化部授予他杰出的“人民藝術(shù)家”稱號,中央新聞電影制片廠為他拍攝專題紀(jì)錄片《畫家齊白石》,還讓他擔(dān)任北京畫院名譽(yù)院長、中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、北京中國畫研究會主席,甚至還被毛澤東主席、朱德總司令請去中南海吃飯。齊白石90歲生日時(shí),北京文藝界組織了200余人為他舉辦生日慶祝會,至于齊白石大寫意花鳥畫風(fēng)更是風(fēng)靡大江南北,成為畫壇的時(shí)尚,而傳統(tǒng)宋元經(jīng)典一路畫風(fēng)則被邊緣化了,這也驗(yàn)證了“三十年河?xùn)|,三十年河西”的古話。所以,齊白石在建國后名望扶搖直上,大紅大紫,風(fēng)頭蓋過了所有畫家,這恐怕連齊白石自己做夢都沒有想到的。(附圖15、16、17、18、19)

附圖15、周恩來和齊白石交談附圖15、周恩來和齊白石交談

附圖16、1956年6月15日,齊白石出席第一屆全國人民代表大會第三次會議附圖16、1956年6月15日,齊白石出席第一屆全國人民代表大會第三次會議

附圖17、齊白石(前排左一)、徐悲鴻(前排左二)、吳作人(后排右二)、李樺(后排左一)合影附圖17、齊白石(前排左一)、徐悲鴻(前排左二)、吳作人(后排右二)、李樺(后排左一)合影

附圖18、齊白石作品郵票(上排左起第四枚為《蛙聲十里出山泉》)附圖18、齊白石作品郵票(上排左起第四枚為《蛙聲十里出山泉》)

附圖19、齊白石 “葉隱聞聲”花卉工筆草蟲冊冊頁 (十八開) 尺幅32×26cm×18附圖19、齊白石 “葉隱聞聲”花卉工筆草蟲冊冊頁 (十八開) 尺幅32×26cm×18

今天,當(dāng)我們回首往事,可以看到齊白石波瀾起伏、冰火兩重天的藝術(shù)人生。對齊白石的藝術(shù),他自己曾多次說過:“我的詩第一,印第二,書第三,畫第四。”但如今看來,對后世影響最大的當(dāng)推他的繪畫,特別是新中國成立后,隨著齊白石地位和影響的直線上升,很多評論家對白石藝術(shù)也是不吝贊美之詞,有的把齊白石捧上了天,甚至被神化。實(shí)際上在上世紀(jì)六十年代,毛澤東已意識到之前把老鄉(xiāng)齊白石捧得過頭了,在他看來齊白石花鳥畫僅是雕蟲小技,他甚至說過“齊白石、陳半丁之流,就藝術(shù)而論,還不如清末某些畫家······”在評價(jià)齊白石藝術(shù)中,筆者十分注意老一輩名家的評語,如陳半丁、潘天壽對白石的繪畫藝術(shù)都有評價(jià),但他們說得很婉轉(zhuǎn),大意認(rèn)為吳昌碩藝術(shù)仍要高于齊白石,這恐怕與他們是吳的弟子有關(guān)。不過,評價(jià)齊白石最到位的要數(shù)自稱“五百年來精鑒第一人”的張大千,記得著名篆刻家王壯為與張大千聊起王一亭、吳昌碩、齊白石的藝術(shù)。張大千曾說:“王一亭、吳昌碩都學(xué)任伯年,但王一亭太‘能’,吳昌碩則較‘純’。吳昌碩以拙樸篆法入畫,甚至章法都是,如他寫石鼓文也偏重右上方的格局。所以吳昌碩的藝術(shù)成就比王一亭大。但是齊白石之‘純’,更甚于吳缶老,所以齊白石的作品更勝于吳昌碩。”

當(dāng)然,對齊白石藝術(shù)地位和成就的評價(jià)并不是本文所要探討的。筆者只是重點(diǎn)闡述齊白石在民國北漂京城坎坷的經(jīng)歷,這段經(jīng)歷堪稱傳奇,細(xì)細(xì)品味,耐人尋味。(附圖20、21)

附圖20、齊白石《松柏高立圖 篆書四言聯(lián)》附圖20、齊白石《松柏高立圖 篆書四言聯(lián)》

附圖21、齊白石 1925年作 山水 12屏條附圖21、齊白石 1925年作 山水 12屏條

編輯:陳佳

關(guān)鍵詞:朱浩云 齊白石 為何在民國畫壇 吃不開

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