女 性

作為一名女性導(dǎo)演，姜樹森在以女性題材為主的影片導(dǎo)演上，充分發(fā)揮了自己的潛能，如獲得文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)的《女人的力量》《嗨！姐們兒》《愛并不遙遠(yuǎn)》等。其中，《女人的力量》可以說是姜樹森的代表作。

傳統(tǒng)的女性電影，女人多以哭戲?yàn)橹?，而在新時(shí)期，則出現(xiàn)了以《女人的力量》《沙鷗》《許茂家的女兒們》等為代表的新女性形象，這類電影陽(yáng)剛與陰柔兼具，更新了主旋律電影原有的美學(xué)風(fēng)格。

《女人的力量》采取新穎視角——即從女人的角度，透過女性的性格、心理、情感、思維邏輯和志向追求，表現(xiàn)一位女改革者形象。她不是一個(gè)叱咤風(fēng)云的女強(qiáng)人，而是一個(gè)誠(chéng)懇善良、勇于吃苦、富于犧牲精神，用耐力和韌性去征服困境的女知識(shí)分子。

在整部影片中，姜樹森將女主人公黎莎置身于普通人的地位并加以全方位的展現(xiàn)，以顯示人物的生活實(shí)感，從而擯棄了理想主義的刻畫，體現(xiàn)了清新、樸實(shí)、簡(jiǎn)潔、明快的藝術(shù)基調(diào)，重在揭示人物的內(nèi)心世界。

影片強(qiáng)調(diào)黎莎作為普通人的一面，這不僅沒有損害她作為廠長(zhǎng)的威望，反而襯托出其天賦中的民主性格，以及女性考慮問題時(shí)與男性不同的心理特征。比如影片中，在鍋爐房里，工人大福把錢推給黎莎，激動(dòng)地說：“黎廠長(zhǎng)，我不能……”黎莎真誠(chéng)地說：“叫我黎莎吧，把我當(dāng)作你的朋友好嗎？”

還有，雨中搬遷的場(chǎng)景，黎莎親手幫女工搬家，小芹對(duì)她說：“這些小事交給別人去辦吧，你當(dāng)廠長(zhǎng)的，該去抓大事。”黎莎謙和地回答道：“職工沒有落腳之地，還不算大事呀！”

在這一系列普通的小事當(dāng)中，黎莎用自己的行動(dòng)塑造了一個(gè)愛廠如家、待職工如親人的女廠長(zhǎng)形象。

影片中感人至深的是黎莎真誠(chéng)的品格，她的一言一行，充分體現(xiàn)了一名女性廠長(zhǎng)無私的奉獻(xiàn)精神。比如，黎莎任命一向刁難她的羅小光為經(jīng)理，當(dāng)羅小光回絕她之后，黎莎卻像對(duì)待朋友一樣說出了自己的心里話：“是想請(qǐng)你幫幫我。說實(shí)話，小光，我很困難，都有點(diǎn)干不下去了，真的，咱們一道把廠救活吧。你要愿意的話，請(qǐng)三天之內(nèi)來找我，好嗎？”聽了這番掏心窩的話，羅小光對(duì)立的情緒很快溶解，開始了認(rèn)真的思索。

愛情這條線，也是《女人的力量》展現(xiàn)黎莎的重頭戲。影片沒有把黎莎和韓春光、周魯生的微妙關(guān)系搞成庸俗的“三角戀”，而是強(qiáng)調(diào)了黎莎在愛情上的含蓄、深沉和嚴(yán)肅。而這種含蓄深沉正符合那時(shí)知識(shí)分子表達(dá)愛情的方式。

《嗨！姐妹兒》的故事極其平常，卻深刻揭示了金錢與愛情的關(guān)系問題——有了錢就能幸福嗎？這是每個(gè)女性都要面對(duì)和正視的問題，尤其在改革開放初期，商品大潮涌動(dòng)，許多人因?yàn)樗烈獾刈分鸾疱X而迷失了自己。

影片用了兩條線索來揭示這一主題：第一條是已知的線索，即電影女明星徐莉因?yàn)樨澞礁凵痰腻X財(cái)，放棄了自己的演藝事業(yè)，沒想到卻受騙上當(dāng)，淪落成飯店服務(wù)員。

而影片展開的另一條故事線索則是，年輕女出租車司機(jī)東東在為電影明星趙翰之開車時(shí)，被其甜言蜜語(yǔ)所迷惑，答應(yīng)將自己的全部存款交給趙翰之，并為他懷孕?？僧?dāng)東東要求結(jié)婚時(shí)，趙翰之卻借口自己要出國(guó)，讓她打掉胎兒。東東試探地告訴趙翰之自己沒有錢，趙立馬變了嘴臉，以往的溫情不復(fù)存在。東東的丈夫也因此離開了她。東東最后落得個(gè)和她的同學(xué)徐莉一樣的下場(chǎng)，成為失去了愛情和家庭的“孤家寡人”。

作為一名女性導(dǎo)演，姜樹森的電影溫情而現(xiàn)實(shí)，她沒有刻意地強(qiáng)調(diào)性別意識(shí)，相反，卻有意淡化它，把女人放在現(xiàn)實(shí)中，以現(xiàn)實(shí)中的普通一員來參與和感受生活，不強(qiáng)勢(shì)也不矯情，讓觀眾在影片中看到她們真實(shí)的生活狀態(tài)。

20世紀(jì)80年代，中國(guó)內(nèi)地出現(xiàn)了以姜樹森、黃蜀芹、董克娜為代表的一批女性導(dǎo)演，她們的影片均以現(xiàn)實(shí)主義為題材。其中，姜樹森由于“文革”前就參與導(dǎo)演了一些名作，如《劉三姐》《三關(guān)排宴》《朝陽(yáng)溝》《青松嶺》等，繼承和發(fā)揚(yáng)了老一輩電影人的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，《赤橙黃綠青藍(lán)紫》中的解凈，《女人的力量》中的黎莎等，都成為那個(gè)時(shí)代女性的代表人物，她們清除了左傾的偏激，更加客觀地、智慧地看待工作和生活，并且善于學(xué)習(xí)和校正自己的人生。

縱觀姜樹森所導(dǎo)演的影片，沒有一部是花哨的概念化的東西，她以樸實(shí)無華的電影語(yǔ)言，震撼著觀眾的心靈。她的靈性，主要體現(xiàn)在突出真實(shí)，越真實(shí)越能打動(dòng)人心，越真實(shí)越能發(fā)掘生活的本質(zhì)，越真實(shí)越能體現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的境界。

靈 魂

作為一個(gè)導(dǎo)演，姜樹森具有高度的職業(yè)敏感和吃苦耐勞的敬業(yè)精神。為了電影藝術(shù)，她付出了常人難以想象的艱辛，被稱為“拼命三郎”。

有一次，姜樹森到北京找本子，一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，聽說了《殘雪》，便立即找來劇本閱讀，看完后二話不說，當(dāng)即定了它。回長(zhǎng)春后，她馬上上報(bào)長(zhǎng)影，迅速投入拍攝。這部獲文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)的《殘雪》，揭示了四人幫殘留在社會(huì)上的余毒就像嚴(yán)冬過后的殘雪一樣，雖然冰冷刺骨，但艷陽(yáng)當(dāng)照時(shí)，它必將被溫暖的春風(fēng)融化。

姜樹森是部隊(duì)出身的，她把軍人那股雷厲風(fēng)行的作風(fēng)也帶進(jìn)了攝制組。拍《花園街五號(hào)》時(shí)，由于時(shí)間緊任務(wù)急，她帶頭加班趕制，有時(shí)甚至要連續(xù)工作十七八個(gè)小時(shí)。

由于過度疲勞，姜樹森突然失明，三天后才恢復(fù)視力，但她沒有遵醫(yī)囑繼續(xù)休息，而是馬上返回劇組繼續(xù)工作。

導(dǎo)演是劇組的靈魂，舉足輕重。但姜樹森自稱，做導(dǎo)演，她走的是群眾路線，每次創(chuàng)作，都是在得到大家共同認(rèn)可的基礎(chǔ)上再實(shí)施，她的每一部作品都凝結(jié)了集體的創(chuàng)作智慧。

姜樹森對(duì)電影界的貢獻(xiàn)，還在于她帶出了一批有影響的年輕演員。方舒，與姜樹森合作過多部影片，在《赤橙黃綠青藍(lán)紫》《花園街五號(hào)》中的出色表演，奠定了其在當(dāng)時(shí)中國(guó)演員中的明星地位。青年女演員李克純?cè)凇杜说牧α俊分酗椦堇枭?，由于在影片中的出色表現(xiàn)，為她以后在影視中的不俗表演奠定了基礎(chǔ)，被謝晉稱為中國(guó)“最好的女演員”。

作為一個(gè)導(dǎo)演，不僅要有威嚴(yán)，還要能調(diào)動(dòng)演員的情緒，捕捉演員的心理，成功地把他們帶入角色之中。在拍《赤橙黃綠青藍(lán)紫》時(shí)，有大段的方舒與張甲田的對(duì)手戲。一次，姜樹森發(fā)現(xiàn)方舒的表演有問題，就叫停了她，方舒馬上和張甲田一起對(duì)戲，分析人物。姜樹森說：“你們都不要緊張，沒關(guān)系，咱們今天拍不完，明天再拍。如果這點(diǎn)兒拍不下去，咱們先拍順當(dāng)?shù)摹！眱扇朔磸?fù)對(duì)戲，直到感覺滿意了，才繼續(xù)拍下去。

姜樹森很少批評(píng)演員，她認(rèn)為導(dǎo)演的想法再好，也得演員去實(shí)現(xiàn)，所以讓演員保持一個(gè)輕松的心態(tài)最重要。拍《女人的力量》時(shí)，李克純的眼神總是看著別處，和對(duì)手演員沒有直接交流，姜樹森就以戲里的語(yǔ)氣說：“看誰呢？你太恨人了，都不跟人交流。”李克純說：“奶奶，別在大伙兒面前說我了?！焙髞恚獦渖筒徽f她了，但姜樹森的眼神一有變化，李克純就能看出來，馬上改正自己的表演。

姜樹森本名姜鶴琴，如今已年過八旬。15歲參軍后，就一直在部隊(duì)從事文化工作，特殊的經(jīng)歷，讓她具有宏大的思想意識(shí)，她的作品時(shí)代氣息濃重，強(qiáng)調(diào)勵(lì)志和倫理的色彩，同時(shí)也兼具女性的溫情和純真的光芒。

在20世紀(jì)80年代的歷史大背景下，國(guó)外各種思潮對(duì)國(guó)內(nèi)文藝界影響加深，但姜樹森堅(jiān)持做自己，她堅(jiān)持一如既往的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，說現(xiàn)實(shí)的事，演真實(shí)的人，體現(xiàn)了中國(guó)電影的民族性和現(xiàn)代性，可謂中國(guó)電影承前啟后的代表人物。

姜樹森的電影作品跨越半個(gè)世紀(jì)之久，從戲曲片到故事片，從軍事片到生活片，體裁和題材多種多樣，駕馭空間廣泛。但不管拍什么，她的根本出發(fā)點(diǎn)都是源于生活，源于她對(duì)生活的愛和對(duì)未來的憧憬。

姜樹森把自己全部的愛都奉獻(xiàn)給了中國(guó)電影事業(yè)，正如她所說：“我拍電影時(shí)，滿腦子都是分鏡頭和機(jī)位，沒別的了?！?/p>

后 記

時(shí)近中秋，我去探訪姜樹森。

剛進(jìn)門，就看見一個(gè)滿頭白發(fā)的老太太站在屋里，盡管此前沒見過姜樹森，但還是認(rèn)出了她那雙依然明亮的大眼睛，那雙在電影雜志上見過的、曾經(jīng)在片場(chǎng)讓李克純畏懼的大眼睛。

現(xiàn)在這雙眼睛放射著快樂的光芒。

我說，我們代表影迷提前祝您中秋快樂，姜樹森高興地雙手接過月餅禮盒，把它捧在懷里。她微笑著，像一個(gè)慈祥的老媽媽，一臉陽(yáng)光，單純質(zhì)樸，溫和厚道。

我不禁抱了抱姜樹森，她便和我聊了起來，邊說邊用手輕拍著我的手，閨女、閨女地叫著，說得我心里暖暖的，像是到了自己家一樣。她說帶劇組、帶演員，都離不開部隊(duì)的歷練，她把自己當(dāng)成部隊(duì)的女兒。

沖鋒在前，是軍人永遠(yuǎn)的形象，眼前86歲的姜導(dǎo)跟我耳語(yǔ)道：“我早上起來還跑步呢。”邊說邊前后擺臂，做著可愛的跑步動(dòng)作。后來，我才明白，那是她的一種想象，她已經(jīng)不能獨(dú)自散步了，但她的心依舊跑在自己人生的路上。