在中國電影史的璀璨星河中，長春電影制片廠女導演姜樹森是其中閃亮的一顆，她曾經(jīng)美麗地劃過天宇，在中國觀眾心中留下了永不磨滅的記憶。

86歲的姜樹森在家中。資料圖片、

姜樹森（右二）在電影拍攝現(xiàn)場。資料圖片

電影《花園街五號》海報。資料圖片

電影《女人的力量》海報。資料圖片

電影《赤橙黃綠青藍紫》劇照。資料圖片

從“文革”前到“文革”后，姜樹森導演過三十余部電影，時間跨度大，思想風格轉(zhuǎn)變也比較突出。

20世紀80年代，當時的文藝作品大多是對“文革”的反思，以及新時期對舊有方式改革發(fā)展的探索。姜樹森導演的作品正是從中孕育而生，比如《殘雪》（1980年）、《赤橙黃綠青藍紫》（1982年）、《花園街五號》（1984年）、《女人的力量》（1985年）、《愛并不遙遠》（1983年）、《嗨！姐們兒》（1988年）等。

那個年代，中國電影沖破了積郁十多年之久的壓抑，佳作如雨后春筍般層出不窮。姜樹森的作品不算多，但卻是獲獎比例最高的。這不僅反映了導演的功力，更反映出了她作為一名文藝工作者應有的政治敏感度，以及為國家、為民眾著想的大義胸襟與情懷。

《殘雪》獲1980年文化部優(yōu)秀影片獎和第三屆長影小百花獎最佳導演獎、優(yōu)秀影片獎；《花園街五號》獲1984年文化部優(yōu)秀影片二等獎和長影第七屆小百花獎優(yōu)秀影片獎；《女人的力量》獲廣電部優(yōu)秀影片獎和長影第八屆小百花獎導演榮譽獎、優(yōu)秀影片獎。五年里連續(xù)三部電影獲獎，充分說明姜樹森的導演藝術(shù)在這一時期達到了高峰。

改 革

20世紀80年代，中國電影迎來輝煌時期，此時的影片充盈著理想主義和現(xiàn)實主義色彩，藝術(shù)表現(xiàn)千姿百態(tài)，“改革電影”也由此應運而生。姜樹森導演的《殘雪》《花園街五號》《赤橙黃綠青藍紫》《女人的力量》正是其中代表之作。

當時，改革開放作為時代強音影響著電影創(chuàng)作。最能顯示改革新氣象的領(lǐng)域莫過于國有工業(yè)，“工業(yè)化”是現(xiàn)代化的重要任務，因此，反映工業(yè)領(lǐng)域改革的影片成為新時期最早的城市書寫。

1979年，《電影藝術(shù)》雜志發(fā)起了“電影現(xiàn)代化”的討論，掀起了中國電影藝術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的序幕，強調(diào)電影創(chuàng)作從形式上要“丟掉戲劇的拐杖”，與傳統(tǒng)的戲劇模式“離婚”。而在創(chuàng)作內(nèi)容上，則注重對人的情感和倫理道德的呼喚與反思。

大批被放逐的電影工作者從邊緣重返話語中心，他們真心實意地憧憬改革開放，滿腔激情地歌頌新時代，鑄就了這批改革題材電影較高的思想性和藝術(shù)性。透過這些改革者的堅定信念與揮斥方遒，可以看到新時期中國城市現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的宏偉圖景。

《花園街五號》是姜樹森導演的力作，在我國電影史上占有一席之地，有人譽之為反映改革的生動教科書。可以說，這是結(jié)束十年動亂后第一部深度反映改革的影片，它從廣闊的社會層面揭示了現(xiàn)實中的新矛盾，塑造了積極改革的新人形象，表現(xiàn)了重大的主題。

《花園街五號》在創(chuàng)作上與以往影片有所不同，沒有正面渲染改革與反改革的激烈沖突，而是通過花園街五號幾代主人所經(jīng)歷的時代興衰、家庭嬗變，富于象征性地展示出改革的歷史必然性和迫切性。

在《花園街五號》里，姜樹森沒有單純追求藝術(shù)技巧，而是從影片的題材出發(fā)，質(zhì)樸地表現(xiàn)出作品應有的思想內(nèi)涵。影片圍繞誰將入住花園街五號，即誰將成為臨江市委書記這一情節(jié)，揭示了改革與保守兩種精神狀態(tài)的沖突。

影片在人物刻畫上，尤其值得稱道的是李默然飾演的韓濤，這一形象在當時改革題材電影的領(lǐng)導干部群像中是獨特的。

韓濤明知改革的重要性和必然性，但他仍然裹足不前，直到丁曉的丑惡表演和上級的提示，才促成了他的醒悟，作出了最后的抉擇。他的思想包含著矛盾，但并非僵化到不可救藥，像韓濤這樣的人，在當時的干部隊伍中為數(shù)不少。

在電影的表現(xiàn)手法上，姜樹森充分利用了時空形態(tài)的喻義和對比，將歷史和現(xiàn)實富有層次地展開?；▓@街五號經(jīng)歷了50年時間，4個時代，更換了5位主人，它的歷史成為一種隱喻。

而頂樓則是《花園街五號》的行動空間，相當于一個二元對立的空間，革命與反革命，新與舊等諸多元素都在這里再現(xiàn)。伯爵在這里咽氣，劉大巴掌練槍時留下的槍眼，還有韓濤、劉釗，命運都在這里定格，從而突出了改革者的形象和現(xiàn)實意義。

地下室，在影片中體現(xiàn)了觀念空間的意義。它原本是廚房、餐廳、臺球房、鋼琴室，但現(xiàn)實中卻成為精神病院的代替物。韓濤的兒子大寶在“文革”時極其狂熱，“文革”結(jié)束后，他經(jīng)受不住失落的打擊而變得瘋狂。韓濤不忍心兒子一直住在精神病院，便將他接回安置在地下室里。大寶在這里演講，宣傳革命道理，進行階級斗爭。他的時間永遠停留在那十年里，停留在這個獨立的空間里，成為特定歷史時代狂熱精神的縮影。

姜樹森導演的《赤橙黃綠青藍紫》也是當時改革題材影片中影響比較大的，深受年輕人的喜愛。從當時的觀念、社會風貌、青年人精神面貌上看，這部影片比較時尚。它生動地表現(xiàn)了戴“蛤蟆鏡”、穿西裝博眼球的年輕人，如何在改革大潮中實現(xiàn)自我。當然，在倡導改革的同時，影片也提出了一個比較嚴峻的社會問題，如何看待年輕人，接受并包容他們的思想和生活方式。

改革開放初期，年輕人作為新生力量，與長期受左傾思想毒害的成年人勢必形成激烈的沖突，但年輕人的心是昂揚向上的，對待生活的態(tài)度也是積極進取的。

電影中的劉思佳，從長相到行為都充滿了個性，看著不覺得什么，干起事來總是引人注意，是矛盾的中心人物。因為擺煎餅攤，廠黨委要求副隊長解凈處分劉思佳，而有一定基層工作體會的解凈回絕了祝書記，她公布了一張由劉思佳設(shè)計的運輸隊經(jīng)營管理規(guī)劃圖，并將它修改完善。解凈的一系列舉動和談話深深觸動了劉思佳，使他產(chǎn)生了對解凈的特殊感情。而女司機葉芳則一直愛慕劉思佳，解凈為安慰她，說自己已有戀人，還進一步啟發(fā)她正確對待人生和愛情，做個“全顏色”的人。

影片的高潮，油罐車突然失火，眼見就要引起油庫爆炸，解凈沖上去把著火的油車開出油庫，劉思佳拼命搶上駕駛室，將解凈推下車，在離油庫較遠的地方勇敢地跳車脫身。其他年輕人從這起事件中受到教育，改變了以往玩世不恭的態(tài)度，也使以祝書記為代表的保守勢力，認清了年輕人的可貴之處。

片名“赤橙黃綠青藍紫”同樣發(fā)人深思，社會在發(fā)展進步，應該學會接納這些有個性、有思想的年輕人，一同描繪生活的絢麗多彩。