《菊花圖》軸，近現(xiàn)代，陳師曾

自題：“靈菊植幽崖，擢穎凌寒飆。春露不改色，秋霜不改條。師曾衡恪。”鈐“陳衡恪”印。

圖繪懸崖立壁，石縫中的幾叢菊花俏然開放。陳師曾以大寫意法畫菊，一方面得吳昌碩渾厚之趣，另一方面博習古人，富瀟灑之致。此圖中山石的畫法較菊花更富特色，用大筆粗略地勾勒出輪廓，形態(tài)幾近抽象，顯示出畫家獨具特色的藝術個性。（圖釋文字：聶卉）

《籬菊圖》軸，近現(xiàn)代，陳師曾

畫幅左側自題：“籬邊黃菊關小事，窗外青山不世情。衡恪?！扁j“師曾”印。

圖中畫菊花竹籬。菊花用寫意筆法勾形著色，再以墨葉襯托。從畫法來看，兼具陳淳的俊逸與吳昌碩的渾厚。陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”的詩句與意境引得后世無數(shù)文人墨客心馳神往。陳師曾此圖以疏淡的景物、簡潔的筆法描繪出自己淡泊的文人心態(tài)。（圖釋文字：聶卉）

《雍親王題書堂深居圖屏·持表對菊》軸，清，宮廷畫師

《雍親王題書堂深居圖屏》共12幅，此為其中之一。

圖繪仕女手持精美的琺瑯表坐于書案旁。桌上的官窯雙耳白瓷瓶中插有菊花，表明正當八月時節(jié)。一函六冊的書籍則為室內增添了儒雅的書香氣息。其背景墻面上懸掛著明代董其昌的詩句書法作品和洞簫，與仕女手中的表形成富有情趣的對比，濃郁的東方傳統(tǒng)文化氛圍與來自西方的先進科學技術在清代宮廷女子的生活中相得益彰。

此圖以刻畫精細引人注目。圖中董其昌款的大幅書法作品由作者一筆一劃地以蠅頭小楷認真地書寫而成，字跡雖小，但字字可辨，且不失董字淡雅清秀、以妍美見長的南派書風特點，顯現(xiàn)出作者繪畫之外兼工書法的才藝。圖中桌子、仕女的衣袍，甚至書籍函套上華美的紋飾，亦被作者以工整的筆法細心地勾畫出來，從中可見宮廷器物華貴的材質、精致的作工以及窮工極致的裝飾特征。（圖釋文字：李湜）