近代科學(xué)的研究認(rèn)為，物體本身沒(méi)有顏色，是由于光的照射。光由赤橙黃綠青藍(lán)紫7色組成，合在一起是白色。物體表面沒(méi)有固有的顏色，只是由不同的材質(zhì)組成，吸取不同的光源成分，反射出不同的顏色。如果物體表層全部吸收，就呈現(xiàn)黑色。全部反射呈現(xiàn)白色。其他色都吸收，紅色反射，就呈現(xiàn)紅色。如果用紅色光線照射，物體就呈現(xiàn)紅色。從這個(gè)理論出發(fā)，證明物體本身沒(méi)有固有的顏色，所以在描繪對(duì)象時(shí)顏色都是可變的。光線照射物體產(chǎn)生反光，影響其他的物體，因此顏色的可變性更加擴(kuò)大了。在暗影里可以有其他顏色，因?yàn)榄h(huán)境中有其他物體接受光照后，反射到另一物體上，這給印象主義的崛起提供了理論的依據(jù)。

另外一個(gè)色彩的原理是，光源里的7種顏色相加，呈現(xiàn)白光的顏色，而畫(huà)家使用的顏料卻恰恰相反。紅橙黃綠青藍(lán)紫的7色中，紅黃藍(lán)是三個(gè)原色，其余都是相鄰的顏色混合而成。而三原色的顏料相混合，會(huì)出現(xiàn)與光源7色混合相反的特征，變成黑灰色。西方古典繪畫(huà)長(zhǎng)久以來(lái)一直在畫(huà)面黑乎乎的暗部里掙扎，希望畫(huà)面能像肉眼看見(jiàn)的真實(shí)物體那樣，具有充實(shí)飽和色彩的光澤。但是總不如意，顏色調(diào)來(lái)調(diào)去總會(huì)變成一堆堆臟兮兮的灰黑色，俗稱“醬油色調(diào)”。

法國(guó)印象主義是最早的繪畫(huà)技術(shù)革命，它解決了古典畫(huà)面不能滿足肉眼視覺(jué)的色彩觀感，發(fā)明了色彩并置的技術(shù)。他們用不同的色彩點(diǎn)子，或條子，來(lái)表現(xiàn)暗部與亮部。讓觀者自己來(lái)擠壓眼球，使視覺(jué)模糊，自己在視覺(jué)中將不同的色彩點(diǎn)子混合，反射到心理上達(dá)成對(duì)客觀物體色彩的真實(shí)感受。這就是印象主義點(diǎn)彩派的誕生。

我在網(wǎng)上對(duì)中國(guó)五百年前的印象主義提出疑問(wèn)，又對(duì)法國(guó)印象主義做出解釋，得到了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)朋友的回應(yīng)。他也看到了關(guān)于中國(guó)的印象主義早于西方的類似文章，并告訴我，最早提出這個(gè)觀點(diǎn)的是臺(tái)灣藝術(shù)評(píng)論家。主要根據(jù)是說(shuō)中國(guó)明清畫(huà)家王元祁，五百年前就使用了點(diǎn)彩的技術(shù)。我想，他所說(shuō)的王元祁應(yīng)該是王原祁，王原祁出生在明末——1642年，迄今也沒(méi)有500年，而且他的畫(huà)并不以點(diǎn)為主要元素。他倒不如說(shuō)早在宋朝，米芾、米友仁父子就用墨點(diǎn)作為構(gòu)成畫(huà)面的主要元素了。

相信許多繪畫(huà)專業(yè)的人了解什么是印象主義，但是還有大量的人會(huì)被這樣的觀點(diǎn)誤導(dǎo)。

繪畫(huà)中的點(diǎn)、線、面是最基本的手段。任何單色的筆有共同特征，中國(guó)人稱之謂素描，我現(xiàn)在用最常見(jiàn)的黑色筆舉例。

落筆為點(diǎn)，拖筆是線，涂筆是面，在畫(huà)面中呈現(xiàn)黑白灰三個(gè)單色。黑和白容易分辨和表達(dá)，涂滿是黑，空白就是白色。灰色有各種表現(xiàn)手法：用許多的點(diǎn)集合，疏或密的線條集合，或者濃淡的灰色平涂。

從遠(yuǎn)古的巖壁畫(huà)中可以看到，密集的點(diǎn)是最常用的，因?yàn)樵脊ぞ叩母徯】樱夹g(shù)簡(jiǎn)單，容易制作。古埃及壁畫(huà)用象形文字做成背景，事實(shí)上是不同方向的線條做成灰色，來(lái)襯托中間的主題形象，與密集的點(diǎn)子做成灰色具有相同的效果。澳大利亞土著人的萬(wàn)年傳統(tǒng)抽象畫(huà)，點(diǎn)子用得非常多，有的密集，有的松散，目的是造成不同程度的灰色層次。因此我們不能說(shuō)，誰(shuí)在繪畫(huà)中的點(diǎn)子技術(shù)用得早，誰(shuí)就是印象主義點(diǎn)彩派的先驅(qū)。

點(diǎn)子在繪畫(huà)中用于兩個(gè)目的：1。為了裝飾。2。為了寫(xiě)實(shí)。在寫(xiě)實(shí)中的應(yīng)用又有兩個(gè)目的：1。表現(xiàn)灰色的層次。2。表現(xiàn)形狀，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界里確實(shí)有“點(diǎn)”的形狀存在。王原祁的山水事實(shí)上就是寫(xiě)實(shí)的點(diǎn)子，既表現(xiàn)了形狀，又表現(xiàn)了各種濃淡的灰色。遙遠(yuǎn)的山上長(zhǎng)滿了樹(shù)木花草，遠(yuǎn)看一堆堆的樹(shù)葉是以點(diǎn)子的形狀顯示。到了畫(huà)家的筆上，最原始，也是最簡(jiǎn)單的方法就是依樣畫(huà)葫蘆，用點(diǎn)子表現(xiàn)遠(yuǎn)看的樹(shù)葉。另外，自然界中各種瑣碎細(xì)小的形狀，一片叢林一堆亂草，還有樹(shù)干上的斑駁紋路，枝結(jié)斑點(diǎn)，國(guó)畫(huà)中都以點(diǎn)子的手法表達(dá)，稱作“點(diǎn)苔”。

西方傳統(tǒng)繪畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的區(qū)別，除了嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的描繪外形，西方的光影描繪是有別于中國(guó)畫(huà)的最大特征。中國(guó)畫(huà)留白，歷史上從來(lái)沒(méi)有人用點(diǎn)子去畫(huà)變化著的光影天空。法國(guó)印象主義畫(huà)家，用點(diǎn)和線來(lái)表達(dá)世間萬(wàn)物，這只是一個(gè)假設(shè)真實(shí)結(jié)構(gòu)的描繪。這些點(diǎn)子不表示真實(shí)的形狀，而是提供給肉眼的密集信號(hào)，在觀眾腦中形成光影色彩的無(wú)窮變化。

最早西方藝術(shù)的科學(xué)性，表現(xiàn)在古典寫(xiě)實(shí)接近肉眼的觀察，所以在中國(guó)觀眾最初看到西方古典藝術(shù)時(shí)被集體驚艷了。后來(lái)中國(guó)人用這種寫(xiě)實(shí)感受的經(jīng)驗(yàn)，來(lái)判斷所有西方藝術(shù)發(fā)生的變化，會(huì)產(chǎn)生各種的誤解。西方的印象主義，是外觀科學(xué)發(fā)展成心理的科學(xué)。它是利用了人體視神經(jīng)的變異功能，發(fā)明了特殊的藝術(shù)表現(xiàn)手法。所以，西方印象主義的點(diǎn)彩技術(shù)，與世界各國(guó)的古代繪畫(huà)中的點(diǎn)子是風(fēng)馬牛不相及的。