中新網(wǎng)杭州6月13日電 題：浙博“文物醫(yī)院”探秘：清洗用上超聲波 修復(fù)工具近千件

作者：童笑雨

十余種手術(shù)刀、鑷子、超聲波清潔儀、針灸針、口鏡、洗耳球……走進(jìn)樓署紅的陶瓷修復(fù)室，撲鼻而來的是一股化學(xué)藥劑的味道，在不遠(yuǎn)處的桌上，擺放著各式各樣的醫(yī)用工具，令人有種置身醫(yī)院的錯(cuò)覺。

6月13日，文化和自然遺產(chǎn)日，記者探訪浙江省博物館技術(shù)保護(hù)部這一“文物醫(yī)院”。

樓署紅是浙江省博物館陶瓷修復(fù)師，在這一崗位上，她已默默耕耘了近20個(gè)年頭，修復(fù)了陶器、越窯青瓷、龍泉窯青瓷、青花瓷、彩繪泥塑等150余件文物。

“干這行，你得懂很多學(xué)科知識。”她笑稱，工作室就是“文物醫(yī)院”，自己像個(gè)外科醫(yī)生，各式修復(fù)工具加起來近千件，每做一次修復(fù)，都要望聞問切。

“清創(chuàng)”時(shí)，用毛刷刷去瓷片上的浮塵，用手術(shù)刀清除殘留在瓷器表面的泥銹，再用超聲波儀器進(jìn)一步清洗；做“CT”時(shí)，用耐火度測定儀檢測文物燒制時(shí)的溫度，容重測試儀測量密度和吸水率，三維視頻顯微鏡拍攝內(nèi)部裂紋；補(bǔ)缺時(shí)，選擇醫(yī)用打樣膏或石膏材料做模；“縫補(bǔ)”時(shí)，用膠黏劑一一將破碎的器物拼接。

她曾用4年時(shí)間，修復(fù)三件國寶級文物——唐代越窯青釉褐彩如意云紋鏤孔熏爐、越窯褐彩如意云紋青瓷罌和越窯青釉褐彩如意云紋油燈。

這三件文物于1980年出土于吳越國開國國君錢鏐母親水丘氏墓中，是國家一級甲文物。但因當(dāng)時(shí)條件簡陋，沒有專門的庫房，臨安方只能放置于銀行金庫中保存。

“2011年我們?nèi)タ磿r(shí)，庫保員說夜深人靜的時(shí)候，還能聽到瓷器‘咔咔’的開裂聲。”樓署紅在進(jìn)行全面分析檢測和詳細(xì)觀察后發(fā)現(xiàn)，這三件文物存在器體裂隙、胎釉開裂、釉層粉化、釉面剝落等現(xiàn)象，且這些病害還在繼續(xù)擴(kuò)展中。

經(jīng)現(xiàn)場調(diào)查到制定并通過修復(fù)方案，2013年，三件國寶的修復(fù)工作開始了。

“說實(shí)話，當(dāng)時(shí)還是頂著很大壓力的。”樓署紅說，裂隙是這三件文物的通病，需要用合適的粘合劑去滲透加固，而這些只能通過和器物相類似的標(biāo)本去做試驗(yàn)，等材料篩選工藝確定后再用于文物本體。但文物修復(fù)的難點(diǎn)在于，不知道什么時(shí)候會出現(xiàn)新的問題。

她回憶，在清洗熏爐蓋時(shí)，曾發(fā)現(xiàn)蓋上出現(xiàn)了兩道長長的鋸痕。事發(fā)突然，又不在原定的修復(fù)計(jì)劃中，她立即匯報(bào)了情況，并修改了修復(fù)方案。

如果說，這三件國寶級文物屬于“骨裂”，那么樓署紅面對最多的，是“粉碎性骨折”。尤其是在一堆雜亂的陶瓷碎片中，按厚薄、顏色、紋飾等特征，將屬于—件器物的殘片挑選出來，根據(jù)口沿、弧度、底足等特征一點(diǎn)點(diǎn)拼對。

有時(shí)，她還能拼出一個(gè)較為完整的形制，但更多時(shí)候，一件器物只剩下三五片碎片支撐。

“文物修復(fù)講究保持文物的原真性，以前也稱為修舊如舊。”樓署紅指著照片上曾修復(fù)過的南宋官窯仿青銅陶卣殘片說，若文物表面有花紋或凹凸的紋路，那缺失的部位也需要恢復(fù)。

博物館的文物修復(fù)與市場上的商業(yè)修復(fù)不同，不要求修得看不出一點(diǎn)痕跡。在以不影響文物鑒賞的目的下，要盡可能保留文物上的原始信息，并且會特意把修復(fù)補(bǔ)全的界面略低于原器物，使文物在展出時(shí)遠(yuǎn)看完整，近距離觀察又能看出修復(fù)的部分。在樓署紅的提示下，記者方看到殘片上不易察覺的修補(bǔ)痕跡。

如今，這件文物正在浙江省博物館展出。正是這樣的精雕細(xì)琢，修復(fù)完工的南宋仿青銅陶卣殘片再現(xiàn)其千年前的神秘感。

辦公桌上，擺放著一罐罐顏料，樓署紅需要依照文物顏色，為修補(bǔ)后的材料重新上色。

對于沒有美術(shù)功底的她而言，這是一件“頂麻煩”的事。“一般用紅黃藍(lán)三原色調(diào)，最后加黑色或白色。”事實(shí)上，在調(diào)色盤里呈現(xiàn)出的色彩，與涂到材料上的顏色還是有一定區(qū)別，樓署紅需要反復(fù)調(diào)試。

修復(fù)時(shí)還需要用到各種畫筆。在她的辦公桌上，平頭、尖頭都有。“有些是上色的，有些是勾線的。”邊說著，樓署紅拉開抽屜，又拿出一盒畫筆來。

與桌上的相比，她手中這盒的筆尖明顯細(xì)得多。記者拿起手機(jī)，多次想拍下這細(xì)細(xì)的畫筆，但嘗試多次，都無法對焦成功。

除了修復(fù)文物，有時(shí)樓署紅也會與自己“較真”。柜架上的瓷罐，是她自己買來“用來練手”的。修復(fù)臺旁，放著她從家中帶來的幾口碎碗，最近樓署紅想嘗試一下鋦瓷這門傳統(tǒng)手藝。

在她的標(biāo)本實(shí)驗(yàn)室，入門右側(cè)整齊地堆放著不同類型的陶瓷殘片，都是她從窯址上撿的，并根據(jù)采樣地點(diǎn)分類并標(biāo)注編號。

“想通過這些殘片，了解不同窯址出土瓷片胎釉的成分差別，制作工藝以及古代人們燒制時(shí)的溫度，我還買了拉胚機(jī)。”說到這時(shí)，樓署紅很興奮。以往陶瓷修復(fù)都是用樹脂等現(xiàn)代復(fù)合材料，接下來她想嘗試用原材料、原工藝進(jìn)行修復(fù)。“但原則上，還是不能破壞文物原有的信息。”

樓署紅在陶瓷修復(fù)崗位上做了近20年。雖然工作看似繁復(fù)，但她覺得，有一種與古代匠師隔空交流的滿足感。最近，她給麗水市博物館遞交了一份修復(fù)方案，目前已上報(bào)上級文物主管部門審核。接下來，就要投入新一輪文物的修復(fù)中。

“可能是又一個(gè)三年。”樓署紅笑了，她說走上這一條路，意味著學(xué)會孤獨(dú)，享受寂寞。“要學(xué)的東西太多了，一直覺得時(shí)間不夠用。”如果有時(shí)間，她想去景德鎮(zhèn)或龍泉，體驗(yàn)?zāi)抢铿F(xiàn)在仍在的古法制瓷。從選料、煉泥、拉坯、修坯等工藝流程，直觀了解古陶瓷的制作工藝。(完)