作者：蔣肖斌

這是一場沒有“番位”可言的群星演唱會(huì)。按照高曉松的說法，“基本原則就是誰準(zhǔn)備好了誰先上”，不在乎開場和壓軸，每場演出按照表演者名字首字母從A到Z；不過，“也會(huì)考慮一下節(jié)目的搭配，比如民謠、搖滾，就與個(gè)人表演風(fēng)格稍微強(qiáng)烈的組合在一起”。

這也是中國音樂史上迄今規(guī)模最大的一次演唱會(huì)，5月4日至10日，由著名音樂人高曉松擔(dān)任總策劃、超過130組華語音樂人參與的“相信未來”義演，陸續(xù)推出4場線上演唱會(huì)，直播累計(jì)觀看人次達(dá)4.4億。

在“相信未來”演唱會(huì)上，大部分人是抱著樂器或者麥克風(fēng)，在家中或者錄音棚里獻(xiàn)唱；也出現(xiàn)了不少“名場面”：周迅戴著帽子和墨鏡，對(duì)著路邊轉(zhuǎn)角鏡唱《天涯歌女》；陳偉霆坐在沙發(fā)上，一邊抱著自家寵物貓，一邊用手機(jī)彈奏伴唱《幾許風(fēng)雨》；那英邊做仰臥起坐邊唱《默》，還順口改編了歌詞“我要做飯，不抱怨”，唱完這曲她說“我要去買菜了”，然后在買菜路上又唱了一首《春暖花開》……

目前來看，線上演唱會(huì)的誕生和發(fā)展都與新冠肺炎疫情有關(guān)。在“相信未來”最后一場演唱會(huì)落幕翌日，5月11日晚，一場名為“獻(xiàn)給白衣天使”的線上演唱會(huì)在網(wǎng)上播出，全長近5個(gè)小時(shí)，匯集劉德華、周杰倫、孫燕姿等著名歌手。

據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)不完全統(tǒng)計(jì)，今年1-3月，全國已取消或延期的演出近兩萬場，直接票房損失超過20億元。當(dāng)各個(gè)文化產(chǎn)業(yè)紛紛寄希望于“線上”時(shí)，一貫主攻線下的演唱會(huì)也沒有缺席。

早在2月的“宅草莓不是音樂節(jié)”，就有新褲子樂隊(duì)、曾軼可、海龜先生、盤尼西林等70多個(gè)樂隊(duì)和歌手參與直播。這次線上演出可以視為這種形式的“試水”，內(nèi)容是以往演出的錄像+藝人自制節(jié)目，而后者除了藝人在家的單人音樂表演，也包含娛樂和家庭活動(dòng)，并非純粹的演唱會(huì)。

4月17日，劉若英主題為“陪你”的線上演唱會(huì)，搬來了在臺(tái)北小巨蛋體育館舉辦演唱會(huì)時(shí)的配備，在一家電影院中進(jìn)行直播，觀看人數(shù)一度達(dá)2600多萬。當(dāng)疫情從冬天持續(xù)到夏天，“相信未來”并不是第一個(gè)舉辦線上演唱會(huì)的，而更像是一個(gè)階段的“總結(jié)”演出——越來越趨近于一場真正的演唱會(huì)——而且具有鮮明的線上特色。

在高曉松看來，無論電商還是其他產(chǎn)業(yè)，每個(gè)行業(yè)在向線上搬遷的時(shí)候都會(huì)經(jīng)歷一個(gè)過程，“到了線上才發(fā)現(xiàn)，要適應(yīng)線上的世界”。“電商從直接開網(wǎng)店，到直播帶貨等各種各樣的形式，已經(jīng)完全不同于從前的手藝。影視業(yè)也是如此，包括我的脫口秀節(jié)目，就是為互聯(lián)網(wǎng)而做的節(jié)目，在電視時(shí)代是不可能的”。

線上演唱會(huì)有完全不同的表演方式，比如，線下演出只有一個(gè)視角，即舞臺(tái)的正面，線上則有很多方式呈現(xiàn)。高曉松肯定地說，線上與線下不能互相替代，“就像電商再龐大，也不能取代線下購物環(huán)境和購物體驗(yàn)。音樂人分兩種，一種是表演者，很有激情，擅于調(diào)動(dòng)氣氛，感染現(xiàn)場幾萬觀眾；但是也有不少人，在線上給大家唱歌，就是很好的作品，而且線上的東西會(huì)越來越豐富”。

“所有行業(yè)都在擁抱互聯(lián)網(wǎng)，但在這個(gè)過程中一定要思考創(chuàng)新點(diǎn)在哪里。”阿里文娛電影演出業(yè)務(wù)總裁、義演組委會(huì)成員李捷說，線上演出不等于線下演出的“直播化”，不是把線下演出做成直播就變成了線上演出，更不能因?yàn)榫€上無法復(fù)制線下的體驗(yàn)就否定其價(jià)值。

“線上演出要對(duì)內(nèi)容表達(dá)形式做創(chuàng)新：第一，拍攝的方法跟線下不一樣；第二，要呈現(xiàn)一種輕綜藝化；第三，互動(dòng)的形式更多。舉個(gè)例子，線下互動(dòng)的方式比較單一，除了歡呼和鼓掌，沒有別的；而線上有彈幕、打賞、應(yīng)援等各種工具。”李捷笑言，觀眾在線下演出中獲得的參與感是獨(dú)一無二的體驗(yàn)；但線上演出在網(wǎng)絡(luò)綜藝的場景下，多機(jī)位的切換讓觀眾可以清晰地看到明星的臉，也具有莫大的吸引力。

在李捷看來，疫情的打擊，對(duì)音樂行業(yè)反而起到了兩個(gè)推動(dòng)作用。一是通過這次義演，很多業(yè)內(nèi)人士發(fā)現(xiàn)，作為歌手——哪怕是現(xiàn)場感比較強(qiáng)的那種，在線上也會(huì)有很好的傳播和表達(dá)空間；二是啟發(fā)平臺(tái)方在線上創(chuàng)造一個(gè)“平行世界”。

“大麥跟優(yōu)酷推出了‘平行麥現(xiàn)場’。意思就是，過去演出在線下，現(xiàn)在要在線上創(chuàng)造一個(gè)平行世界。這個(gè)平行世界與線下的用戶體驗(yàn)、視覺、音效，包括舞臺(tái)感，完全保持相當(dāng)水準(zhǔn)；還會(huì)有創(chuàng)新，它的互動(dòng)模式更發(fā)達(dá)，與用戶的交互，包括粉絲的觀演體驗(yàn)也更好。”李捷透露，不晚于5月底，“平行麥現(xiàn)場”將發(fā)布第一期歌手名單。

參加完“相信未來”的演出后，盲人歌手周云蓬對(duì)高曉松說，自己想為視障音樂人也辦一場“相信未來”，“把演出轉(zhuǎn)移到線上，音樂人應(yīng)該打開心，不要以為舞臺(tái)就只能是一種樣子”。（蔣肖斌）