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李云雷:打造當(dāng)代通俗文學(xué)經(jīng)典

2020年03月27日 11:00 | 作者:李云雷 | 來源:人民日?qǐng)?bào)
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作者:李云雷

當(dāng)前,我國通俗文學(xué)進(jìn)入繁榮發(fā)展期,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)規(guī)模壯大,科幻文學(xué)等類型文學(xué)方興未艾,持續(xù)滿足讀者多樣化、多層次閱讀需求,為當(dāng)代文學(xué)發(fā)展不斷注入生機(jī)與活力。

通俗文學(xué)與嚴(yán)肅文學(xué)并無絕對(duì)分野,通俗與通雅可以相互轉(zhuǎn)化

20世紀(jì)以來,通俗文學(xué)(武俠、公案、言情等類型小說)是與嚴(yán)肅文學(xué)、“新文學(xué)”相對(duì)應(yīng)而存在的。從五四時(shí)期直到20世紀(jì)80年代,與嚴(yán)肅文學(xué)相比,通俗文學(xué)地位相對(duì)不高。20世紀(jì)80年代以來,伴隨當(dāng)代文學(xué)多元發(fā)展,通俗文學(xué)獲得新的發(fā)展空間。這一時(shí)期,以金庸、瓊瑤作品等為代表的通俗文學(xué)風(fēng)靡一時(shí),形成閱讀熱潮。進(jìn)入90年代,伴隨市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展,通俗文學(xué)風(fēng)起云涌。同時(shí),金庸研究、通俗小說研究也極大提升了通俗文學(xué)在文學(xué)界的地位。

什么是通俗文學(xué),什么是嚴(yán)肅文學(xué)?二者之間有明確的界限與區(qū)分嗎?一方面,嚴(yán)肅文學(xué)與通俗文學(xué)的建構(gòu)與區(qū)分有其合理性。二者的主要觀念與追求不同,通俗文學(xué)注重文學(xué)的娛樂性,注重對(duì)類型傳統(tǒng)的傳承與重寫,以及最大范圍讀者的認(rèn)可;嚴(yán)肅文學(xué)注重的則是對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的深刻摹寫、對(duì)社會(huì)問題的深層剖析、藝術(shù)形式上的創(chuàng)新以及對(duì)讀者精神的提升。另一方面,通俗文學(xué)與嚴(yán)肅文學(xué)并沒有鮮明界限,并且存在相互轉(zhuǎn)化的可能。比如,《紅樓夢(mèng)》《水滸傳》在過去傳統(tǒng)士大夫眼中是通俗文學(xué),現(xiàn)代以來才被確認(rèn)為中國文學(xué)的經(jīng)典;金庸小說在20世紀(jì)80年代被認(rèn)為是通俗小說,現(xiàn)在也入選教科書,成為某種意義上的經(jīng)典。

嚴(yán)肅文學(xué)更追求藝術(shù)性,通俗文學(xué)更注重大眾性,但一味追求高深而忽視大眾文學(xué)認(rèn)同,文學(xué)將遠(yuǎn)離讀者;一味迎合讀者口味,缺乏藝術(shù)追求,文學(xué)也將失去精神引領(lǐng)作用。嚴(yán)肅文學(xué)也可寫得通俗,通俗文學(xué)亦可成就經(jīng)典,大眾性與藝術(shù)性的融合才是文學(xué)的理想境界。

通俗文學(xué)發(fā)展空間廣闊,應(yīng)以雅俗共賞為藝術(shù)追求

進(jìn)入新世紀(jì),通俗文學(xué)發(fā)展進(jìn)入一個(gè)更加廣闊的空間,并與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)結(jié)合,發(fā)展出不同類型、不同模式的敘事方式,形成蔚為壯觀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大潮。近年來更借助“網(wǎng)文出?!边@一海外傳播潮,引起社會(huì)各界關(guān)注。當(dāng)前我國通俗文學(xué)發(fā)展呈現(xiàn)出勃勃生機(jī),顯示出巨大優(yōu)勢(shì)。

一是創(chuàng)作者與讀者數(shù)量巨大。據(jù)統(tǒng)計(jì),2019年我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者達(dá)4.3億人,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者達(dá)千萬之多。如此之多的作者同時(shí)進(jìn)行小說創(chuàng)作,為人類歷史所罕見,極大釋放了文學(xué)生產(chǎn)力;二是類型的成熟與多樣化。不僅科幻小說異軍突起,“新武俠”方興未艾,而且網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也發(fā)展出諸多不同類型,在各種大的類型之下又不斷細(xì)分,讀者閱讀的“剛需”得到相當(dāng)程度的滿足;三是代表性作家作品不斷涌現(xiàn)。如科幻小說作家劉慈欣、王晉康、韓松,網(wǎng)絡(luò)小說作家唐家三少、貓膩、天蠶土豆、阿耐等,這些知名作家的出現(xiàn)開創(chuàng)或提升了某一類型的創(chuàng)作,推動(dòng)了類型文學(xué)發(fā)展。比如劉慈欣的《三體》2015年獲得“雨果獎(jiǎng)”之后,使科幻小說這一在中國文學(xué)界較為邊緣的類型獲得廣泛關(guān)注,帶動(dòng)科幻小說研究,也帶動(dòng)更多作者從事科幻小說創(chuàng)作,推動(dòng)了科幻文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展;四是與讀者充分交流互動(dòng),并在互動(dòng)中創(chuàng)造新的文體與新的交流形式。從報(bào)刊連載到網(wǎng)絡(luò)閱讀,再到全媒體IP開發(fā),通俗文學(xué)與讀者的距離越來越近,讀者的參與感也越來越強(qiáng),不斷探索著文化生產(chǎn)新的可能性。

通俗文學(xué)在迅速發(fā)展的同時(shí),也存在良莠不齊等問題。比如過于注重娛樂化與消遣性,較少關(guān)注現(xiàn)實(shí)人生;創(chuàng)作上存在跟風(fēng)現(xiàn)象,某個(gè)題材或類型受歡迎,便一窩蜂一擁而上;片面迎合讀者趣味等。這些問題正在得到積極改觀,比如近年來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材,以現(xiàn)實(shí)主義精神觀照時(shí)代生活,改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型和文化構(gòu)成,展現(xiàn)了更加豐富的社會(huì)場(chǎng)景與更加深刻的現(xiàn)實(shí)思考。在新時(shí)代,通俗文學(xué)如何書寫新的中國經(jīng)驗(yàn)與人類經(jīng)驗(yàn),并將之轉(zhuǎn)化為雅俗共賞的藝術(shù)作品,考驗(yàn)著作家們的能力和品格。

以精品意識(shí)、創(chuàng)造性和擔(dān)當(dāng)精神創(chuàng)作新時(shí)代通俗文學(xué)經(jīng)典

通俗文學(xué)要推出經(jīng)典,走向高峰,需要汲取歷史上優(yōu)秀通俗文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。具體說來,就是要有精品意識(shí)、創(chuàng)造性和擔(dān)當(dāng)精神。

精品意識(shí)就是要對(duì)創(chuàng)作、對(duì)讀者認(rèn)真負(fù)責(zé),每一部都傾盡全力去寫,爭(zhēng)取立得住、留得下。金庸武俠小說一共15部,大多是精品,劉慈欣憑一部《三體》,將中國科幻文學(xué)推向世界文壇?,F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作往往要日更數(shù)千字,這使不少作者疲于奔命,顧不上精心構(gòu)思、細(xì)心推敲,與精品追求構(gòu)成一定矛盾。當(dāng)年張恨水、金庸等人的小說也是在報(bào)刊逐日連載,但他們的創(chuàng)作態(tài)度極為認(rèn)真,金庸小說成書后經(jīng)歷兩次精心修改。這種創(chuàng)作態(tài)度值得今天的通俗文學(xué)作家學(xué)習(xí)和借鑒。以網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作為例,平臺(tái)和作者不應(yīng)一味追求寫作速度和數(shù)量,而應(yīng)把創(chuàng)作質(zhì)量擺在更加重要的位置。此外,許多網(wǎng)絡(luò)小說都會(huì)經(jīng)歷實(shí)體出版的過程,作者應(yīng)珍惜這一修改打磨的機(jī)會(huì)。

創(chuàng)造性就是要有獨(dú)特發(fā)現(xiàn),并以獨(dú)特藝術(shù)形式表現(xiàn)出來。通俗小說大多是類型化寫作,好處在于輕車熟路,有固定模式可循,作者易于創(chuàng)作,讀者易于接受,但問題在于缺乏新穎性,讀多了難免有雷同之感。類型是通俗文學(xué)的重要資產(chǎn),只有在類型寫作中不斷進(jìn)化,通俗文學(xué)才能保持持久而旺盛的生命力,于此,作者的創(chuàng)造性便突顯出來。如何突破固有模式,融入個(gè)人獨(dú)特創(chuàng)造,考驗(yàn)著一個(gè)作家的本事和膽識(shí)。這要求作者既對(duì)時(shí)代變化保持敏感,又廣泛吸取嚴(yán)肅文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),實(shí)現(xiàn)新的文學(xué)創(chuàng)造。

擔(dān)當(dāng)精神就是要有高遠(yuǎn)文學(xué)追求,承擔(dān)起文學(xué)的社會(huì)責(zé)任。通俗文學(xué)是高度重視讀者的文學(xué),但這不意味著一味迎合讀者、遷就讀者,為通俗而通俗,為娛樂而娛樂。通俗文學(xué)的通俗性、大眾性,使其易于為讀者接受,也易于與影視、動(dòng)漫、游戲等領(lǐng)域聯(lián)動(dòng)而形成文化產(chǎn)業(yè)鏈,進(jìn)一步擴(kuò)展通俗文學(xué)與大眾的溝通和連接。這種嚴(yán)肅文學(xué)難以比擬的傳播力度和廣泛性,對(duì)通俗文學(xué)提出更高要求。如何以通俗方式回應(yīng)讀者需求,同時(shí)保持較高的精神格調(diào),對(duì)讀者有所引領(lǐng)和提升,是通俗文學(xué)作者需要面對(duì)和思考的問題。通俗文學(xué)作家應(yīng)努力創(chuàng)作出社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益俱佳的作品,力求做到思想性、藝術(shù)性與可讀性的統(tǒng)一。

通俗不是平庸,對(duì)既有文學(xué)類型敢破敢立、高揚(yáng)精神價(jià)值、追求文化意義,通俗一樣可以成為經(jīng)典。期待通俗文學(xué)作家創(chuàng)作出更多雅俗共賞的精品佳作,不斷攀登新的文學(xué)高峰。(李云雷)

編輯:董雨吉

關(guān)鍵詞:通俗文學(xué) 文學(xué) 讀者

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