《秋山問(wèn)道圖》

作者：巨然（僧人），北宋

《秋山問(wèn)道圖》是一幅反映秋景的山水畫(huà)，主峰在中間。山峰氣勢(shì)溫和厚重，石少而土多，典型的江南丘陵地貌，與北方畫(huà)派石體堅(jiān)硬、氣勢(shì)雄強(qiáng)的畫(huà)風(fēng)完全不同。中部是山間谷地，濃密的樹(shù)林中有幾間茅草屋若隱若現(xiàn)，一條小路從柴門(mén)跟前彎彎曲曲地通往深谷。如果將局部畫(huà)面放大，茅屋中的人兒清晰可見(jiàn)，他正端坐在蒲團(tuán)上與后邊側(cè)身坐著的人交流著，估計(jì)那人便是問(wèn)道者，由此點(diǎn)出“問(wèn)道”的主題。明凈的山色渲染襯托出高士風(fēng)采。畫(huà)面下部的坡岸逶迤，坡岸上面草木豐茂，水邊的蒲草正隨著微風(fēng)輕輕搖擺，顯示出秋高氣爽的意境。整個(gè)畫(huà)面超塵脫俗、幽深靜謐，感覺(jué)到禪宗宣揚(yáng)的清澈澄明的禪心與空寂溫靜的大自然的融合。作者用淡墨長(zhǎng)披麻皴，顯出土石渾厚的質(zhì)感。山頭處用水墨烘染塊塊卵石，以焦黑點(diǎn)苔，沉著利落，使整個(gè)大山更具有靈動(dòng)之感。

《秋山問(wèn)道圖》是巨然傳世名作之一，巨然是史上記載不多的僧人畫(huà)家之一。

《秋庭戲嬰圖》

作者：蘇漢臣（畫(huà)家），北宋

蘇漢臣早年的時(shí)候在民間當(dāng)過(guò)畫(huà)工，宣和年間進(jìn)入徽宗畫(huà)院，主要畫(huà)佛像及人物，其中尤以童嬰題材最為人所贊賞。

《秋庭戲嬰圖》反映的是在一個(gè)秋天的庭院中，孩童游戲玩耍的畫(huà)面。一柱擎天的太湖石旁，芙蓉與雛菊搖曳生姿，點(diǎn)出秋日里的景物生態(tài)。這種細(xì)膩寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格及注重細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，都是宋代寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的代表。這張畫(huà)除了細(xì)膩地將男孩、女孩面貌、年紀(jì)的差異表現(xiàn)得十分得體外，還能將小孩那種玩心特重，專(zhuān)注于游戲的神情表現(xiàn)出來(lái)，這也是蘇漢臣嬰孩畫(huà)中，最能打動(dòng)人心的地方。

庭院中，秋色十分好看，姐弟兩人卻顧不上嬉戲打鬧，而是圍在小圓凳旁聚精會(huì)神地玩推棗磨的游戲。距離他們不遠(yuǎn)的地方，圓凳上、草地上還散放著轉(zhuǎn)盤(pán)、小佛塔、鐃鈸等玩具，說(shuō)明姐弟倆也熱愛(ài)喧鬧的游戲。

由于畫(huà)中姐弟倆所玩的棗子是北方作物，當(dāng)時(shí)的江南并不生產(chǎn)。加上全畫(huà)的描寫(xiě)，極端細(xì)膩、寫(xiě)實(shí)，符合北宋末期的宮廷院畫(huà)特質(zhì)。根據(jù)這條線索，專(zhuān)家推測(cè)此作完成的時(shí)間，應(yīng)該是在徽宗的宣和畫(huà)院時(shí)期。

《秋庭戲嬰圖》的背景部分是，筍狀的太湖石高高聳立，造型堅(jiān)實(shí)挺拔，周?chē)鷦t簇?fù)碇㈤_(kāi)的芙蓉花與雛菊，這樣的布局，不僅沖淡了湖石的陽(yáng)剛之氣，也充分點(diǎn)出了秋天的節(jié)令。

《四景山水圖卷·秋景》

作者：劉松年（畫(huà)家），南宋

《四景山水圖卷》共四幅，即春、夏、秋、冬四景，描繪了在山湖樓閣中幽居的大夫們的閑適生活。第三幅為“秋景”，觀山，秋高氣爽，霜葉盡染。

劉松年的畫(huà)面以人物活動(dòng)為中心，人物雖小但形神完備，他再結(jié)合界畫(huà)技法，精心構(gòu)建庭院臺(tái)榭等建筑，工整精巧，或富麗，或古樸。把人和建筑融在一起，非常細(xì)膩、新穎。劉松年的筆法俊秀，墨色也顯清淡，歷經(jīng)南宋孝宗、光宗、寧宗三朝，他的畫(huà)作有“院人中絕品”之名。

臨安是南宋的都城，房地產(chǎn)業(yè)非常發(fā)達(dá)，別墅庭院等建筑別具一格，高官顯貴們居住其間，劉松年作為畫(huà)院畫(huà)家，常年和他們來(lái)往，熟稔一磚一瓦，一草一木，一人一物，繪畫(huà)起來(lái)自然得心應(yīng)手。“秋景”體現(xiàn)的是老樹(shù)經(jīng)霜，朱紫斑斕。庭院環(huán)繞以樹(shù)石圍墻，有小橋曲徑通幽，與外部湖山景觀相隔離，似乎有遮擋秋之意。庭中窗明幾凈，一老者獨(dú)坐養(yǎng)神，有侍童汲水煮茶，一派閑情逸趣。畫(huà)面中有小橋，分別在園門(mén)的內(nèi)外，兩橋結(jié)構(gòu)也有區(qū)別，人在進(jìn)出的時(shí)候會(huì)有不同的感受。畫(huà)家的注意力從山川自然的野韻轉(zhuǎn)移到人工營(yíng)造修飾的景物，這種題材風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，從側(cè)面反映出南宋時(shí)期，一大批無(wú)心復(fù)國(guó)的官僚們，專(zhuān)注于享樂(lè)的生活態(tài)度。作者以秋色為題材，渲染了秋的安逸、靜美和雋永，或許這正是另外一層含義，借以表達(dá)內(nèi)心的情緒。

郭志英