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    首頁(yè)>書(shū)畫(huà)·現(xiàn)場(chǎng)>訊息訊息

    天涼好個(gè)秋 中國(guó)古畫(huà)里的那些秋色

    2018年11月15日 15:31 | 來(lái)源:山西晚報(bào)
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    秋色,正濃。

    人們對(duì)秋似乎有特別的感受,“裊裊兮秋風(fēng),洞庭波兮木葉下”是屈原的秋;“空山新雨后,天氣晚來(lái)秋。明月松間照,清泉石上流”,是王維的秋;“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚,霜葉紅于二月花”,是杜牧的秋;“自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝”,是劉禹錫的秋;“這秋雨的私語(yǔ),三秋的情思情事,情詩(shī)情節(jié),也掉落在秋水秋波的秋暈里,一渦半轉(zhuǎn),跟著秋流去”,是徐志摩的秋。每個(gè)人眼中的秋色都不一樣。那么,古畫(huà)里的秋色有些什么呢?

    《秋山問(wèn)道圖》

    作者:巨然(僧人),北宋

    《秋山問(wèn)道圖》是一幅反映秋景的山水畫(huà),主峰在中間。山峰氣勢(shì)溫和厚重,石少而土多,典型的江南丘陵地貌,與北方畫(huà)派石體堅(jiān)硬、氣勢(shì)雄強(qiáng)的畫(huà)風(fēng)完全不同。中部是山間谷地,濃密的樹(shù)林中有幾間茅草屋若隱若現(xiàn),一條小路從柴門(mén)跟前彎彎曲曲地通往深谷。如果將局部畫(huà)面放大,茅屋中的人兒清晰可見(jiàn),他正端坐在蒲團(tuán)上與后邊側(cè)身坐著的人交流著,估計(jì)那人便是問(wèn)道者,由此點(diǎn)出“問(wèn)道”的主題。明凈的山色渲染襯托出高士風(fēng)采。畫(huà)面下部的坡岸逶迤,坡岸上面草木豐茂,水邊的蒲草正隨著微風(fēng)輕輕搖擺,顯示出秋高氣爽的意境。整個(gè)畫(huà)面超塵脫俗、幽深靜謐,感覺(jué)到禪宗宣揚(yáng)的清澈澄明的禪心與空寂溫靜的大自然的融合。作者用淡墨長(zhǎng)披麻皴,顯出土石渾厚的質(zhì)感。山頭處用水墨烘染塊塊卵石,以焦黑點(diǎn)苔,沉著利落,使整個(gè)大山更具有靈動(dòng)之感。

    《秋山問(wèn)道圖》是巨然傳世名作之一,巨然是史上記載不多的僧人畫(huà)家之一。

    《秋庭戲嬰圖》

    作者:蘇漢臣(畫(huà)家),北宋

    蘇漢臣早年的時(shí)候在民間當(dāng)過(guò)畫(huà)工,宣和年間進(jìn)入徽宗畫(huà)院,主要畫(huà)佛像及人物,其中尤以童嬰題材最為人所贊賞。

    《秋庭戲嬰圖》反映的是在一個(gè)秋天的庭院中,孩童游戲玩耍的畫(huà)面。一柱擎天的太湖石旁,芙蓉與雛菊搖曳生姿,點(diǎn)出秋日里的景物生態(tài)。這種細(xì)膩寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格及注重細(xì)節(jié)的描寫(xiě),都是宋代寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的代表。這張畫(huà)除了細(xì)膩地將男孩、女孩面貌、年紀(jì)的差異表現(xiàn)得十分得體外,還能將小孩那種玩心特重,專(zhuān)注于游戲的神情表現(xiàn)出來(lái),這也是蘇漢臣嬰孩畫(huà)中,最能打動(dòng)人心的地方。

    庭院中,秋色十分好看,姐弟兩人卻顧不上嬉戲打鬧,而是圍在小圓凳旁聚精會(huì)神地玩推棗磨的游戲。距離他們不遠(yuǎn)的地方,圓凳上、草地上還散放著轉(zhuǎn)盤(pán)、小佛塔、鐃鈸等玩具,說(shuō)明姐弟倆也熱愛(ài)喧鬧的游戲。

    由于畫(huà)中姐弟倆所玩的棗子是北方作物,當(dāng)時(shí)的江南并不生產(chǎn)。加上全畫(huà)的描寫(xiě),極端細(xì)膩、寫(xiě)實(shí),符合北宋末期的宮廷院畫(huà)特質(zhì)。根據(jù)這條線索,專(zhuān)家推測(cè)此作完成的時(shí)間,應(yīng)該是在徽宗的宣和畫(huà)院時(shí)期。

    《秋庭戲嬰圖》的背景部分是,筍狀的太湖石高高聳立,造型堅(jiān)實(shí)挺拔,周?chē)鷦t簇?fù)碇㈤_(kāi)的芙蓉花與雛菊,這樣的布局,不僅沖淡了湖石的陽(yáng)剛之氣,也充分點(diǎn)出了秋天的節(jié)令。

    《四景山水圖卷·秋景》

    作者:劉松年(畫(huà)家),南宋

    《四景山水圖卷》共四幅,即春、夏、秋、冬四景,描繪了在山湖樓閣中幽居的大夫們的閑適生活。第三幅為“秋景”,觀山,秋高氣爽,霜葉盡染。

    劉松年的畫(huà)面以人物活動(dòng)為中心,人物雖小但形神完備,他再結(jié)合界畫(huà)技法,精心構(gòu)建庭院臺(tái)榭等建筑,工整精巧,或富麗,或古樸。把人和建筑融在一起,非常細(xì)膩、新穎。劉松年的筆法俊秀,墨色也顯清淡,歷經(jīng)南宋孝宗、光宗、寧宗三朝,他的畫(huà)作有“院人中絕品”之名。

    臨安是南宋的都城,房地產(chǎn)業(yè)非常發(fā)達(dá),別墅庭院等建筑別具一格,高官顯貴們居住其間,劉松年作為畫(huà)院畫(huà)家,常年和他們來(lái)往,熟稔一磚一瓦,一草一木,一人一物,繪畫(huà)起來(lái)自然得心應(yīng)手。“秋景”體現(xiàn)的是老樹(shù)經(jīng)霜,朱紫斑斕。庭院環(huán)繞以樹(shù)石圍墻,有小橋曲徑通幽,與外部湖山景觀相隔離,似乎有遮擋秋之意。庭中窗明幾凈,一老者獨(dú)坐養(yǎng)神,有侍童汲水煮茶,一派閑情逸趣。畫(huà)面中有小橋,分別在園門(mén)的內(nèi)外,兩橋結(jié)構(gòu)也有區(qū)別,人在進(jìn)出的時(shí)候會(huì)有不同的感受。畫(huà)家的注意力從山川自然的野韻轉(zhuǎn)移到人工營(yíng)造修飾的景物,這種題材風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,從側(cè)面反映出南宋時(shí)期,一大批無(wú)心復(fù)國(guó)的官僚們,專(zhuān)注于享樂(lè)的生活態(tài)度。作者以秋色為題材,渲染了秋的安逸、靜美和雋永,或許這正是另外一層含義,借以表達(dá)內(nèi)心的情緒。

    郭志英


    編輯:楊嵐

    關(guān)鍵詞:秋色 古畫(huà) 畫(huà)面 天涼 秋

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