南宋 馬遠(yuǎn)《月下把杯圖》

清秋時(shí)節(jié)，歷代文人總免不了發(fā)些幽思，抒些小情，王維寫(xiě)“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流”，屈原寫(xiě)“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，杜牧寫(xiě)“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”，劉禹錫寫(xiě)“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”，徐志摩也寫(xiě)“這秋雨的私語(yǔ)，三秋的情思情事，情詩(shī)情節(jié)，也掉落在秋水秋波的秋暈里，一渦半轉(zhuǎn)，跟著秋流去。”

有人會(huì)有“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”的憂傷之感，也有人會(huì)有“秋是第二個(gè)春，每一片葉子都是一朵鮮花”的樂(lè)觀精神。

深秋有種生命的味道，金黃的、飽滿的、永恒的，伴著古老的風(fēng)和遠(yuǎn)行的人，好像永遠(yuǎn)不會(huì)凋零一樣，嗅到了，看到了，就像久違的一道好茶，激起了我們另外一種想象。

這個(gè)秋天， 我們不妨一起在國(guó)畫(huà)里，品賞一下它的情味!

中國(guó)名畫(huà)

《月下把杯圖》所繪的是十五中秋美景之夜，一輪圓月高掛空中，照的天地是那么的明亮。在這“每逢佳節(jié)倍思親”的美景月下，恰逢遠(yuǎn)方多年不見(jiàn)的好友佳節(jié)來(lái)訪，這讓剛剛還在睹物思友的主人家中，立即增添了極大的精神歡樂(lè)。有詩(shī)句曰：“得好友來(lái)如對(duì)月，有奇書(shū)讀勝觀花”，似乎正是這個(gè)意境。

畫(huà)面上的主人，體態(tài)輕盈，舉止文雅，面如春風(fēng)，手中把杯迎友，顯得是那么的親密愉快。旁有四童仆，一侍立待呼，一侍果備用，另一侍酒小童，正在回望另一侍琴上臺(tái)階的半隱文童。整幅畫(huà)面雖只寫(xiě)主仆六人，然內(nèi)含筆墨神態(tài)各異，頗具生動(dòng)真趣。月下空曠的山林是那么的幽雅靜謐，然而月色中，依舊擋不住這歡愉間的良辰和美酒。

《秋亭嘉樹(shù)圖》為云林晚年所作，用筆略硬而顯方折，顯然含荊、關(guān)遺意。畫(huà)中描繪秋山嘉樹(shù)，沙磧孤亭。山石用折帶皴，橫筆點(diǎn)苔。畫(huà)樹(shù)取疏松之態(tài)，筆簡(jiǎn)意賅。風(fēng)格天真幽淡，意境荒寒，反映了作者人畫(huà)俱老，淡泊自守的情懷。

“一水兩岸的三段式構(gòu)圖”，倪瓚?yīng)殑?chuàng)的構(gòu)圖方式，把中國(guó)文人繪畫(huà)發(fā)展到了空前完美的形式。畫(huà)中描繪秋山嘉樹(shù)，沙磧孤亭。單看意境，就讓人頓生寒意，天涼好個(gè)秋!

畫(huà)面只題小篆書(shū)“秋山草堂”四字，可謂妙哉。王蒙和黃公望是一個(gè)時(shí)期的，他的繪畫(huà)成就僅次于黃公望。王蒙、黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱為“元四家”。

王蒙所畫(huà)的是江南的秋天，水潤(rùn)中帶點(diǎn)秀氣、潮氣。高山曲水，茂樹(shù)清淡，近景處山腳草堂臨水，并不見(jiàn)山寂蕭條，反而有一種淡淡的清幽。詩(shī)畫(huà)意更濃，仿若住在這里的主人，寫(xiě)寫(xiě)詩(shī)作作畫(huà)，聽(tīng)聽(tīng)鳥(niǎo)鳴，觀光秋色，怡然自得!

趙孟頫的《鵲華秋色圖卷》畫(huà)的應(yīng)該是北方之秋，初看甚是平淡、干淡之筆，簡(jiǎn)率的墨色，似乎是追求一種清潤(rùn)、秀美和樸拙的格調(diào)，表現(xiàn)一種淡泊與平淡的意趣，極富筆墨趣味。明董其昌評(píng)此畫(huà)說(shuō)：“兼右丞、北苑二家畫(huà)法。”

此卷畫(huà)為齊州(今山東濟(jì)南)名山華不注和鵲山的秋天景色，畫(huà)中平川洲渚，紅樹(shù)蘆荻，漁舟出沒(méi)，房舍隱現(xiàn)。綠蔭叢中，兩山突起，山勢(shì)峻峭，遙遙相對(duì)。作者用寫(xiě)意筆法畫(huà)山石樹(shù)木，脫去精勾密皴之習(xí)，而參以董源筆意，樹(shù)干只作簡(jiǎn)略的雙鉤，枝葉用墨點(diǎn)草草而成。山巒用細(xì)密柔和的皴線畫(huà)出山體的凹凸層次，然后用淡彩，水墨渾染，使之顯得濕潤(rùn)融，草木華滋。

枝頭稀稀落落的幾片葉子，讓人聯(lián)想到地上可能已有大片的落葉，秋意漸濃。

藍(lán)瑛喜歡畫(huà)秋天的景色，畫(huà)面飄灑自然，直抒胸臆，秋色梧桐，簡(jiǎn)單成大美。梧桐秋雨，總是讓人倍感秋意涼。但他行書(shū)用筆暢快，讓人感覺(jué)秋到并不是那么的冷寂，反而有一種暢快盎然的生機(jī)。

平湖秋月，意境深遠(yuǎn)。這樣的秋天或許在西湖才能看到吧。這樣的表達(dá)方式也只有古人才會(huì)有吧，畫(huà)如詩(shī)一樣，讓人如癡如醉，如夢(mèng)如幻。

荷，是南方最常見(jiàn)的水生植物，以歷代文人墨客吟之以詩(shī)，形之以畫(huà)。作者以寫(xiě)實(shí)的手法，成功地刻畫(huà)了蒲塘秋日的麗景：碧水之上萍藻點(diǎn)點(diǎn)，綠荷盈盈。

荷花在荷葉的襯托下，以含苞、初綻、怒放的三種生命形態(tài)展示著自然美。整幅運(yùn)用仿惲南田筆意的沒(méi)骨法，萍藻以色彩直接點(diǎn)就，顯現(xiàn)出靈秀生動(dòng)的物性。荷花以粉紅色點(diǎn)染花尖，旋即以清水迅速暈開(kāi)，色階層次豐富，色調(diào)深淺過(guò)度自然，真實(shí)地展現(xiàn)出花瓣清淡雅麗之美以及荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的內(nèi)在神韻。

枝頭秋色，淡雅凝香。過(guò)了六月的芬芳，枝頭依舊芬芳，沉淀了夏季的美好。

畫(huà)中山巒起伏，高樹(shù)成林，草亭傍水，有一種倪瓚的影子。有人說(shuō)這張畫(huà)是仿倪瓚的畫(huà)作，但是其筆墨純熟沉穩(wěn)，頗見(jiàn)功底，詩(shī)畫(huà)相融，意蘊(yùn)非凡。秋之景象躍然紙上，令觀者躊躇滿懷。