降溫納涼，祛熱消暑，不僅是古人在酷暑中的迫切愿望，也是千百年來人們在漫長夏日中的追求之一。

那么，古人到底是如何度過夏天的呢？其實(shí)，這些都記錄在一系列“避暑圖”中。

袁耀《驪山避暑圖屏》

文人避暑尋清心

與歷史上皇家避暑消夏的繁華復(fù)雜儀仗相比，文人雅士的夏天就清凈許多。尤其在兩宋之時，藝術(shù)世界中隱逸閑淡風(fēng)潮漸興，唐代熱烈奔放的表現(xiàn)形式逐漸被清苦雅致之風(fēng)所取代，詩畫貫通之中，“江湖小景”的繪畫形式便隨之興盛起來。

這種由北宋初期惠崇法師創(chuàng)立，以北宋畫家趙令穰為代表的畫風(fēng)，多為橫卷小軸、團(tuán)扇臥屏等，尺寸較小，畫面精美。同時，這類盈尺橫卷，以平遠(yuǎn)法為主，多寫水景，有蕭散簡遠(yuǎn)之意。現(xiàn)藏于美國波士頓藝術(shù)博物館的趙令穰《湖莊清夏圖》即是其中重要代表。

趙令穰，字大年，為宋太祖趙匡胤五世孫，生卒年不詳，其主要活動在宋神宗、哲宗時期。官至光州防御使，死后贈“開封儀同三司”，追封榮國公。

宋代《宣和畫譜》記載趙令穰曰“令穰生長宮邸，處富貴綺紈間，而能游心經(jīng)史，戲弄翰墨，尤得意于丹青之妙。喜藏晉宋以來法書名畫，每一過目，輒得其妙……”而宋代鄧椿在《畫繼》中稱其“雅有美才高行，讀書能文。少年因誦杜甫詩見唐人畢宏、韋偃，志求其跡師而寫之。不歲月便能逼真”。

在《湖莊清夏圖》中，趙令穰所描繪的題材，是盛夏時節(jié)的陂湖景致。此畫中，作者筆法清雅，設(shè)色淡潤，所繪煙林垂柳，曲徑蜿蜒，洲渚渺遠(yuǎn)，秀麗旖旎，表達(dá)出靜謐優(yōu)雅的意境。

這幅由《石渠寶笈初編》著錄的《湖莊清夏圖》，卷尾自識“元符庚辰大年筆”，鈐印“大年圖書”，拖尾有蔡昂、呂顓、王鳳靈、董其昌諸人題跋，畫上鈐有清內(nèi)府鑒藏印。特別一提的是，其經(jīng)過董其昌的7次題跋。

董其昌有將字畫裝篋隨身的習(xí)慣，一來可以隨時賞玩，二來如果遇上更加心儀之畫，便可與人交換。但此幅《湖莊清夏圖》卻在他身邊留了33年，多達(dá)7次的題跋，也幾乎成為其所有藏品之最，每一提及都盛贊有加。

董其昌認(rèn)為《湖莊清夏圖》雖為設(shè)色，非但不工不俗，而且清潤自然，“秀潤天成，真宋之士大夫畫。”足可見其對此畫的喜愛程度。