當下，融媒體時代已經到來。融媒體并非一種媒體的具體形態(tài)，而是多種媒體互動整合的一種傳播“平臺”。它將報刊書籍等傳統紙媒、廣播和電視等電子傳媒、手機和平板電腦等與互聯網密切相關的新型數字觸摸媒體進行融合，出現電子報刊、網絡廣播、手機報、手機廣播、網絡電視和手機電視等新型媒介樣式，呈現固定與移動、二維與三維、文字與影像、單向與多極形態(tài)，在強調共同性與差異性的基礎上，信息在不同媒體之間融合，形成自媒、共享、互通、聯動和擴散等效應。

各類批評形式都有一席之地

在新的格局之下，電影、電視和網絡的交融現象日漸突出。三者的關系明顯走向綜合化和交互性，同時又具有相對獨立性。綜合化和交互性是指電影、電視和網絡的相互結合，彼此間的界限變得越來越模糊，跨界成為常態(tài)。譬如電視電影，這是一種按照電影的藝術規(guī)范和電視敘事規(guī)律來制作的跨類型影像形態(tài)，但它同時又是通過電視平臺播放的電視節(jié)目。而經由電視綜藝改編的電影又在某種程度上刷新了我們對傳統劇情片的慣性認知。近幾年時興的IP影視，則將網絡介入電影與電視傳播，影視創(chuàng)作資源來自于網絡的情狀被推向全新的局面。相對獨立性則是指上述三者彼此融合但又不可相互替代，至少就目前而言，電影、電視和網絡仍然遵循各自的規(guī)律行進。

融媒體所帶來的傳播平臺的巨變，不僅直接關聯著影視創(chuàng)作與生產，也深刻影響著以接受為主旨的影視批評。與融媒體時代之前的狀況相比，當下的影視作品創(chuàng)作、傳播和批評已是大相徑庭。單就批評而言，已出現由單一紙媒造就的精英式、小眾化、封閉式和單向式批評，走向全員化、大眾化、開放式和多向式批評的大趨勢。這其中尤其以彈幕、微信或微博等為手段和路徑的大眾化網絡批評為最。現在，一些“現象級”的影視作品，總是能引發(fā)各路批評的狂歡，譬如以微信微博為主體的網絡批評，以電視廣播為主體的電子傳媒批評，以報紙期刊為主體的傳統紙媒批評等，甚至實現了各年齡層次、各行業(yè)背景參與的全員批評，其精細化和專業(yè)化程度令人叫絕，早已超出影視劇藝術批評的范疇。這些批評將文字、圖像、視頻、粉絲團、彈幕和表情包等一齊推出，多元和多向的批評維度激活傳受雙方，將影視觀眾的被動接受化為其所思所想的主動而為。嚴謹、戲謔、反諷，審美與非審美，專業(yè)與非專業(yè)，在這里都可以找到自己的一席之地。

這是由融媒體平臺造就的批評新變。美國電影學家大衛(wèi)·波德維爾和克里斯汀·湯普森認為，傳統紙媒電影評論不可能給予寫作者更大的寫作空間，是“呆板的寫作定式”。同時他們大為贊賞曾經嘗試過的網絡“博客電影藝術觀察”，稱這種“樂趣橫生”的方式“讓我們成為精神貴族，我們可以在上面暢所欲言并將我們的想法快速地傳達給讀者。從實際效果上看，這個博客分明已成為我們自編自撰的網絡雜志”。