中國唯一的國際級A類電影節(jié)——上海國際電影節(jié)，已經(jīng)迎來“20屆”生日。無論是從參展規(guī)模、影片質(zhì)量還是國際影響力的角度觀察，上海國際電影節(jié)都不斷地在進步、在成長。

上海國際電影節(jié)對于上海這座城市乃至對于中國的意義毋庸贅言。就如同戛納如果沒有了戛納電影節(jié)，那么它就只是一個7萬人的小鎮(zhèn)，名氣還不如科西嘉島大呢。也沒有多少人知道洛迦諾這個小城市，但有了洛迦諾電影節(jié)，它躋身世界舞臺，受人關(guān)注。上海作為中國電影的發(fā)祥地，本身具有較為深厚的電影文化底蘊，電影節(jié)的舉辦對挖掘城市文化底蘊、提升城市文化水平都有重要作用。上海國際電影節(jié)讓全世界的目光都看見上海、看見中國。

當然，電影節(jié)的意義不僅僅在于它為城市帶來的經(jīng)濟效應(yīng)、文化傳播效應(yīng)，更在于它是關(guān)于電影本身的節(jié)日——它將優(yōu)秀的電影和電影人匯聚一堂，既獎勵優(yōu)秀，也溝通交流，并推動電影理念和藝術(shù)的發(fā)展。電影節(jié)在這些方面的作為，直接決定它的地位和影響力。本文從“成長”破題，探討上海國際電影節(jié)正扮演著怎樣的角色，或者，我們可以努力扮演好怎樣的角色。

秉持與堅守：電影理念影響辦節(jié)品質(zhì)

著名導(dǎo)演陳凱歌近日在媒體撰文談及上海國際電影節(jié)，他的一句話道出了電影節(jié)的一個根本意義：電影和電影節(jié)一起成長。

換言之，一個優(yōu)秀的電影節(jié)，是必須能夠引領(lǐng)電影未來的發(fā)展方向的，電影節(jié)面向的既是過去（對經(jīng)典的回顧）、現(xiàn)在（反映現(xiàn)實），同時它應(yīng)該面向未來。這就涉及電影節(jié)的辦節(jié)理念問題，即電影節(jié)可以通過它的選片標準、獎項設(shè)置、獎項頒發(fā)等環(huán)節(jié)，建構(gòu)起獨屬于這個電影節(jié)的理念和評判標桿，并以其影響電影人，繼而影響電影未來的發(fā)展。電影節(jié)的理念非常考驗主辦者的電影眼光、胸襟和視野。

目前世界上有近2000個電影節(jié)，什么樣的理念才能夠從如此多的電影節(jié)中脫穎而出，也是對一個國際電影節(jié)提出的嚴峻挑戰(zhàn)。世界上最負盛名的三大電影節(jié)戛納電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)、柏林電影節(jié)無疑給我們提供了最好的參照。有這樣一個似乎不太準確卻又不無道理的說法是“電影節(jié)分三派，現(xiàn)實的柏林，人文的威尼斯，文藝的戛納”。威尼斯和柏林的選片規(guī)范與戛納相比，愈加偏向社會性和現(xiàn)實主義色彩，而作為電影發(fā)源地的法國，其著眼點則更多放在了影片自身和影片的藝術(shù)水準上面，更加強調(diào)電影本身“藝術(shù)的純粹性”。在數(shù)十年的發(fā)展歷程中，三大電影節(jié)早已形成了各自鮮明的特色，并通過自身對電影的闡釋權(quán)深刻影響了電影的后續(xù)發(fā)展，像在戛納國際電影節(jié)上脫穎而出并對世界電影藝術(shù)和電影史的發(fā)展有著重要影響的電影佳作，便不勝枚舉。

通過對自身電影理念的堅守，電影節(jié)也可以有力并有效地對時下某些不良的電影發(fā)展傾向和潮流表達不滿，并實現(xiàn)撥亂反正。電影批評家安德烈·巴贊在回顧首屆戛納電影節(jié)時就如此斷言電影節(jié)的價值：“電影將作為一門國際性或全人類的藝術(shù)，但如果為商業(yè)盈利目的所用，它也就適得其反地成為最狹隘的民族藝術(shù)。”戛納電影節(jié)之所以成為國際影壇公認的電影的殿堂，正在于它實現(xiàn)了對好萊塢體制所過分追求的“資本和大眾文化力量”的抗衡。對世界優(yōu)秀電影節(jié)的辦節(jié)經(jīng)驗適當?shù)負裆贫b，在秉持的電影理念上更清晰明確、更貼近電影本身，對于當下中國電影現(xiàn)狀更具針砭和引導(dǎo)力度，在這些方面，上海國際電影節(jié)的努力空間還是相當大的。尤其是在當下中國電影市場口味較為單一，電影制作偏向娛樂化、世俗化、淺表化，對人類命運終極價值的追問、對藝術(shù)境界的追求還有所不足時，上海國際電影節(jié)有所針對性地秉持和提倡獨特的理念，是會產(chǎn)生良性影響的。