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暑期檔仙俠玄幻劇,橫比縱比沒新意
仙俠劇、玄幻劇的迷人之處在于大膽奇絕的想象,因?yàn)闊o拘無束的架空,所以能夠有最大的空間創(chuàng)造唯美的想象世界,再假以技術(shù)之手讓幻境成真。但是流水線式的生產(chǎn)模式、依傍大IP后的偷工減料和粗制濫造,卻使最可貴的想象力不斷流失,只剩下五毛特效和明星臉孔的堆砌,以及金錢和話題粉飾的空虛外殼。
《幻城》將特效當(dāng)成核心競爭力
《幻城》在開播之前就放出風(fēng)聲,力爭要“拍出《權(quán)力的游戲》一樣的場景”,不惜3億重金砸特效,特效總量相當(dāng)于22部大電影,還邀請參與制作《指環(huán)王》系列和《霍比特人》系列、五次獲得奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)提名的丹·漢納擔(dān)任設(shè)計(jì)師,似乎滿滿都是向國際一流水平看齊的野心和誠意。
高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求固然值得肯定,但是卻不該讓觀眾為情懷買單。前期鋪天蓋地的宣傳都以特效為賣點(diǎn),最后的成品卻差強(qiáng)人意。第一集開頭就是冰族王國掠影的大場面,但是失真的畫面總有一種濃濃的頁游風(fēng);姜潮飾演的火族王子炘絕到馮紹峰飾演的冰族王子卡索地盤上挑釁,兩人打斗時(shí)的光影效果塑料感滿滿;卡索和弟弟櫻空釋被火族追殺,在山谷中逃亡時(shí)人物竟然兀自疏離地飄浮在背景上……
再看角色的形象塑造:清一色的發(fā)套和塑料頭飾,冰族戴藍(lán)色美瞳、火族戴紅色美瞳的簡單粗暴的造型設(shè)計(jì),仔細(xì)看甚至還能發(fā)現(xiàn)冰族人連粉底都沒有抹勻,人物尚且如此潦草,再華美的特效也于事無補(bǔ)。因?yàn)檫@已經(jīng)不是水平問題,而是態(tài)度的問題。
按道理來說,精美的服飾妝容和“非五毛”的特效畫面應(yīng)當(dāng)是玄幻劇、仙俠劇的最大賣點(diǎn)。但《幻城》顯然是將特效的核心功能用于宣傳期的眼球和版面,所以真正看劇的時(shí)候,觀眾才會(huì)一臉狐疑:這么多錢,到底能給劇加分嗎?
對于國產(chǎn)影視劇不差錢這一點(diǎn)我們已經(jīng)不再陌生。據(jù)說《爵跡》里最燒錢的特效是范冰冰40萬根頭發(fā),《青云志》光特效投入就有5000萬,《幻城》砸制作費(fèi)的時(shí)候更是不吝惜重金毫不手軟,可是回報(bào)率又如何呢?一個(gè)個(gè)大手筆的數(shù)字能夠成為混亂劇情、蒼白表演的遮羞布嗎?國產(chǎn)影視劇陷入了一個(gè)錢越砸越多、制作水準(zhǔn)和口碑卻不見提高的惡性循環(huán)。既然影視制作是一種工業(yè)生產(chǎn),于是干脆直接將流水線都搬過來?這聽起來似乎很有道理,實(shí)際上卻是將特效手段錯(cuò)當(dāng)作影片核心競爭力的陷阱。
橫比
《權(quán)游》告訴你特效只是錦上添花
就拿屢屢拿出來做比較的行業(yè)標(biāo)桿《權(quán)力的游戲》來說,其每季的制作費(fèi)用大約是5000萬到6000萬美元左右(但到第六季制作費(fèi)用已經(jīng)上億),而特效制作費(fèi)用占總制作費(fèi)的10%到15%,也就是500萬到600萬美元之間,和《幻城》的“壕”氣沖天比起來,這個(gè)數(shù)字是不是意外的低廉呢?但是兩相比較,制作水準(zhǔn)卻是云泥之別。
特效要靠燒錢,但燒錢卻燒不出一部神劇。《權(quán)力的游戲》仰賴的是節(jié)制卻舍得放肆的特效制作,一場黑水灣戰(zhàn)役可以燒掉800萬美元,為了呈現(xiàn)龍從幼年到成年不同階段的鱗片的差異,研究了上百種動(dòng)物來進(jìn)行建模,僅僅為了做出逼真的幼龍鱗片就研究了十幾種蜥蜴,但是這些付出卻不等于肆意揮霍成本制造噱頭。何況,《權(quán)力的游戲》最引以為傲的不是奢侈的特效,而是精益求精的實(shí)拍,采用八十匹真馬拍攝戰(zhàn)馬沖鋒的場景,讓演員在冰島無人荒原的冰天雪地里跋涉,北境以外呵氣成冰的畫面都是當(dāng)下環(huán)境的真實(shí)反映,視覺沖擊力如此之強(qiáng)也就不奇怪了。特效是錦上添花的加成,但是往往肯下笨工夫才是作品立得住的根基所在。
或許又會(huì)有人說,我們不需要急于詰問《幻城》究竟離《權(quán)力的游戲》有多遠(yuǎn),畢竟國內(nèi)的影視行業(yè)正處在快速的成長擴(kuò)張階段,尚不及歐美市場發(fā)展多年的成熟,也就不必揠苗助長急于求成,可是就算是回過頭和我們曾經(jīng)達(dá)到的水準(zhǔn)相比,今天需要用到特效的仙俠劇同樣不夠格拿到一個(gè)讓人滿意的分?jǐn)?shù)。
縱比
《仙劍》說明人物塑造很重要
曾經(jīng)的《仙劍奇?zhèn)b傳》(第一部)帶火了仙俠題材,也刻印在了許多人的青春記憶里,那時(shí)的視效在今天看來已經(jīng)簡陋,但是這并不妨礙李逍遙和趙靈兒成為經(jīng)典的熒幕情侶,因?yàn)榫巹∈鼓切┤宋秕r活地存在于記憶里:李逍遙從沒心沒肺的小混混成長為敢于擔(dān)當(dāng)?shù)拇髠b,前后氣質(zhì)形象判若兩人;出水芙蓉般清純的趙靈兒融合了女媧傳說的蛇身形象,從懵懂到深沉;具備瀟灑和頹喪一體兩面的酒劍仙、連作為配角的阿奴、唐鈺小寶都個(gè)性鮮明……神與人的形象都別出心裁活靈活現(xiàn),也隨著成長階段而變化。
由此可見,技術(shù)的先進(jìn)與否并不能對一部劇的水準(zhǔn)起決定作用,哪怕是仙俠劇這樣仰賴特效科技的類別,當(dāng)技術(shù)不足的時(shí)候也可以用完善的劇情和細(xì)致的表演來彌補(bǔ)。《仙劍1》時(shí)期的胡歌還是人生一帆風(fēng)順的小鮮肉,幾乎本色出演李逍遙,自然不造作;劉亦菲也還沒有演那么多低口碑的電影,16歲的年紀(jì),一顰一笑都非常符合趙靈兒的角色定位;年紀(jì)稍長的安以軒對林月如的角色把握也恰到好處,眼神里的愛恨流露讓觀眾心疼。
《仙劍1》甚至為每位主角都量身定做了主題曲,進(jìn)一步強(qiáng)化了角色的特征。《六月的雨》唱出趙靈兒的溫柔叛逆,《逍遙嘆》是李逍遙灑脫不羈的寫照,《一直很安靜》則是林月如宿命悲歌。十年過去了,觀眾不僅懷念一部特效技術(shù)并不占優(yōu)勢的仙俠劇,甚至聽到片中插曲還能引來一陣陣回憶和悸動(dòng)。
影視制作已由“創(chuàng)作”變成“投資”
此后的仙俠劇大都依照英雄主義的套路來制作,新意匱乏不說,特效制作也不見得長進(jìn)。為什么這么多制片方依然趨之若鶩,即使冒著被集體吐槽的風(fēng)險(xiǎn)也要繼續(xù)拍此類劇呢?個(gè)中原因簡單直白卻讓人悲哀:在今天,影視劇制作已經(jīng)是一種投資行為大過是一種創(chuàng)作行為,而在熱錢紛紛涌入這個(gè)并不成熟的市場的時(shí)期,投資盈利已經(jīng)有了既定公式,那就是大IP+大牌明星+話題熱度。這比花上幾年打磨一個(gè)劇本、不分晝夜地建模制作視效來得方便得多,作品質(zhì)量早已不再重要。即使是花重金只拍出一部雷劇,以槽點(diǎn)為賣點(diǎn)依然能收獲可觀的點(diǎn)擊率,吐槽口水說到底不過是免費(fèi)的宣傳。從《幻城》上線兩天點(diǎn)擊量破兩億的戰(zhàn)績來看,投資方和制片方早已將這筆賬算得清清楚楚。
仙俠劇、玄幻劇的迷人之處在于大膽奇絕的想象,因?yàn)闊o拘無束的架空,所以能夠有最大的空間創(chuàng)造唯美的想象世界,再假以技術(shù)之手讓幻境成真。但是流水線式的生產(chǎn)模式、依傍大IP后的偷工減料、粗制濫造,卻使最可貴的想象力不斷流失,只剩下五毛特效和明星臉孔的堆砌,以及金錢和話題粉飾的空虛外殼。
□青澤(劇評人)
編輯:劉文俊
關(guān)鍵詞:《幻城》 特效 暑期檔 仙俠玄幻劇