故宮博物院院長(zhǎng)單霽翔說：“展覽主題‘記憶與當(dāng)代’，就是要通過‘藝術(shù)’這一具有獨(dú)特洞察力和廣泛延展性的文化視角，將當(dāng)代藝術(shù)的生成發(fā)展作為著眼點(diǎn)，探索歷史文化所構(gòu)成的‘記憶’?！?/p>

于是，我們?cè)谡褂[中能看到用光影“繪制”的故宮所藏名畫《江山萬里圖》，以故宮藏品為靈感來源的現(xiàn)代家具，還有從卷軸、花窗、雕梁畫棟中得到啟發(fā)的裝置藝術(shù)……宮里的一切似乎都有了新的模樣。

從中國(guó)到意大利，從北京到威尼斯，從600年的紫禁城到逾百年的雙年展，時(shí)間流轉(zhuǎn)，空間切換，故宮的記憶，究竟如何遭遇當(dāng)代？

在故宮偶遇當(dāng)代藝術(shù)家并不難

六七歲的時(shí)候，李明威跟著父母第一次到北京，就被故宮的墻吸引，“高高的、紅色的墻給我留下最深刻的印象”；回家后，李明威去爸爸的書房翻《我的前半生》，想知道皇帝長(zhǎng)什么樣、皇后又長(zhǎng)什么樣。長(zhǎng)大后，李明威到了北京上大學(xué)，經(jīng)常一個(gè)人去故宮，最吸引她的還是墻。

“故宮的墻最大的特點(diǎn)是多、高、長(zhǎng)，給人一種與世隔絕的感覺。紫禁城的‘禁’，就是通過墻來表現(xiàn)的?！钡鳛閿z影專業(yè)的學(xué)生，李明威從禁錮的宮墻上看到了自由的山水。靈感來源于她偶爾聽到的一句話：昔古人敗壁張素，朝夕視之，既久而透見高下曲折，皆成山水之象。這句話的大意是，古人長(zhǎng)時(shí)間觀察一面破敗的墻，會(huì)從墻面上的抽象形象中看到山水的意境。

從此，李明威常去故宮拍墻，雖然宮墻是紅色的，但她更愿意用黑白來表現(xiàn)，因?yàn)椤坝袣v史感在里面”。不過，歷史也會(huì)變，有時(shí)候，故宮做維修，墻面被粉刷一新，拍攝過的“山水”，數(shù)月不見就失去了蹤跡；有時(shí)候，一面墻上，新的山水又在生發(fā)。

在故宮，要偶遇李明威一樣的當(dāng)代藝術(shù)家并不難。此次《記憶與當(dāng)代》展覽，共有18位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家參展，類別不同，風(fēng)格各異，一個(gè)共同點(diǎn)也許是，他們都常去故宮。

馮良鴻常去看故宮春秋兩季的書畫展，耿雪最喜歡的是故宮的瓷器，李洪波正與故宮合作一個(gè)課題“中國(guó)古代書籍藝術(shù)”，宋陵想要用自己的方法重新解釋宋徽宗的作品，隋建國(guó)參展作品的主題是“延續(xù)”……

參展藝術(shù)家之一彭薇說：“每次我路過故宮、路過天安門，我都認(rèn)為它是世界上最美的宮殿之一，以至于我每年都要去好多次?！?/p>

彭薇最愛的是繪畫館，“我從小就喜歡的《千里江山圖》《采薇圖》，都是故宮藏品”。故宮幾乎所有的繪畫展，她都如數(shù)家珍。2015年，故宮博物院90周年大慶，舉辦《石渠寶笈》特展，彭薇排隊(duì)去看了兩遍，“雖然很熟悉《清明上河圖》，但真正看的時(shí)候，還是很感動(dòng)”。

而最讓彭薇駐足的，是一張并不熱門的《宋李嵩錢塘觀潮圖》。這幅畫遠(yuǎn)看像一張白紙，淡到了極致；近看卻是由很多密密麻麻的小點(diǎn)組成，繪畫方式十分現(xiàn)代?！白鳛橐粋€(gè)當(dāng)代藝術(shù)家，古代繪畫為什么能影響到我？因?yàn)楹玫睦L畫不只屬于古代，它可以超越時(shí)間?！?/p>