現(xiàn)象級綜藝IP“中國好聲音”的版權(quán)之爭警醒我們，中國的綜藝產(chǎn)業(yè)，要在以遵循知識產(chǎn)權(quán)為前提引進(jìn)舶來模式之外，多些本土創(chuàng)意研發(fā)，讓中國的原創(chuàng)節(jié)目模式盡早成長起來，切忌做些打擦邊球式的微調(diào)包裝，這本質(zhì)上仍是“山寨思維”。

自主創(chuàng)新是我國發(fā)展旋律的“主音符”

近年來，多地自貿(mào)區(qū)、國家自主創(chuàng)新示范區(qū)的建設(shè)勢頭正興，“自主創(chuàng)新”也漸次成為發(fā)展旋律里的“主音符”。決策層對“自主創(chuàng)新”前所未有的重視，是基于對現(xiàn)實(shí)形勢的清醒研判和洞見：眼下中國經(jīng)濟(jì)已進(jìn)入新舊動能切換的新常態(tài)，經(jīng)濟(jì)下行壓力在增大，投資、消費(fèi)、出口等方面也都遇到了不少瓶頸，因而迫切需要發(fā)掘新動能。

按照經(jīng)濟(jì)學(xué)家熊彼特的創(chuàng)新經(jīng)濟(jì)學(xué)理論，經(jīng)濟(jì)發(fā)展的根本動力就在于創(chuàng)新，而創(chuàng)新就是建立“新的生產(chǎn)函數(shù)”，將以往沒有的關(guān)于生產(chǎn)要素、條件的“新組合”引入社會生產(chǎn)體系，實(shí)現(xiàn)增長拓殖。就此看，用創(chuàng)新蓄積新動能、用新動能推動新發(fā)展，無疑是當(dāng)前中國的“剛需”。而自主創(chuàng)新，則是將中國經(jīng)濟(jì)導(dǎo)向提質(zhì)增效的路徑依賴。諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎得主費(fèi)爾普斯就說，未來數(shù)十年中，中國需要依靠自主創(chuàng)新促進(jìn)經(jīng)濟(jì)增長。

然而，我們也得看到，時至今日我國自主創(chuàng)新能力仍相對薄弱，掌握的核心技術(shù)仍欠奉，在經(jīng)濟(jì)全球化過程中，也仍處在國際產(chǎn)業(yè)分工體系的下游，是國際產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的主要承接者和“世界工廠”。以往依據(jù)比較優(yōu)勢理論采取的“以市場換技術(shù)”策略，很難獲得核心競爭力。

正因如此，科技創(chuàng)新被擺在了國家發(fā)展全局的核心位置，我國建創(chuàng)新型國家的步伐也摁下了“加速鍵”。在中國從追趕型經(jīng)濟(jì)發(fā)展到“經(jīng)濟(jì)總量全球第二”的語境下，創(chuàng)新重任已責(zé)無旁貸地落到了國人的肩頭，國人也該具備擔(dān)此大任的自覺。

我國電視節(jié)目原創(chuàng)力匱乏

自主創(chuàng)新不是凌空蹈虛的口號，也不止適用于狹義的“科技范疇”，我國文化產(chǎn)業(yè)同樣是求“自主創(chuàng)新”若渴。就拿電視節(jié)目而言，原創(chuàng)就是生產(chǎn)力，這也是國家軟實(shí)力的體現(xiàn)。

但目前我國電視節(jié)目領(lǐng)域的原創(chuàng)力仍顯匱乏，甚至整體陷入了“缺氧”局面，最終多靠“進(jìn)口內(nèi)銷”的引進(jìn)方式“吸氧”。揆諸當(dāng)下，那些霸屏的當(dāng)紅電視節(jié)目——例如湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》、浙江衛(wèi)視的《奔跑吧兄弟》，以及更早期的跳水類節(jié)目，多是版權(quán)引進(jìn)。

日前備受關(guān)注的現(xiàn)象級綜藝IP“中國好聲音”版權(quán)之爭，就再度將該問題拋在了公眾面前，也起到了某種側(cè)擊效果：中國的綜藝產(chǎn)業(yè)，要在以遵循知識產(chǎn)權(quán)為前提引進(jìn)舶來模式之外，多些本土創(chuàng)意研發(fā)，讓中國的原創(chuàng)節(jié)目模式盡早成長起來。

而“好聲音”版權(quán)之爭作為國內(nèi)知識產(chǎn)權(quán)糾紛的經(jīng)典案例，有必要在此多說幾句?！爸袊寐曇簟泵撎ビ凇禩he voice of ……》這一母體，后者能成為已被全球65個國家和地區(qū)引進(jìn)、堪稱全球最為成功的電視綜藝節(jié)目模式，跟智力創(chuàng)造層面的精耕細(xì)作不無關(guān)系。其創(chuàng)造力和風(fēng)靡全球效應(yīng)的關(guān)聯(lián)，是對原創(chuàng)價值的凸顯，也給國內(nèi)綜藝走自主創(chuàng)新之路確立了可資借鑒的范本。

“好聲音”版權(quán)之爭是一種警示

而“中國好聲音”版權(quán)之爭，作為國內(nèi)綜藝節(jié)目涉版權(quán)糾紛的標(biāo)志性事件，也應(yīng)刷新很多人對自主創(chuàng)新的認(rèn)知：前四季中國好聲音的制作方燦星公司，在丟了“好聲音”模式版權(quán)之后，在新一季開始時曾試圖使用“2016中國好聲音”這一名稱，但被買下好聲音版權(quán)的唐德影視訴諸法庭，北京知識產(chǎn)權(quán)法院責(zé)令原節(jié)目制作方停用所有包含“中國好聲音”字樣的節(jié)目名稱和相關(guān)注冊商標(biāo)。最后趕在播出前又更名“中國新歌聲”，并號稱原創(chuàng)，但節(jié)目宣傳時仍或多或少傳達(dá)出與原來版權(quán)節(jié)目的關(guān)系，有些人甚至認(rèn)為著作權(quán)意義上的“制作寶典”也即核心模式并未跟“中國好聲音”完全切割。

這顯然是種警示：我們所提倡的自主創(chuàng)新究竟指什么？對國內(nèi)綜藝產(chǎn)業(yè)而言，以購買模式等版權(quán)引進(jìn)方式跟國際知名公司合作，在學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)后自主研發(fā)，既是尊重別人知識產(chǎn)權(quán)，也是后發(fā)者以創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)趕超的迂回策略。但在這個過程中切忌在沒版權(quán)的基礎(chǔ)上做些打擦邊球式的微調(diào)包裝，這本質(zhì)上仍是“山寨思維”，也容易引來侵權(quán)訟爭。正如有些業(yè)內(nèi)人士說的，自主研發(fā)也是需要智力付出的，而不是找個現(xiàn)成模式改個頭換個面。

也正是針對國內(nèi)電視業(yè)自主創(chuàng)新不夠、低水平“借鑒”重復(fù)等問題，廣電總局前不久發(fā)出了相關(guān)通知，通過“黃金時段”調(diào)控倒逼電視節(jié)目自主創(chuàng)新。這樣的舉措可看為一種主流聲音：自主創(chuàng)新就是中國發(fā)展舞臺上該唱好的“好聲音”。那些合乎知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)原則、真正是國人自身智慧結(jié)晶的自主創(chuàng)新，才能贏得世界的尊重、才真正代表了中國的未來。

□麥徒（媒體人）