文學(xué)或影視是現(xiàn)實(shí)的鏡子，轟轟烈烈的反腐為創(chuàng)作者提供了豐富的創(chuàng)作素材，面對波瀾壯闊的、足以載記于史的大反腐，在文學(xué)和藝術(shù)的創(chuàng)作上卻顯得十分清淡。

據(jù)報道，因數(shù)量泛濫和過度開采被整頓的反腐劇，隨著十八大后反腐工作的大力推進(jìn)，迎來“解禁”。日前，反腐劇《人民的名義》在南京開機(jī)，劇情尺度突破以往：反面角色將現(xiàn)副國級干部。據(jù)悉，反腐劇的復(fù)活與中紀(jì)委有直接關(guān)系。

十年前，反腐一度是文學(xué)創(chuàng)作的熱鬧題材，根據(jù)這些反腐小說改編的影視劇也曾引發(fā)收視大潮，比如，當(dāng)年由張平小說《抉擇》改編的電影《生死抉擇》，好評如潮，票價很低，竟然創(chuàng)造了1.4億的票房，獲得了經(jīng)濟(jì)效益和社會效益的雙豐收。

不過，2004年“紅極一時”的反腐題材退出黃金檔，也進(jìn)入長達(dá)十年的“冬眠期”。

這十多年，尤其是十八大后，習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，“腐敗問題越演越烈，最終必然會亡黨亡國”，必須要進(jìn)行一場觸及靈魂的反腐，于是反腐“集結(jié)號”嘹亮吹響，隨之而來的便是一場眾所周知的、雷厲風(fēng)行的“打虎行動”。

這一場目前歷時兩年的反腐行動是空前的，力度之強(qiáng)，涉及的范圍之廣，牽扯的官員層級之高，世所罕見。

反腐向深水區(qū)推進(jìn)，貪官污吏紛紛落馬，給人以應(yīng)接不暇之感，貪腐細(xì)節(jié)不斷曝光于世，讓人有眼花繚亂之感，比如貪官家藏上億現(xiàn)金，以至于燒壞點(diǎn)鈔機(jī)等，一次次挑戰(zhàn)著我們的腦洞，比之想象的文字虛構(gòu)更奇特。

文學(xué)或影視是現(xiàn)實(shí)的鏡子，轟轟烈烈的反腐為創(chuàng)作者提供了豐富的創(chuàng)作素材，面對波瀾壯闊的、足以載記于史的大反腐，在文學(xué)和藝術(shù)的創(chuàng)作上卻顯得十分清淡。

此次，中紀(jì)委為腐敗題材劇“解禁”，劇情尺度突破以往：反面角色將現(xiàn)副國級干部。這不止是反腐題材的突破，更是權(quán)力祛魅的一次突破。

文藝來源于生活，又高于生活，對文藝進(jìn)行低于生活、脫離生活的規(guī)定，“他貪得，我寫不得”，不符合事實(shí)本身。如果反腐無禁區(qū)，反腐題材的影視作品卻有禁區(qū)，顯然與中央要求文藝工作者要引領(lǐng)和緊貼時代的要求相悖。

此前，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上指出，“作家藝術(shù)家應(yīng)該成為時代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者，通過更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書寫和記錄人民的偉大實(shí)踐、時代的進(jìn)步要求，彰顯信仰之美、崇高之美。”

由此可見，一些陳舊的創(chuàng)作“禁區(qū)思維”，已經(jīng)跟不上大時代的腳步。

中紀(jì)委為腐敗題材劇“解禁”，邀請創(chuàng)作者深入到實(shí)際和生活，了解案情，這將為他們塑造真實(shí)可信的人物形象，打擊腐敗，謳歌正義，打造優(yōu)秀作品奠定基礎(chǔ)。

事實(shí)上，由反腐反貪部門出面推動甚至拍攝反腐敗題材影視劇，香港有非常成功的經(jīng)驗(yàn)案例，香港廉政公署與香港電臺聯(lián)合制作的電視劇《廉政行動》系列已經(jīng)成為一個知名品牌。

今天的香港是一個國際公認(rèn)的廉潔之都，但早在上世紀(jì)六七十年代，卻貪污猖獗，滲透社會各個階層，行賄、受賄等不法行為成為生活的一部分。香港吏治的清明，有廉政公署的一份大功，而廉政公署制作的電視劇《廉政行動》顯然是反腐輿論上極好的、藝術(shù)性的宣傳，這是值得我們學(xué)習(xí)的。

□廖保平（媒體人）