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靳尚誼:八十歲辦展,有點自不量力
靳尚誼首次全面回顧自己油畫語言研究歷程,但卻說——
八十歲辦展,有點自不量力
靳尚誼
今起,《自在途程——靳尚誼油畫語言研究展》亮相中國油畫院美術館。這是第一次全面回顧著名畫家、中國美術家協(xié)會名譽主席靳尚誼在油畫語言方面的研究歷程。
展覽共展出這位大家從上世紀五十年代到今年的77件作品,分為五個篇章,包括“線條與色彩的樂章:踏上現(xiàn)代主義之路”“造型與格調(diào)的變奏:借鑒前輩大師之法”“中西繪畫交響:研習傳移摹寫之道”“語言與技巧的合聲:拓展油畫創(chuàng)作之徑”,以及“現(xiàn)實與意象的回旋:寫生敲開藝術之門”。談及自己六十多年的藝術之路,81歲的靳尚誼說,“這個流派、那個風格并不重要,重要的是,畫的水平高低的問題。在油畫創(chuàng)作上,我們還得補課。”
油畫家六十以后技藝衰退
77件作品中,有13幅為靳尚誼2006年以來創(chuàng)作的新作,其中包括2015年最新創(chuàng)作的《途中》《蒙古族公主》兩件作品。“老實說,到我這年齡,越往后畫的水平越差,為什么呢?年紀大了。”靳尚誼說,“現(xiàn)在八十多了辦個展,那叫開玩笑。有點兒自不量力的感覺。”
他解釋說,這并不是謙虛。因為油畫這個畫種與中國畫不一樣,畫一張油畫需要很長時間,多次完成;中國畫是一次性完成,改都不能改,特別是花鳥畫,唰唰幾筆完了,壞了可以再來一張。因此這兩個畫種,畫家用的精力是不一樣的。“國畫家越老水平越高,而油畫家一般六十歲以后技藝就衰退了,很簡單,力度弱了,沒勁了。所以我這些畫里頭,晚一點畫的不如早一點畫的。”
在展廳里,不少新作畫面上可以看到很多線條,“這個實際上是西方現(xiàn)代主義的一個基本表達方式。”靳尚誼說,現(xiàn)代主義并不很神秘,因為它有裝飾效果,它不完全是真實的東西。在他看來,油畫是一個很寫實的畫種,中國畫是一個寫意的畫種,是兩個不同的體系,“跟話劇和京劇一樣,話劇就是寫實的,京劇就是表現(xiàn)性的。”他說,把這個展覽辦完后,他就不再這樣畫了,“藝術就是不斷地變化。但是,我精力已經(jīng)不行了。”
中國人學油畫更難到高峰
展覽以倒敘的方式呈現(xiàn)靳尚誼在不同時期所研究的繪畫基本問題。把最新的作品擺在前廳,然后是他的部分重點創(chuàng)作,接著是臨摹,最后才是早年的寫生。
“整個是一個我的學習過程。尤其最早期畫的小風景、人像、寫生的頭像,這都是體現(xiàn)基本功的。”靳尚誼說。展廳里部分新作屬于探索性作品,大致分為兩部分。一個是京劇人物,再就是髡殘、八大山人、黃賓虹、黃永玉的肖像。他說,八十年代初,就想吸收中國壁畫的特點;后來研究中國的水墨畫跟油畫的結合問題,有點中國風的味道。
“我是個油畫家,研究的核心就是油畫的基本理論。我學到現(xiàn)在有個感覺,中國人學油畫,比西方人學油畫要困難得多,有一個天生的弱點,主要在于觀察方法不一樣。”在他看來,包括中國人在內(nèi)的東方人的傳統(tǒng)藝術,是線和平面的,因此看物體時,界限特別重要。但是西方人的油畫是用體積語言,看它的形,就是看空間和體積。這是一個民族習慣。“這一點差異,就讓我們畫油畫更難達到最高峰。”
上世紀八十年代,靳尚誼的畫作《塔吉克新娘》在國內(nèi)引起轟動。不少人將之歸為新古典主義,“其實根本不是要做古典主義風格,而是要解決體積問題。只是借助這么一個題材、方式而已。這樣一來,畫面就大不同。倒不是有什么新的風格,而是造型和色彩有所提高。”他說,與很多人強調(diào)藝術的個性不一樣,他始終看重基礎,“基礎上不去就不行,那是實的,是有標準的。所以我的這次展覽,就想把我的學習過程慢慢怎么發(fā)展到現(xiàn)在這樣,理一理。”
藝術創(chuàng)作根本不存在捷徑
此次展覽還將展出之前從未展出過的靳尚誼早期寫生、臨摹作品,比如他極少面世的7件臨摹敦煌壁畫的作品。1978年,在著名畫家、敦煌學專家常書鴻的帶領下,靳尚誼在敦煌臨摹壁畫,留下一批用油彩模仿中國古代壁畫的作品,見證了他對于油畫色彩和造型的探索,以及與中國傳統(tǒng)美術融合的嘗試。
至于人們所熟悉的《年輕女歌手》,里面人物非常寫實,而背景是北宋畫家范寬的“溪山行旅圖”,非常寫意。靳尚誼解釋說,在創(chuàng)作這件作品前,范寬的畫他還沒見過,直到上世紀80年代初,天津博物館展示北宋的山水。他一看,非常好,很喜歡,正好寫生這張肖像,就把它用在背景上了。這也是最早將中國的山水用在油畫上面的一次嘗試。
在靳尚誼看來,國內(nèi)藝術發(fā)展很奇怪,古典的東西盡管做得比較多,但還沒有做得很深入,就一下跳到后現(xiàn)代了,跳到當代了。他笑言,盡管近期他已經(jīng)往前走了不短的路,但還是與當代藝術的東西有距離。“那些不少是心情的發(fā)泄,怨氣,讓人覺得行為藝術、觀念藝術、裝置,太容易做了。為什么要補現(xiàn)代主義這一課?還是那句老話,基本功、水平問題。因為現(xiàn)代主義這一課也體現(xiàn)了繪畫的水平、基本功。我們的藝術是跳躍式的,我們得補課。”
去年底,靳尚誼參加了“第十二屆全國美展油畫展”的評審,他的感受是,美展的油畫整體水平很高,但沒有尖子。所有的畫全有問題,尤其在造型和色彩這兩個基礎語言上。“風格沒有先進、落后之分,但水平有好壞。”他認為,做任何事情,都要重視質(zhì)量,比方打掃衛(wèi)生,干凈是最重要的。他希望繪畫從業(yè)者老老實實做學問,不要走捷徑,“捷徑是不存在的,要按規(guī)矩辦事。”
編輯:邢賀揚
關鍵詞:靳尚誼 油畫家 油畫 藝術創(chuàng)作 《年輕女歌手》