《一步之遙》讓我由衷認同但仍無法進入

　　北青報：您接受了多家媒體的采訪，談到了幾乎2014年所有重要影片，唯獨沒有對《一步之遙》公開發(fā)表過比較詳細全面的論述，您在剛才對它所作的正面肯定之后，接下來要說“但是”了吧?

　　戴錦華：不急。在“但是”之前，我還有話說。首先，大概是在幾個層次上，我充分肯定這部電影。一個是剛才說的制作規(guī)模。如果說中國電影整體的工業(yè)水準(zhǔn)有待提高，那么這部電影應(yīng)該作為某種標(biāo)準(zhǔn)或者某種示范而受到肯定。電影對每一個場景的營造，對每一個場景帶有視覺奇觀、藝術(shù)意象性的原創(chuàng)，而且同時是用視覺意象去營造社會整體的荒誕性，極為突出，甚至是獨一無二的。有人認為類似這樣的表達會讓你想到庫斯圖里卡這類后現(xiàn)代的荒誕主義藝術(shù)電影大師。但是實際上，姜文只是在某種情調(diào)上或者氛圍上讓你有這樣的聯(lián)想。姜文和他們沒有任何雷同。其次，非常清楚，這是一部“元電影”。

　　北青報：對，這也是我特別欣賞《一步之遙》的重要原因。

　　戴錦華：中國電影別說在如此大制作的電影上沒有過一部成功的“元電影”，小制作上也沒有。它在多個層面上成為一個“元電影”，自覺的“元電影”書寫，在這個意義上它已經(jīng)在中國電影史上占據(jù)了一席之地。

　　它是根據(jù)閻瑞生的故事改編而成，閻瑞生的故事實際上是中國最早的故事長片之一。而我自己曾在做電影史的時候非常迷戀圍繞《閻瑞生》這部故事長片所形成的歷史的和電影史的事實。沒有比圍繞這部電影的事實更讓我體認到世紀(jì)之初、堅船利炮打開中國之后，作為新興移民城市的上海的現(xiàn)代性和充裕性。花國總統(tǒng)被當(dāng)時的白領(lǐng)或花花公子所謀殺，這個謀殺案怎樣成為了系列的全程跟蹤報道，引發(fā)病態(tài)的興奮和關(guān)注，閻瑞生還沒被緝拿歸案，同名舞臺劇已經(jīng)上演;舞臺劇又是以舞臺奇觀而著稱的。和影片中的王天王不同，當(dāng)年的舞臺劇是以將閻瑞生作案的車的實物搬上舞臺著名的，你可以想象當(dāng)時的舞臺是多么摩登。后來迅速被改編為電影，而電影當(dāng)中的主要角色是找閻瑞生的同事和王蓮英的小姐妹來扮演。它是個故事片，又或者說是商業(yè)奇觀，同時也是最大程度榨取一樁血腥暴力的謀財害命都市案的商業(yè)價值。這極端豐富質(zhì)感的電影史事實讓我當(dāng)時十分迷戀。這次，姜文是對這部今天已經(jīng)不存的、我們無從看到膠片的、對其影像一無所知的電影史名片的整體重拍。

　　第一時刻我們就意識到其后現(xiàn)代重拍的特質(zhì)就是對《教父》的戲仿。最華彩的段落是模仿早期默片十六毫米的段落，武六制作的《槍斃馬走日》的默片段落，在好萊塢已經(jīng)成為了歷史的歌舞片的段落場景，這同時構(gòu)成了電影多層次的“元電影”特征。不僅如此，電影當(dāng)中還包含了電影制作行為;武六制作的馬走日的荒誕的、戲劇性的生命遭遇的段落;和武六制作槍斃馬走日的電影的過程。他用“元電影”的方式重現(xiàn)了電影史的現(xiàn)實，就是他們?nèi)绾伪破锐R走日來扮演馬走日，在他電影中扮演馬走日來換得活下去的機遇，而最終迫使馬走日顯現(xiàn)他生命的底線。這是這部電影非常突出的成就。

　　我之所以很長時間都沒有對這部電影表態(tài)，是自己無法說明我對這部電影的觀影體驗。這是2014年我最期待的電影，甚至可以說是2014年我唯一期待的電影。看到這部電影的時候，我的觀影感受很復(fù)雜，或者可以說，我的觀影經(jīng)驗非常的流俗。電影的開篇，電影的延伸，極大地滿足了我的預(yù)期，我高度地認同和進入了這種尖刻的喜劇感。但是到了歌舞片的場景，就是白虎接承了青龍的段落繼續(xù)延續(xù)的時候，我突然有一種很清晰的感受：我無法進入這個電影。從來沒有一部電影，它的影像仍然吸引著我，它的對白，也就是每個段落中大量的對白讓我由衷的認同，產(chǎn)生真的共鳴，但是我仍然無法進入這個電影。

　　在《太陽照常升起》的時候，我不僅被吸引，而且很多時候被感動。在《一步之遙》當(dāng)中所有的吸引帶著迷惑，同時呢，我始終沒有被感動。第一次，我對于姜文電影的叫罵者，想從某種程度上去理解。