想象與大量采訪成就多部作品

　　隨著改編自自己作品的《金陵十三釵》、《歸來》、《小姨多鶴》等影視劇的上映，嚴(yán)歌苓在國內(nèi)迅速走紅。對此，她曾說這給自己帶來了一些小小的“困擾”，其中的一點便是工作量變?yōu)槊刻煲獙懳辶鶄€小時。嚴(yán)歌苓對記者回憶，之前大概每天也就寫三四個小時，“那會兒沒有出版社在我后面拿著鞭子說您得何時何時交稿，所以我比現(xiàn)在從容。現(xiàn)在我總覺得自己有‘稿債’要還，影視劇的‘債’要還，不會‘say no’下場就是我這樣。”

　　快速創(chuàng)作、成稿曾一度讓嚴(yán)歌苓的粉絲擔(dān)心，她的后期作品是否還能如早期的作品那樣精致、干凈，創(chuàng)作排小說的靈感又從何而來。嚴(yán)歌苓以自己的一個短篇小說《女房東》為例進(jìn)行回答，這篇作品寫了一個來自大陸的人在美國住進(jìn)地下室，之后對女房東產(chǎn)生的一系列的幻想。

　　“其中男主角偷拿女房東睡衣的橋段，就是我在某一天早晨走在舊金山略帶霧氣的路上，看到一個窗子里有這樣一件睡衣想到的。并由此構(gòu)思出整篇小說。”嚴(yán)歌苓說，再如《陸犯焉識》，很多故事源自自己的祖父，但自己還是在搜集足夠的資料后進(jìn)行大量研究，“包括一些書中人物喝二鍋頭醉了，機(jī)緣巧合避過餓狼的故事等情節(jié)都很難想象，不是自己編出來的。”

　　“所以，我的經(jīng)驗無非兩種，有的是我的想象，有的是需要靠大量的采訪、資料積累，做大量的工作。”嚴(yán)歌苓總結(jié)道。