從立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義到表現(xiàn)主義再到達(dá)達(dá)主義，我們能明確感受到藝術(shù)家為了創(chuàng)作而不斷地去探索、去發(fā)現(xiàn)，找到自己獨(dú)特的主題風(fēng)格，不再只是一點(diǎn)一點(diǎn)照著物體刻畫，而是把復(fù)雜變得更為簡(jiǎn)單，轉(zhuǎn)化平面，更為直接地去表現(xiàn)。各位藝術(shù)家為了找到自己創(chuàng)作的突破口，會(huì)不斷地去嘗試各種辦法，當(dāng)然，其中會(huì)出現(xiàn)出人意料的效果，藝術(shù)家會(huì)把這種語言構(gòu)成的方式、節(jié)奏等保留下來，我們會(huì)稱為偶然因素，藝術(shù)效果中的偶然因素也許會(huì)是畫面的精彩之筆，這種偶然因素的出現(xiàn)，往往是無意識(shí)、隨意和自然流露出來的，這種偶然是形式之美，潛力也是無窮的。

從藝術(shù)的角度來說，抽象繪畫是把原本復(fù)雜的東西轉(zhuǎn)變?yōu)楦鼮楹?jiǎn)單的語言，去表達(dá)自己的藝術(shù)主體，再從這個(gè)主體上加工，去豐富自己的畫面，最終會(huì)成為滿意的作品。在繪畫創(chuàng)作的過程中，總是會(huì)有一定的驚喜與偶然等著我們，當(dāng)一種藝術(shù)效果突然地呈現(xiàn)在我們的作品上時(shí)，創(chuàng)作的過程也就更加充滿未知和有趣，這種未知是不斷嘗試，無意識(shí)自然流露出來的，是美的。古今中外有很多繪畫的藝術(shù)效果往往都形成了藝術(shù)的點(diǎn)睛之彩，這種非自主的無意識(shí)的東西很多藝術(shù)作品正是因?yàn)橛辛怂鼈儾鸥咚囆g(shù)價(jià)值。

偶然因素的概況

每一位藝術(shù)家在創(chuàng)作大稿之前都會(huì)在小稿上進(jìn)行顏色、構(gòu)圖和效果等的分析，一些豐富的效果就會(huì)出現(xiàn)，這種偶然效果會(huì)令自己滿意，小稿的作用是以保證大稿的基礎(chǔ)，然而等到大稿之時(shí)，各種錯(cuò)誤都會(huì)出現(xiàn)，小稿出現(xiàn)的精彩之處會(huì)被磨滅，小稿的隨意，不拘束都會(huì)消失，隨之而來的是被大稿所約束，沒有隨心地去創(chuàng)作，失去了繪畫中偶然因素帶來的美。

在現(xiàn)代繪畫當(dāng)中，繪畫的材料越來越多，不確定因素也隨之上升，藝術(shù)家在與時(shí)代同進(jìn)步的同時(shí)，讓各種材料運(yùn)用到自己的畫中，比如刮擦磨刻等技法，在使用這些材料的過程中，藝術(shù)效果都會(huì)出現(xiàn)所謂的偶然因素，創(chuàng)作加上偶然因素的結(jié)合，繪畫的過程會(huì)無限歡樂。

偶然現(xiàn)象藝術(shù)的效果出現(xiàn)可以與周圍的“刻意”相結(jié)合。在下意識(shí)狀態(tài)下出現(xiàn)的偶然現(xiàn)象要被敏銳的藝術(shù)家所注意到，并且配以分析總結(jié)，創(chuàng)造出相應(yīng)的表現(xiàn)形式，從而形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。

偶然因素帶來的驚喜

藝術(shù)家康定斯基曾說過：“藝術(shù)作品的形式本身就是內(nèi)容，藝術(shù)作品的任何表現(xiàn)力都起源于形式。”形式主義美學(xué)家克萊夫提出“有意味的形式”，我認(rèn)為克萊夫提出的這句話代表繪畫可以是不被拘束的形式，無需顧忌地去畫，形式的美往往是由偶然因素組成的，涂抹、刮刀、留白、堆積、流淌等等，這些都不是中規(guī)中矩的畫法，但有時(shí)候確實(shí)會(huì)帶給藝術(shù)家心靈上的觸碰，這些繪畫的技法總會(huì)帶給藝術(shù)家偶然性的藝術(shù)效果，而這些藝術(shù)效果總會(huì)帶來意外的驚喜，這不是藝術(shù)家所控制的，由于這種藝術(shù)效果都是隨機(jī)、無意識(shí)、自然流露出的，就會(huì)構(gòu)成美之和諧畫面。當(dāng)然，國內(nèi)外很多的藝術(shù)家在畫小稿的時(shí)候，線條自由、流暢，隨心所欲，涂抹，不加任何修飾地表達(dá)出來，讓我們能更為直接地感受到藝術(shù)家在創(chuàng)作的時(shí)候想要表達(dá)的心情，探索到藝術(shù)家的世界里。

繪畫藝術(shù)中的偶然肌理效果，是物質(zhì)運(yùn)動(dòng)中由于物理作用或化學(xué)所產(chǎn)生的視覺現(xiàn)象，它形成于大自然在造化中留下的某種痕跡或人們進(jìn)行材料運(yùn)作時(shí)不經(jīng)意留下的某種斑紋。其審美價(jià)值，在于它的特殊語言能體現(xiàn)繪畫中的美。這種美，歸根結(jié)底屬視覺的感應(yīng)和需要。藝術(shù)家為了呈現(xiàn)畫面效果肌理的美，會(huì)千方百計(jì)利用各種手段去“創(chuàng)造”偶然現(xiàn)象的肌理，創(chuàng)作出令人振奮的畫面藝術(shù)效果。

現(xiàn)代畫家與偶然現(xiàn)象

弗朗西斯·培根不斷地為作品進(jìn)行嘗試，但是弗洛伊德說卻不會(huì)把培根的亂畫分類到他的作品當(dāng)中，但是這些亂畫確實(shí)有些東西，弗朗西斯·培根的油畫作品里完全來自他自己的靈感。弗洛伊德曾說過：“我是憑沖動(dòng)來決定如何畫的，同樣也是憑沖動(dòng)來決定不以某種方式畫，甚至做或者不這樣做的決定，有時(shí)是不明智或不順理成章的，我覺得，如果不是憑沖動(dòng)來創(chuàng)作，那就違背了我的本性?！?/p>

德國新表現(xiàn)藝術(shù)家之一安塞姆·基弗對(duì)繪畫對(duì)綜合材料的運(yùn)用方式很有見解，極擅長(zhǎng)運(yùn)用大量的綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作。他的作品采用大量的丙烯、油畫、鋼鐵、塑形膏、感光乳膠劑、石頭、混凝土、植物等綜合材料來作畫。安塞姆·基弗的創(chuàng)作不需要被拘束，不需要先考慮各方因素地去創(chuàng)作，而且他從來不偏愛單純的繪畫，在他的畫中，除了要表達(dá)出自己獨(dú)特的主題，還要考慮藝術(shù)效果，他的作品有很強(qiáng)的視覺沖擊力，我認(rèn)為這些是不能精心刻意之作，而是靠自己的無意識(shí)，無拘無束，自然流露創(chuàng)作出來的，是藝術(shù)家本身對(duì)這幅作品的藝術(shù)感情和歷史背景。這種藝術(shù)效果可以很好地將一部分偶然因素相融合，創(chuàng)造出了美。

國內(nèi)油畫家張曉剛在創(chuàng)作作品時(shí)把出現(xiàn)的偶然現(xiàn)象融匯其中，覺得這塊顏色處理上表達(dá)不出他一開始想要表達(dá)的內(nèi)容，決定刮掉重新畫，結(jié)果，當(dāng)他刮掉這塊顏色的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)這一塊在畫面表現(xiàn)得尤為重要，于是保留下來，成為他的代表作之一。

偶然現(xiàn)象與心靈溝通

以上看來，繪畫創(chuàng)作的過程更深一步是與自己的心靈交流，我們要學(xué)會(huì)發(fā)現(xiàn)偶然的藝術(shù)效果，融匯其中，使畫面語言更加豐富。如果自己的作品沒有追隨自己的內(nèi)心，作品中沒有自己獨(dú)到的見解，而一味地強(qiáng)調(diào)畫面中的“偶然性”，畫面語言就沒有感染力。所以作畫時(shí)找到一個(gè)精神空間，要徹底地釋放自己，我認(rèn)為藝術(shù)家最大的樂趣是不斷地去尋找和發(fā)現(xiàn)新的因素，并尋找到與之相應(yīng)的新的表現(xiàn)形式。創(chuàng)作的時(shí)候要全神貫注，并且傾注于全部的精力對(duì)于畫面上稍縱即逝的偶然現(xiàn)象，要善于及時(shí)捕捉到，從而進(jìn)行總結(jié)與提煉，讓畫面語言渲染得更加強(qiáng)有力，繪畫語言更加豐富，形成自己的藝術(shù)繪畫風(fēng)格。

在我看來，這種偶然現(xiàn)象對(duì)于藝術(shù)家來說是很有挑戰(zhàn)力的，這需要不斷地去從畫面和繪畫材料中探索，唯有不斷充實(shí)自己的繪畫技法，造就奇特的畫面效果。偶然現(xiàn)象在畫面中已經(jīng)起到不可忽視的地步，這種現(xiàn)象會(huì)不斷引起藝術(shù)家的創(chuàng)作欲望，只要我們不斷用不同手法去創(chuàng)作，去總結(jié)，探索“偶然現(xiàn)象”，作品就會(huì)不斷地充滿語言，不斷地豐富了畫面，也遵循了內(nèi)心的繪畫邏輯。從而使這種視覺“素材”成為繪畫藝術(shù)表現(xiàn)中形態(tài)與情態(tài)相融洽的，既能體現(xiàn)形式美，又能滿足內(nèi)容需要的獨(dú)特藝術(shù)語言。