作者：王金躍

從1月23日七部春節(jié)檔電影全部宣布撤檔算起，時間已經(jīng)過去了兩個多月，電影院重啟尚無明確時間表。

跟電影院的冷清不同，流媒體平臺借助這個“難得”的機(jī)會，讓自己的流量上了一個新臺階。尤其是“字節(jié)跳動”這樣的短視頻平臺，因為跟徐崢從春節(jié)檔撤下來的《囧媽》合作，在知名度上有了很大的提升。院線方面雖然一開始也是反映強(qiáng)烈，認(rèn)為《囧媽》的“改弦更張”動了傳統(tǒng)院線的蛋糕，但當(dāng)3月20日晚8點，原定于2月21日上映的《大贏家》也選擇跟“字節(jié)跳動”合作，在網(wǎng)絡(luò)免費播放時，反對的聲音明顯小了很多。隨著新片的大量被積壓，相信選擇在網(wǎng)絡(luò)平臺放映的新片以后還會不斷出現(xiàn)的。

這可能是傳統(tǒng)電影業(yè)今后面臨的最大挑戰(zhàn)，就是放映終端的改變，究竟選擇在傳統(tǒng)的院線公映，還是跳過院線，直接在網(wǎng)絡(luò)平臺上公映。

在此之前，像網(wǎng)飛這樣的流媒體平臺，雖然財大氣粗地出品了《愛爾蘭人》《婚姻生活》《自助洗衣店》這樣的電影，但當(dāng)公映的時候，這些電影依然選擇率先在影院放映，比如馬丁·斯科塞斯的《愛爾蘭人》去年11月1日在影院首映，11月27日才轉(zhuǎn)到網(wǎng)上播出。但疫情正在改變這個模式，比如由李帝勛、安在洪、崔宇植主演的韓國電影《狩獵的時間》，原定于2月26日在韓國上映，后因疫情撤檔。近日，發(fā)行方也放棄了院線上映，改為4月10日在網(wǎng)飛直接上線。當(dāng)然這個決定也讓該片的海外發(fā)行商很惱火，并“準(zhǔn)備提起訴訟”。

對于傳統(tǒng)院線來說，最大的擔(dān)憂還不是這些新片由于疫情的原因作出的“臨時變陣”，而是因為這次疫情而造成的年輕觀眾對在傳統(tǒng)電影院觀影習(xí)慣的改變。《唐人街探案3》的導(dǎo)演陳思誠在3月26日的一次網(wǎng)絡(luò)視頻會議上表示，“很多影院確實生存非常艱難，再加上現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)播放終端的改變，我也挺擔(dān)心疫情期間大家對電影這個文化形式的需求到底在未來還能抱有多大的熱忱，其實我自己也沒有那么樂觀”，這可能也代表了不少電影人的心聲。

正像20年前很難想象手機(jī)現(xiàn)在能夠成為人們生活最離不開的工具一樣。每一次重大消費習(xí)慣的改變，往往都是在悄無聲息中發(fā)生。這一次新冠疫情的集中暴發(fā)，可能加速了整個娛樂生態(tài)的重塑，隨著傳統(tǒng)影院歷史上首次全世界范圍內(nèi)的集體停擺，傳統(tǒng)院線和流媒體平臺在今后的競爭會更加激烈，而隨著VR等新技術(shù)的不斷成熟應(yīng)用，影院要想繼續(xù)留住觀眾，也需要不斷地更新技術(shù)設(shè)備和提高觀影體驗。疫情結(jié)束后，相信也會有更多的傳統(tǒng)電影人轉(zhuǎn)向?qū)ｉT拍攝只在網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)上播放的影視作品，電影業(yè)也將會迎來一個全新的未來。（王金躍）