【臨摹一幅文物手跡】

少則幾天多則幾個月

一張方桌、一摞紙、一盤墨、幾支筆……走進文保院書畫文獻修復研究所，一位白發(fā)蒼蒼的老者正揮動筆墨，臨摹寫下毛主席的手跡。老人名叫王秋仲，自1975年到中國革命博物館(現(xiàn)中國國家博物館前身)工作起，一直從事革命文物文獻修復復制工作，至今已有45個年頭。今年1月，他被國家博物館聘為終身研究館員。

國家博物館藏有大量革命文物，包括著作手稿、信件、日記、電文、題詞等，諸多手跡類革命文物的復制臨摹都在這里完成。

“這些手跡類文物，經(jīng)過歲月的洗禮，有的文物原件的紙張早已泛黃發(fā)脆，為避免珍貴文物在陳列展示中受到損害，需要對原件進行復制，用復制件替代文物原件展出。”王秋仲對記者說，文物能夠保存至今，十分不易，修復師要懷著敬畏之心，保護好，傳承好，讓文物“活”起來。

“我管這個叫‘字坯子’，一幅字整體臨摹下來只要一個半小時。”王秋仲捧著自己臨摹的手跡，對記者解釋道，“但是后續(xù)的所有細節(jié)，包括字的深淺銜接、層次、融合程度，都要一點點地打磨。在臨摹的過程中，只要有一個筆畫沒有寫好，就要重新再寫。完成一幅復制件，少則需要幾天，多則需要幾個月。”

在王秋仲看來，手跡類文物的復制性臨摹不論是從技術手法，還是從保護角度來講，都是文物保護工作的延續(xù)，是一種更深層次的文物保護技藝。“但復制不是復印，不能為了方便省事而湊合。”

博物館中展出的復制件，必須要“真”，才有資格代替原件展出，這既是對文物的尊重，也對歷史的尊重，更是對觀眾的尊重。如何做到“真”？王秋仲說，文物復制要依照文物的體量、形制、質(zhì)地、紋飾、文字、圖案等歷史信息，基本采取原技藝方法和工作流程，制作與文物相同制品。“如果原件是已經(jīng)泛黃的紙，復制的用紙就需要先染色，然后再書寫。”

然而，要完美地完成復制臨摹，筆功才是第一。需要通過不斷學習和臨摹古人作品，全面把握歷代書風，提高自身修養(yǎng)，這樣才能達到“形神兼?zhèn)洹薄?/p>

王秋仲以精湛的技藝，在45年里復制性臨摹了3000多種、5000多件作品。其中包括“中國革命史”“近代中國”“世紀偉人鄧小平”“紅軍長征勝利七十周年”等陳列展覽部分文物文獻的復制，毛主席紀念堂、朱德紀念館、劉少奇紀念館、鄧小平故居紀念館等文博單位復制的相關文物文獻。今年，王秋仲復制了孫中山《博愛》手跡等重要文物。

【修補西藏羅漢拓片】

三個多月才完成一多半

在另一間屋子內(nèi)，修復師王博戴著口罩，手拿鑷子，輕輕夾起細如魚鱗的紙片，一點一點地正在修補一幅西藏博物館館藏的羅漢拓片畫作。

這幅羅漢拓片的上半部分已經(jīng)修復完成，從下半部分大面積褶皺的裂紋來看，歲月在這幅精美的黑色畫作上留下了不少痕跡。“我在三個多月前接手了這幅清乾隆年間的拓片。這是用西藏唐卡的形式裝裱，畫作被直接貼在了布上。但是，布和紙的韌性是不一樣的，布的勁兒大，紙的勁兒小又特別薄，長年累月地被卷起、展開，拓片紙上就被磨損出一道一道細小的裂紋，露出斑斑點點的淡黃色襯布。”王博對記者說。

為了找到在色澤和質(zhì)地上與原畫最為相近的紙，王博做了許多嘗試：首先要選墨，各種墨都要進行實驗，直接染色也不行，需要自己一下一下拓出來，保證光澤、色澤一致。“拓出來的紙會有略微的飛白，染出來是‘死黑’的，陽光下看得很明顯。”王博解釋說。之后的選紙更有講究。宣紙拓完之后會分層，他專門找廠家定制了一種紙。“這種紙像棉連紙一樣薄，但是韌性更好，利于文物日后保存。”

動手修復更是難上加難。在修補之前，王博要將裂紋起翹的部分用鑷子一點點挑起來，再用糨糊回貼平整，然后才正式開始填補裂紋。在填補時，他要根據(jù)裂紋的破口大小，將整張的紙撕成一片片直徑不到1厘米的紙片，再將細碎的紙片補回到原畫上。由于紙片太輕太小，王博大氣都不敢喘，不得不戴上口罩，避免將紙片吹散。

修復拓片上磨損的文字時，王博還特意請教了國家圖書館的專家。“有些字已經(jīng)看不清字的結(jié)構了，我就給它空出來；有些字存留可參考的結(jié)構，我就可以給它補出來。”

如此精細的工作，極其考驗修復師的耐心。三個多月過去了，這幅畫作的修復工作才完成了一多半。整幅畫作修復完成后，王博還要請教絲織品保護方面的專家，以求更好地將用來裝裱拓片的絲織品修復完整。

【青銅器建模修復】

用上激光掃描3D打印

在中國古代，青銅器被稱做“國之重器”。隨著后母戊鼎、偶方彝等國之重器的保護修復，使得金屬器物修復成為國博文保院的金字招牌。

與書畫文獻修復研究所的沉靜不同，金屬器物修復研究所則顯得相對“喧鬧”一些。工作室里，幾位修復師正在做著信息采集、取樣、清洗、焊接、調(diào)色、補配等工作。每年都有大量來自全國的青銅器被送進文保院，由這些金屬文物領域的“醫(yī)生”協(xié)助修復。這些器具大多出自商周時期，歷史久遠，渾身銅綠，存在斷裂、殘缺、腐蝕、硬結(jié)物、層狀堆積等多種損害。

其實，如同病人進醫(yī)院看病一樣，所有的文物在修復之前也要做個“體檢”，這些工作事先在藏品檢測與分析研究所完成。通過對文物及相關樣品的分析檢測，修復師才能根據(jù)“體檢報告”，制定相應的保護修復方案，專家評審通過后，才開始正式保護修復。文物保護修復過程中，也會持續(xù)檢測，隨時掌握文物的健康情況。

對于這些文物的修復，文保院除了有激光清洗機等高科技設備，還用上了3D打印技術。相關負責人介紹，青銅器的保存狀況各異，很多具有復雜的裝飾工藝，涉及鎏金、錯金銀、寶石鑲嵌、彩繪等形式，按照以前傳統(tǒng)的復制和修復方法，需要修復師對文物進行翻模、鑄造，但是按照現(xiàn)在的保護理念，已經(jīng)不允許修復師再進行翻模了。因此，研究所采用了3D打印技術，對文物先進行激光三維掃描，建模后再進行3D打印輸出，最后結(jié)合傳統(tǒng)的技藝完成文物的復制或修復。