文物復(fù)制是依照文物的體量、形制、質(zhì)地、紋飾、文字、圖案等信息，使用原技藝、采取原工作流程，制作與文物相同的制品。博物館中文物復(fù)制主要有以下目的：一是彌補館藏文物的不足；二是替代文物原件展出，避免珍貴文物在長期陳列展示中受到損壞；三是回饋文物捐贈單位或個人，為文物征集工作提供技術(shù)支持；四是進行館際交流，擴大受眾群體。文物復(fù)制不論是從技術(shù)手法還是保護角度來講，都是文物保護工作的延續(xù)，是一種更深層次的文物保護修復(fù)技藝。

博物館手跡類文物的復(fù)制臨摹主要包含毛筆、硬筆手跡臨摹，印刷類模糊件的畫樣稿以及手繪圖案的復(fù)制臨摹。直接摹寫為主、做字為輔的合成效果法，在傳統(tǒng)雙鉤填墨法與一筆摹寫法基礎(chǔ)上發(fā)展形成，是使復(fù)制件可以與原件達到形神兼?zhèn)湫Ч哂懈嗫刹僮餍缘募夹g(shù)方法。

直接摹寫是以接近“一筆書”的操作，再現(xiàn)原字的用筆形態(tài)，在沒有雙鉤線約束下做到這一點非常難。毛筆在字影中運行，如何同時兼顧四周邊沿的位置與墨色變化，并保證使筆墨既不出邊，又不虧欠，這涉及對邊影中實線定位、筆的軟硬、紙的薄厚、墨的濃淡、筆勢關(guān)系、筆力虛實等一系列分寸的綜合把握，要解決這些問題，臨摹者需進入主動臨摹狀態(tài)，即自覺駕馭原跡用筆的高級技術(shù)狀態(tài)。其特點是以有所兼顧的用筆，一筆準(zhǔn)確摹寫出既定的筆道形狀，同時帶出相應(yīng)的墨色變化。主動臨摹狀態(tài)的運用，除了必須具備扎實的書法功底外，還需要通過字跡分析、選紙、選筆、選墨、對臨、試摹寫等方面的經(jīng)驗配合完成。只有將臨摹的前期工作準(zhǔn)備好，通過充分的試臨摹，在字影、印象、手感、筆感循環(huán)往復(fù)的操作中感到適應(yīng)，對比試摹寫的效果與原跡基本一致時，在心、眼、手、筆渾然一體的最佳時機開始摹寫，做到心無旁騖一氣呵成。

單純的直接摹寫并不能很好表現(xiàn)原作風(fēng)貌，手工復(fù)制臨摹對精細化程度要求高，由于工具材料的限制和書寫者偶然因素產(chǎn)生的效果，很難做到筆筆到位。因此，做字的效果處理和補筆補墨是不可缺少的工藝性方法。在毛筆墨跡的復(fù)制臨摹中，常用的一些工藝性做字方法有分筆鋪墨做法、干筆鋒的制作方法、墨跡洇痕的書寫方法、墨跡一筆深淺不同的處理方法、跳動走筆法、墨跡補筆補墨修整法等。

硬筆手跡是近現(xiàn)代文獻的重要組成部分，有很高的歷史價值。其中，鋼筆字跡的摹寫關(guān)鍵在于工具的選擇和墨水的調(diào)配，這是直接影響字的結(jié)體線性和描摹準(zhǔn)確度的兩個材料因素。鋼筆字跡因為年代久遠，大部分褪色、變色，如何準(zhǔn)確調(diào)配舊色是一大難點。鉛筆字跡和鋼筆字跡類似，選擇工具和顏色、判斷鉛筆顏色的型號非常重要。鉛筆字跡在摩擦過程中易產(chǎn)生摩擦的痕跡，真實再現(xiàn)這種痕跡有兩種方法，即用棉花或是橡皮擦。

關(guān)于布料書寫的字跡，因墨與布料結(jié)合的特性與紙張有很大差別，書寫落墨時，需要很好掌控用筆和落墨的節(jié)奏。幅面大、字跡大的墨跡的含墨、含水量很大，布料的洇水特性比紙張慢，落完墨后還會不斷洇，所以要事先試臨摹，了解它的最大洇痕范圍，這樣才能很好地掌控含墨、含水量。另外，絲綢上的書寫還要注意布料本身的紋路，洇痕會隨著紋路洇開，所以書寫時要注意紋路方向和原件保持一致。修整洇痕時也要順著紋路下筆。

關(guān)于清稿描樣和手繪圖案的復(fù)制，清稿描樣是為了解決印刷或是雕刻圖案、印章時，模糊件制版難的問題。這是在制版前采取的一個技術(shù)措施，即先從模糊狀態(tài)里提取出清晰準(zhǔn)確的圖文樣式，并按文物原件原貌重新繪制墨稿，然后按 1∶1的比例制版；手繪圖案的復(fù)制性臨摹，關(guān)鍵是要保持線條的爽利與規(guī)矩。

總之，博物館手跡類文物的復(fù)制性臨摹主要有兩個特點：一是復(fù)制性，要盡量按照原件的形狀和質(zhì)地和工藝做復(fù)制品；二是工藝化、精細化，臨摹復(fù)制整個過程要在不斷求真的狀態(tài)下進行。手跡文物的復(fù)制，不同于作偽與仿制，它是文物保護工作的重要手段，目的是真實再現(xiàn)原作風(fēng)貌，要求纖毫畢見、形神俱似。

（作者為中國國家博物館文保院館員）