沈偉的一名同事告訴記者，沈偉很隨和幽默，沒(méi)有一點(diǎn)架子，愿意與年輕人交流交朋友，對(duì)工作也是一絲不茍。

故宮摹印的“三代單傳”

很多人是從《我在故宮修文物》認(rèn)識(shí)沈偉的。這部紀(jì)錄片讓故宮的頂級(jí)文物修復(fù)師們第一次走入大眾眼前。

沈偉生在江南，上小學(xué)時(shí)跟隨父母來(lái)到北京。1983年，他從國(guó)家文物局和鼓樓中學(xué)合辦的“文物班”畢業(yè)，進(jìn)入故宮做青銅器復(fù)制，后來(lái)，刻章組的老師傅正好五十多歲了要收徒弟，就選中了沈偉。

“我?guī)煾柑貏e不愛(ài)說(shuō)話，1986年他選擇我作為故宮摹印的第三代傳人，當(dāng)時(shí)我還有些吃驚。他說(shuō)觀察我很久了，覺(jué)得我能干這個(gè)，他不會(huì)看錯(cuò)人。”

提到摹印，可能很多人不了解，沈偉曾解釋說(shuō)，摹印是和古書(shū)畫(huà)的復(fù)制聯(lián)系在一起的，故宮的文物專家們不但負(fù)責(zé)修復(fù)文物，還從事文物古畫(huà)的臨摹復(fù)制。

古時(shí)候的大部分書(shū)畫(huà)都有印章，沈偉和師父?jìng)円惠呑铀芯康模褪沁@最后一個(gè)程序——章。

每幅摹畫(huà)裱完以后，最后都要有欽印才算大功告成，這一步非常重要，如果蓋不好，前面摹畫(huà)的所有功夫也白費(fèi)了。因此，摹印也可以說(shuō)古書(shū)畫(huà)修復(fù)中非常特殊的存在。

中國(guó)印壇有“南陳北金”的說(shuō)法，其中“北金”指的就是北派篆刻的代表人物金禹民，他也是故宮博物院摹印的開(kāi)創(chuàng)者。金禹民只收了一個(gè)徒弟劉玉，而沈偉也是劉玉培養(yǎng)的唯一弟子。

所以，故宮摹印可謂是“三代單傳”。

剛開(kāi)始做學(xué)徒，沈偉從磨石頭、磨鋸、磨刀開(kāi)始，這就要花上一年時(shí)間。“磨完刀子寫(xiě)篆字，又寫(xiě)了兩年，這才能摸到印章，學(xué)習(xí)篆刻技法又是兩年，一共5年才算正式出師。”

每一枚印章，都有著強(qiáng)烈的時(shí)代色彩和個(gè)人風(fēng)格，印文字體、章法布局，運(yùn)刀手法、筆道的輕重、屈伸疏密……還有印章中體會(huì)的意境，都要有摹印者深刻的領(lǐng)悟。不僅印章的外表要一模一樣高度相像，印出來(lái)的效果也要不差分毫。

《清明上河圖》摹本的100多個(gè)印章，都是由沈偉的師傅劉玉復(fù)制鈐印的。

沈偉曾說(shuō)，自己蓋過(guò)的最多的一幅是《蘭亭序》，有一百多塊章。這一百多個(gè)章里，可能既有師父劉玉的章，也有金禹民先生的。師傅們摹好的章，就成為資料，下次還可以再用。

我跟師父就像父子一樣

作為故宮摹印的“三代單傳”，沈偉和師父的感情更加不一般。

他曾在自述里說(shuō)，自己和師父的感情很好，每年初五去拜年，一年可能能見(jiàn)個(gè)三四面，平常打電話。一見(jiàn)面，他們就聊些過(guò)去的事，工作情況、人員變動(dòng)什么的。

師父眼睛不是特別好，每年體檢沈偉就陪他去，師父做青光眼手術(shù)也是他帶著去的，“我在場(chǎng)他踏實(shí)”。他曾形容自己和師父的關(guān)系：“怎么說(shuō)，就是跟父子似的，有什么要求，就直說(shuō)。有的徒弟，師父退休就忘了。我們單傳，不一樣。”

“師父最常跟我們說(shuō)的是要守規(guī)矩，規(guī)矩就是圓規(guī)，幫你把章蓋對(duì)地方。”

這個(gè)“規(guī)矩”，第一是要守住寂寞，第二個(gè)是認(rèn)真，不能出錯(cuò)。

“人家兩年、三年畫(huà)出來(lái)的畫(huà)，我們蓋印章就是十分鐘，不能錯(cuò)。蓋錯(cuò)了沒(méi)法修，印章是紅的，擦不掉的。所以干一輩子不能出錯(cuò)。”

30多年來(lái)，沈偉雕刻仿制了1000多枚古印，在臨摹的書(shū)畫(huà)上蓋了上萬(wàn)個(gè)印章，沒(méi)出過(guò)一點(diǎn)差池。

下一代摹印傳人，在哪里呢？

《我在故宮修文物》里，沈偉的辦公桌前，充滿各種小小的意趣：小葫蘆、鳥(niǎo)籠、盆栽……

摹印同故宮的其他古文物修復(fù)工作一樣，要沉得住氣，更要拿出舒適的好心情來(lái)工作，要是光線不對(duì)、情緒不對(duì)，不干都行。“因?yàn)槿斯び猩Γ幌駨?fù)印，人工臨摹有生命力，可以反映人當(dāng)時(shí)的心態(tài)。”

除了篆刻，沈偉的愛(ài)貓寵貓也出了名，他和青銅器修復(fù)師王有亮每天自覺(jué)地?fù)?dān)當(dāng)起喂貓職責(zé)，每天上班，澆完了花，有時(shí)就喂貓，他還給兩只野貓起名“花子”和“灰子”，連《我在故宮修文物》的劇組人員都知道，想逗貓，就可以去摹畫(huà)室所在的第四進(jìn)小院找找看。

在故宮的小院兒里，他們還種起了菜，紀(jì)錄片里，他在院子里高興地欣賞著自己種的茄子西紅柿，“修身養(yǎng)性，自己調(diào)理，有點(diǎn)兒以廠為家了對(duì)不對(duì)？就像家一樣”。

沈偉一直把“素心若雪，淡如清風(fēng)”當(dāng)做自己的座右銘。“制作和收藏印章的過(guò)程，其實(shí)也是塑造性情的過(guò)程。沉浸在印章的世界里，少了現(xiàn)代社會(huì)的功利心和焦躁癥，變得與世無(wú)爭(zhēng)，這便是修身養(yǎng)性。”

聽(tīng)上去有趣，但他也說(shuō)過(guò)，他們?cè)谶@里三十多年都沒(méi)什么變化，只是春夏秋冬四季景色不一樣。

“故宮的下一代摹印傳人，會(huì)在哪里呢？”在幾年前的一次采訪，沈偉說(shuō)出了自己最大的煩惱。(完)