南宋 江參 日暮歸漁圖 現(xiàn)藏于美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，以日本、美國(guó)、加拿大、英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、俄羅斯等為主的各國(guó)公私博物館及私人收藏的中國(guó)歷代繪畫作品，僅見于著錄中的即不下于3萬(wàn)余幅。至于庋藏于各博物館、私人收藏機(jī)構(gòu)和私人手中密不示人的部分，更不知有幾。存于私人之手及私家收藏機(jī)構(gòu)的作品，即使以最保守的估計(jì)，亦是一個(gè)非常龐大的數(shù)字。筆者僅將手中部分資料粗加翻閱，初步整理，藏于私人手中包括部分私立收藏機(jī)構(gòu)中（絕大部分為私人收藏）的作品，從晉到元的繪畫不下于600幅之多（雖然其中有些作品尚值得商榷，但絕大部分為真跡），這確乎是一個(gè)讓人吃驚的數(shù)字。

海外的收藏

近代我國(guó)繪畫大規(guī)模流失海外，始于1860年的英法軍和1900年的八國(guó)聯(lián)軍兩次入侵北京，中國(guó)文物大量流往海外，清宮庋藏最精的宋摹本東晉顧愷之的《女史箴圖》就是在這時(shí)流出海外的。民國(guó)初年，清廢帝溥儀盜出千余件珍貴的法書名畫，舊王孫手中亦有不少書畫名跡，成為外人獵取的對(duì)象。二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，偽滿崩潰，長(zhǎng)春偽宮藏原清宮書畫巨跡全部散佚，一批繪畫作品流往海外。1949年國(guó)民黨政權(quán)崩潰，一大批繪畫珍品從此離開大陸和流落海外。

在海外同時(shí)也出現(xiàn)了以收藏中國(guó)繪畫尤其是以宋元巨跡著名的公私收藏機(jī)構(gòu)，形成了亞洲以日本為主、美洲以美國(guó)為主以及歐洲的3大中國(guó)繪畫收藏中心。又由于多是財(cái)團(tuán)支持的私立機(jī)構(gòu)（美國(guó)的博物館絕大多數(shù)為私立），或?yàn)樗饺顺鲑Y收藏，使海外中國(guó)古代繪畫的收藏有著強(qiáng)勁的經(jīng)濟(jì)支撐。如美國(guó)克里夫蘭博物館，1979年接受一例私人捐款即達(dá)9千萬(wàn)美元；波士頓博物館有威廉基金會(huì)的強(qiáng)大支持，這均為入藏中國(guó)歷代名畫提供了雄厚經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。

20世紀(jì)二三十年代，美國(guó)傳教士福開森在我國(guó)廣泛收集文物字畫，除一部分贈(zèng)送中央大學(xué)（今南京大學(xué)）外，其余則全部流入美國(guó)。他本人亦曾有部分著錄，留下了可供后人研究的資料。上世紀(jì)30年代，日本的收藏家和美術(shù)史研究人員先后刊出了在日本的中國(guó)繪畫資料，公布了在日本的部分中國(guó)繪畫情況，公私兼有。日本在這方面一直沒有中斷，幾代美術(shù)史研究專家，燈火相續(xù)，結(jié)出了累累碩果。美國(guó)上世紀(jì)六七十年代進(jìn)入了中國(guó)歷代繪畫研究的高峰，80年代后，逐漸成為研究的中心，出現(xiàn)了以高居翰、傅申、何惠鑒、羅樾、方聞、李鑄晉為代表的具有國(guó)際性影響的學(xué)者群體，代表了海外中國(guó)畫研究的最高水平。

正是海外私人收藏家（其中有離開大陸的海外華人收藏家）和私立收藏機(jī)構(gòu)提供精美的宋元巨跡，為海外漢學(xué)家提供了極為豐富的研究對(duì)象，使海外對(duì)中國(guó)美術(shù)史的研究很快成長(zhǎng)為人文學(xué)科中的一個(gè)重要組成部分。依托海外的這一批中國(guó)繪畫巨跡，在日本、美國(guó)和歐洲等地形成了研究中國(guó)繪畫，并與中國(guó)大陸、港臺(tái)相互呼應(yīng)的學(xué)術(shù)中心，從而帶動(dòng)了海外人文學(xué)科的發(fā)展，成為日本和歐美人文學(xué)科新的延伸。

海內(nèi)的呼應(yīng)

我國(guó)早在上世紀(jì)50年代，就已開始了海外所藏中國(guó)畫的搜尋工作，如鄭振鐸主編的《域外所藏中國(guó)古畫集》。1949年后，我國(guó)對(duì)這一工作加大關(guān)注，此書的出版，已初見端倪，然而由于種種原因，這一工作沒有進(jìn)行下去，隨著鄭振鐸的突然遇難而中止了。當(dāng)然，我國(guó)有關(guān)專業(yè)研究人員也一直沒有停止這一方面的研究工作，其中的代表是遼寧博物館的楊仁愷先生和南京藝術(shù)學(xué)院的林樹中教授。前者在專題研究方面，如故宮散佚書畫的收集工作，積30年之力，編撰了《國(guó)寶沉浮錄——故宮散佚書畫見聞考略》一書，共收書畫1321件，包括故宮散佚1200余件，外流近120件，尚未發(fā)現(xiàn)的作品近300余件（其中有大批作品流往海外，或已毀棄不存，或仍然留在國(guó)內(nèi)私人收藏家手中），以宋元為主。

南京藝術(shù)學(xué)院林樹中教授，傾16年之力，利用出國(guó)講學(xué)和研究的機(jī)會(huì)，大力收集外流的中國(guó)繪畫圖片資料和文字資料，所收流散海外的歷代繪畫作品已達(dá)23000余幅，其中歐洲部分和東南亞部分尚不充分，我國(guó)港、澳、臺(tái)三地公私庋藏亦不在收集范圍之內(nèi)。他按圖索驥，以世界各大博物館公開出版的圖版為主，基本上梳理清楚了散佚海外繪畫的大致概況，為有關(guān)專題的深入研究，提供了極有價(jià)值的第一手資料，同時(shí)以深湛的美術(shù)史學(xué)功底開始了進(jìn)一步的研究工作。實(shí)際上已經(jīng)觸及到中國(guó)繪畫史、美術(shù)史某些章節(jié)的重新認(rèn)識(shí)和新材料、新觀念的進(jìn)一步融會(huì)，對(duì)今后美術(shù)史學(xué)的發(fā)展，將產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

至于許多散佚于私人手中的歷代中國(guó)名畫究竟有多少，并沒有較為確切的數(shù)字，隨著研究中國(guó)古代繪畫工作的持續(xù)深入，有新的發(fā)現(xiàn)是十分肯定的事情。

回流的大勢(shì)

1949年后，我國(guó)即已開始了中國(guó)歷代名畫的購(gòu)回工作，周總理曾委托文物部門在香港購(gòu)回了珍貴的唐、五代、宋、元名畫。如《瀟湘圖》《韓熙載夜宴圖》《五牛圖》、題簽為南宋劉松年的《四季山水冊(cè)》等都是上世紀(jì)50年代從香港陸續(xù)購(gòu)買收回的，這為稀世之珍的回歸故國(guó)，起到了很好的作用，為海外所藏歷代名畫的回流，開啟了先聲。

上世紀(jì)80年代以后，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)上的巨大進(jìn)展、改革開放的巨大成功，歷代名畫的回流越來(lái)越呈加速之勢(shì)，除一部分以捐贈(zèng)的方式回歸外，絕大部分則以購(gòu)買的方式流回國(guó)內(nèi)。前者如2017年菲律賓莊氏家族捐贈(zèng)博物館的兩涂軒所藏233件珍貴書畫，包括自宋、明、清直至近代800余年間的人物、山水、花鳥、書法等藝術(shù)作品，即是以這種方式流回的。而海外私人收藏家和私立收藏機(jī)構(gòu)的藏品，以交易的方式進(jìn)行流通而回到國(guó)內(nèi)，則成為更為通行的方式。隨著我國(guó)加入世貿(mào)組織后，與世界接軌已成為現(xiàn)實(shí)，亦為中國(guó)歷代名畫的回流進(jìn)一步提供了條件。