波士頓美術(shù)館由波士頓私人收藏家所創(chuàng)建，并未接受政府的財政支持。其館藏品約50萬件，涵蓋從古代東方、西方近現(xiàn)代繪畫到當(dāng)代藝術(shù)等廣闊的領(lǐng)域。其中尤以收藏東方藝術(shù)品著稱于世，現(xiàn)藏有中國和日本繪畫5000余幅。

本次在日本東京都美術(shù)館展出的“波士頓美術(shù)館至寶展”，其亮點(diǎn)包括古代埃及藝術(shù)及其考古發(fā)掘背景，中國繪畫精品《九龍圖》與《五色鸚鵡圖》，日本藝術(shù)瑰寶，館藏法國藝術(shù)家莫奈和梵高等的繪畫精品以及當(dāng)代藝術(shù)杰作。

展覽將從更加綜合性的視角出發(fā)，通過7個單元展現(xiàn)波士頓美術(shù)館收藏的全貌：古代埃及美術(shù)、中國美術(shù)、日本美術(shù)、法國繪畫、美國繪畫、版畫攝影、當(dāng)代藝術(shù)。

圖坦卡蒙法老頭部像（Head of King Tutankhamen）埃及新王國時期第18王朝，公元前1336年-1327年

1922年在國王山谷發(fā)現(xiàn)的圖坦卡蒙黃金面具廣為人知，而展覽展出的這件圖坦卡蒙法老頭部像與那件面具非常相像，都有著一雙杏仁眼和清晰的面部特征。 他所配帶的紅白雙重皇冠仍然保留著紅色一半的痕跡，雙重冠象征著上下埃及統(tǒng)一。 額頭上的凹槽處可能嵌有象征著法老神權(quán)的眼鏡蛇形象。

波士頓美術(shù)館是擁有世界上最重要的埃及文物收藏品的機(jī)構(gòu)之一。 其中許多來自于博物館和哈佛大學(xué)在二十世紀(jì)初四十年間進(jìn)行的挖掘工作。

波士頓美術(shù)館收藏的中國宋、元繪畫數(shù)量在全美排第一，一共有213幅。本次在中國單元展出南宋畫家陳容的名作《九龍圖卷》、宋徽宗趙佶的《五色鸚鵡圖》、馬遠(yuǎn)《柳岸遠(yuǎn)山圖》、夏珪《風(fēng)雨舟行圖》等6件中國古代繪畫。

今年3月，一件來自日本藤田美術(shù)館藏的陳容《六龍圖》以3億多人民幣成交，引起海內(nèi)外廣泛關(guān)注。作為南宋著名畫家，陳容“所翁龍”成為后人畫龍的典范，倍受國人特別是明清以來畫家們的追捧。甚至在日本，幾百年來凡有龍圖案的畫亦絕大部分是仿效陳容。據(jù)悉，海內(nèi)外所藏署款為陳容的畫龍作品共有22件：中國大陸及臺灣地區(qū)共11件，海外11件。而波士頓美術(shù)館所藏的這幅《九龍圖卷》被認(rèn)為是陳容存世二十幅作品中最為著名的一幅，為其晚期所作。

此外波士頓美術(shù)館還收藏有唐代張萱的《搗練圖》、閻立本的《歷代帝王圖》等眾多中國古代繪畫精品。

《五色鸚鵡圖卷》，北宋，宋徽宗趙佶 波士頓美術(shù)館藏

日本美術(shù)單元將展出江戶時代的《風(fēng)仙圖屏風(fēng)》，江戶時代日本佛教繪畫的代表作《涅槃圖》等?！赌鶚剤D》剛剛經(jīng)由波士頓美術(shù)館完成了為期一年的修復(fù)，此次系其修復(fù)完成后首次對外公開，也是時隔一百多年第一次回到日本。

一位男子單手持劍面對一股強(qiáng)烈的由天而降的的旋風(fēng)黑云。 在他身后，兩個男子被陣陣旋風(fēng)吹得人仰馬翻，露出滑稽的表情。 更遠(yuǎn)處，一對兔子躲避在草叢后伺機(jī)而動。整幅畫面充滿著戲劇性張力，細(xì)看之下，又充滿著愉悅的幽默感。 它以畫面的動感牢牢吸引著我們的注意力，同時畫面又不乏精細(xì)而豐富的墨色濃淡、層次的變化。 這件作品被認(rèn)為是日本畫家曾我蕭白最重要的畫作之一。

這幅《涅槃圖》尺幅非常巨大，包括其裝裱在內(nèi)總計4.8米高。因其尺幅巨大，畫作距今年代久遠(yuǎn)，畫面受損較為嚴(yán)重，波士頓美術(shù)館已經(jīng)有超過25年的時間未能將其進(jìn)行對外展示?，F(xiàn)在，經(jīng)過長達(dá)一年的修復(fù)工程，這幅畫第一次回到它的故鄉(xiāng)日本進(jìn)行展出。其畫作者，日本畫家英一蝶 （1652-1724）擅長描繪江戶時代人們的生活，從悲傷的菩薩和羅漢到哀號的白象和各種細(xì)微的昆蟲，他為筆下的各種生物賦予了明亮的色彩和栩栩如生的形象。

法國單元以凡高（Vincent van Gogh）、莫奈（Claude Monet）、德加（Edgar Degas）、塞尚（Paul Cézanne）等印象派大師的名作為中心。凡·高的著名杰作，被稱為“郵差夫婦”的兩幅油畫——《郵差約瑟夫·魯林》（Postman Joseph Roulin）與《搖搖籃的魯林夫人》（Lullaby： Madame Augustine Roulin Rocking a Cradle）是本展最受關(guān)注的展品，兩者同為波士頓美術(shù)館的至寶。

在所有印象派藝術(shù)家中，克勞德·莫奈（Claude Monet，1840-1926）在波士頓人的心中占據(jù)了非常特殊的地位。通過捕捉自然光線的變化，莫奈揭示了一天中不同時間段的天氣變化。在這件作品中，莫奈描繪的正是飄浮在他吉維尼的房前“水花園”中的睡蓮。這幅畫僅僅展示了湖水表面，但是河岸邊的樹木倒影、在空間中漸次褪去的睡蓮以及無垠的天空倒影都在湖面上蔓延。1909在巴黎舉辦的莫奈的48幅“睡蓮”繪畫展上，這幅作品剛一露面即被一位波士頓收藏家買下。

1888年2月，凡高搬到了法國南部的阿爾勒，約瑟夫·魯林是阿爾勒的郵差，他不僅成為了凡高的肖像模特，也是凡高的情感支柱。這件作品多半畫的是魯林坐在凡高的面前，畫面上也顯示了藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中試錯的痕跡，比如他重畫了郵差左袖的輪廓以及他放置于綠色桌子上的左手位置。畫中郵差茂密的絡(luò)腮胡須使人聯(lián)想起古希臘的哲學(xué)家蘇格拉低。畫家精心的描繪和強(qiáng)烈的筆觸使得郵差的雙手顯得格外迷人而富有神采。

Sargent（1856-1925）擅長畫可愛的肖像畫。他作為優(yōu)雅，精致的肖像畫家而頗具人氣。畫面中七歲的羅伯特穿著一套裙裝，穿著紅色的襪子，小領(lǐng)子上系著一條紅色的蝴蝶結(jié)。 他夾緊著站起身來，略微向左傾斜，雙手緊緊抓住他的寵物狗，清新活潑的能量透過畫筆傳遞出來。

現(xiàn)代單元則有安迪·沃霍爾（Andy Warhol）、村上隆等知名藝術(shù)家的作品。