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曾經(jīng)風(fēng)雅曾經(jīng)俗 ——明代嘉萬年間的書畫消費
原標(biāo)題:曾經(jīng)風(fēng)雅曾經(jīng)俗
【讀書者說】
一、 藝術(shù)史研究轉(zhuǎn)向與《風(fēng)雅之好》的寫作
近年來,對藝術(shù)史研究關(guān)注的人群大幅增加,僅從圖書出版角度來看不乏藝術(shù)史相關(guān)的暢銷書出現(xiàn)。藝術(shù)史類書籍的熱銷反映了讀者教育層次的提高,以及大眾對更高精神生活的追求。北京大學(xué)朱良志教授的《南畫十六觀》,就是學(xué)者做藝術(shù)研究而成為暢銷書的典型代表,該書是國家新聞出版廣電總局公布的首屆向全國推薦中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化普及圖書,并獲得《2013中國好書》。此書的成功帶動了一波藝術(shù)史圖書出版的高潮,海外藝術(shù)史研究的書籍也被大量引進,特別是海外中國藝術(shù)研究類圖書的出版,大大拓寬了中國讀者的眼界。好的學(xué)者做史既能言而有據(jù)、推論有理又雅致易讀,所以能夠穿透專業(yè)的限制,吸引較為廣泛的讀者。葉康寧在商務(wù)印書館出版的《風(fēng)雅之好——明代嘉萬年間的書畫消費》(以下簡稱《風(fēng)雅之好》)亦是此類圖書中的佼佼者。
●《風(fēng)雅之好——明代嘉萬年間的書畫消費》●葉康寧 著 ●商務(wù)印書館 圖片選自《風(fēng)雅之好——明代嘉萬年間的書畫消費》
臨摹趙伯骕《赤壁圖》的文徵明 圖片選自《風(fēng)雅之好——明代嘉萬年間的書畫消費》
《賣書畫的店肆》《清明上河圖》局部 仇英 圖片選自《風(fēng)雅之好——明代嘉萬年間的書畫消費》
杜堇 《玩古圖》 圖片選自《風(fēng)雅之好——明代嘉萬年間的書畫消費》
從全球視野看,藝術(shù)研究的視野和方法在吸收人文學(xué)科研究成果的過程中不斷擴充,走出了單一藝術(shù)的歷史研究,藝術(shù)史已經(jīng)成為人文學(xué)科的重要組成部分。藝術(shù)史對于人類學(xué)研究方法的借鑒,頗為引人關(guān)注,比如“物質(zhì)文化”概念的引入,最初“物質(zhì)文化”是美國人類學(xué)的研究方法,英國最早將其用于設(shè)計史的研究。從“物”與“圖像”入手,折射出“人物”的身份、階級、喜好、品位、生活方式等私人體驗,從而顯現(xiàn)出設(shè)計史的社會面貌。從人的立場來理解物與圖像的存在屬性與意義,挖掘單個“設(shè)計”(物或圖像)的歷史厚度,圍繞著社會語境、時代精神、日常生活、個人或集體身份,實現(xiàn)對物或圖像意義的解構(gòu)與重組。從“物”到“人”的轉(zhuǎn)向,關(guān)注特定文化情境中的“消費”問題,探究“人——物——社會——文化”的關(guān)聯(lián)性。藝術(shù)之物映射的是人類社會,隨著藝術(shù)史研究關(guān)注點的擴大,能夠讓人們從更寬闊的視角理解、觀察、體味藝術(shù)。從藝術(shù)研究走向藝術(shù)社會學(xué)和藝術(shù)經(jīng)濟學(xué),藝術(shù)史的研究群體和讀者群同時擴大了,這可能也是近年來藝術(shù)史研究類書籍熱銷的內(nèi)在原因。
二、 明代書畫消費繁榮的深層次原因
《清明上河圖》是北宋畫家張擇端的作品,它是中國繪畫史上的杰作,也是中國收藏史中的經(jīng)典?!肚迕魃虾訄D》描繪的是北宋末年開封汴河沿岸街道的繁華景象,反映了社會萬象,深受百姓喜愛。圍繞《清明上河圖》,大量研究者從繪畫本體的造型語言、題名、寓意、畫面故事、描繪地、真?zhèn)?、作者、時代等十余個角度進行了深入解讀。
《風(fēng)雅之好》的作者葉康寧繞開了以畫面為中心展開研究的思路,將《清明上河圖》作為一個映照世間萬象的“物”,以社會學(xué)、經(jīng)濟學(xué)視角將其在收藏、轉(zhuǎn)售以及作為禮物被贈送過程中復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)與人情世故追尋出來,展現(xiàn)了明代嘉萬年間士紳、精英階層的欣賞風(fēng)尚和經(jīng)濟關(guān)系。可以說,該書是一部關(guān)于明代書畫市場的概括性論著,涉及了書畫市場的各個環(huán)節(jié)。
葉康寧將全書分為“世風(fēng)”“需求”“閱市”“古董商”“價格”“贗品”等八部分。他指出,“嘉萬年間雖然北有邊警,南有倭患,但空前繁榮的經(jīng)濟依然為明帝國營造出承平景象”,因此,“以士商為主體的有閑階層熱衷于聲色犬馬,庋藏書畫不僅是時尚,更是判斷清濁、區(qū)分雅俗的標(biāo)桿”。書中,作者透過主要情節(jié):王忬求畫、黃彪作偽、湯臣索賄、嚴(yán)氏殺人,將圍繞《清明上河圖》所引起的一場風(fēng)波串聯(lián)起來,進而思考書畫消費過程中的消費者、消費需求與消費環(huán)境的關(guān)系以及古董攤肆、古董商、居間人的關(guān)聯(lián)性,探究書畫價格的形成與變化,特別提出了“贗品”概念及其在書畫交易中存在的原因。借談?wù)摗肚迕魃虾訄D》為契機,深入到明代社會權(quán)利的毛細血管中,查看書畫在其中所起到的潤滑劑作用。
古玩書畫被渲染為“高人勝士”“風(fēng)神之所寓”,賦予了“文雅”“脫俗”的特質(zhì),既是經(jīng)濟實力不動聲色的彰顯,又是文化品位的象征,所以收藏是新興富裕階層證明其獲得并保持尊榮的便捷手段。書畫不是“俗物”,卻可以辦“俗事”,書畫具有貴重、雅致又輕便的特點,使其成為賄賂的常見媒介,并有個專門的名字:雅賄?!笆帐軙嫳戎苯邮帐茇斘锇踩枚?,書畫價格的模糊性保證了它的安全性”,在明代,書畫還曾被充作俸銀、禮金,當(dāng)然也可以作為禮物。“名家書畫成了交通上官的利器。”而且“以書畫作為禮品,為饋送行為涂上了文雅的保護色,送者安心,受者坦然”。從而使書畫在社交中具有多重特質(zhì):友朋饋贈交流的佳物,結(jié)交權(quán)貴的媒介,自我標(biāo)榜、免俗的捷徑,斗侈等炫耀性消費的最佳物?!讹L(fēng)雅之好》透過抽絲剝繭的分析,扒開了歷史深處洶涌暗流的一角,展現(xiàn)了書畫消費繁榮的深層次原因。
為了能夠達到政治目的,在書畫交易過程中違背經(jīng)濟規(guī)律的事情也時有發(fā)生,王忬花了“千二百金”購買《清明上河圖》(贗品)以取悅權(quán)臣嚴(yán)嵩,可謂是不計成本。當(dāng)然這個成本是指書畫本身而言的,雖然以高于市場幾倍的價格成交,但是對于王忬想要達到的政治目的,這“千二百金”不算離譜,屬于正常“預(yù)算”之內(nèi)的費用。書畫這類具有炫耀性、偶然性的消費,價格具有很大的模糊性和不確定性,成交價格起伏很大,用書里的語言來說:“饑來當(dāng)不得食,寒來當(dāng)不得衣,半個銅錢不值得,被人哄了十兩、百兩;富貴時十兩、百兩謀來的,到窮來也只做得一分、二分?!?/p>
在《風(fēng)雅之好》中葉康寧還整理了1522-1619年(嘉靖、隆慶、萬歷年間)書法和繪畫的交易價目。文人恥于談錢,項元汴喜歡在其所購藏的書畫作品背后記錄購買時的價格,成為被人恥笑的把柄。如此風(fēng)尚下就鮮有人愿意在著作中詳細談?wù)摃嫿灰變r格,所以關(guān)于書畫價格的記載極少,只是在閑談和筆記中偶爾提起,葉康寧為此書的畫價目耗費近10年之工,真真難得,此價目表為后來的研究者的繼續(xù)深入打下了良好的基礎(chǔ)。
三、 《清明上河圖》的雅賄,展示了明朝的世風(fēng)世象
《風(fēng)雅之好》從《清明上河圖》的消費個案出發(fā),對嘉萬時期的書畫消費進行了多視角的觀察,透過層層表象,給讀者揭示出歷史深處的洶涌暗流,使讀者了解到書畫消費繁榮后面深層的歷史原因以及贗品產(chǎn)生的真正原因。
贗品是真品供不應(yīng)求的替代物,也是書畫收藏中無法繞過的話題。贗品產(chǎn)生的途徑是多樣的,無論是“意仿”“臨摹”還是“臆造”最終都指向名家的名頭,以牟利為目的。凡是牽涉到“利”的,歷來都是花樣百出,各顯神通:既有知假買假的,比如文徵明、顧汝和等人都在蘇州專諸巷中買過贗品書畫;也有買到贗品的不吭聲,只能找機會將贗品轉(zhuǎn)給眼力不佳的后來者。葉康寧用經(jīng)濟學(xué)里的“博傻理論”來解釋書畫收藏的價格問題,他說:“無論作品真贗,只要你能以更高的價格脫手,你就不是最大的笨蛋?!敝灰皇墙恿Φ淖詈笠话舳加欣蓤D。所以在贗品面前往往沒有所謂的收藏家與掮客之分,絕大多數(shù)都在“自愚與愚人”之間游走。
董其昌是明代后期集收藏、鑒賞和書畫實踐于一身的大家,是南北宗理論的提出者,對后世影響極大,他在收藏中也同樣玩一些花樣,諸如:傳為董源的《秋山行旅圖》、傳為李成的《晴嵐蕭寺圖》等藏品就是通過其題跋、“包裝”之后再出手的。一次,董其昌在書畫船上展示其密友陳繼儒曾藏的顏真卿《來巨川告身》卷,被沈德符識破為臨作,董請沈“姑勿廣言”,并很快將此贗品轉(zhuǎn)售給“新安富家”。清代徐余針對這一現(xiàn)象甚是明了,他說:“前人筆墨偽者居多,古今鑒賞家受人欺者過半。然必多方掩飾,自矜目力過人,彼以為假,我獨識其真。蓋自愚即可愚人,此千古收藏家之秘訣也?!笔詹氐牡谝徊绞氰b別,幾乎不存在沒有走眼過的鑒藏家,走眼意味著名譽與金錢的雙重損失,轉(zhuǎn)售是減少損失最便捷的方式。當(dāng)然是否憑借其鑒藏家的身份買假賣假,就要看其個人境遇與抉擇了。
作為一本以社會學(xué)、經(jīng)濟學(xué)視角切入明代嘉萬時期書畫消費的研究專著,葉康寧以圍繞《清明上河圖》的一次買假、雅賄所引起的風(fēng)波為線索,串聯(lián)起書畫消費的各個環(huán)節(jié):價格、書畫家、買家、賣家、藏家、居間人,以及書畫作為炫耀性消費所具有的雅賄功能,為我們展開一幅波瀾壯闊的歷史畫卷。該書為現(xiàn)在的藝術(shù)市場也提供一面鏡子,讓讀者在深入了解歷史的同時,也能從歷史里找到解決現(xiàn)實問題的答案。因為《風(fēng)雅之好》中談到的那些書畫交易中的事并沒有隨著歷史的變遷而遠去,也許每天都在我們身邊發(fā)生著……
(作者:劉德龍 系常州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授)
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:書畫 消費 藝術(shù) 明代