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張大千《擬石溪秋林清靄》: 幽翠清靄,爽籟蒼莽

2018年11月09日 17:41 | 來(lái)源:人民政協(xié)網(wǎng)
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中國(guó)嘉德2018秋拍精品導(dǎo)覽 | 幽翠清靄,爽籟蒼莽:張大千盛年佳構(gòu)《擬石溪秋林清靄》

張大千(1899-1983)

擬石溪秋林清靄

立軸 設(shè)色紙本

丙戌(1946年)作

題識(shí):

曉迎幽翠樹(shù)如蓋,暮拂蒼條浥清靄。遠(yuǎn)峰眉黛翦雙眸,一曲飛泉?jiǎng)铀[。石溪道人蒼蒼莽莽,子久正脈也。丙戌中秋后二日,峨眉山中坐雨寫(xiě)此破悶。大千居士爰。

鈐?。?/p>

張爰之印、大千

自題簽條:

大千居士擬石溪僧秋林清靄。  鈐印:張爰、大千居士

153 × 49 cm

幽翠清靄,爽籟蒼莽

張大千盛年佳構(gòu)《擬石溪秋林清靄》

張大千對(duì)于傳統(tǒng)用功極深,涉獵廣博,研習(xí)精湛,融匯通達(dá),匯為己用。早年受曾熙、李瑞清影響臨習(xí)石濤,對(duì)于古人成法的精研和借鑒,可以說(shuō)貫穿張大千的整個(gè)藝術(shù)生涯,其一生所參詳摹習(xí)的對(duì)象,自明清上追宋元,再經(jīng)敦煌面壁融繼盛唐,而其中用功最深者,當(dāng)推董巨、王蒙、四僧諸家。四僧中,大千用功最深者當(dāng)為清湘、八大,論者在言及爰翁畫(huà)學(xué)淵源時(shí)亦多以清湘、八大相談。而若細(xì)探,石溪上人也是大千精為研習(xí)并反復(fù)臨摹宗法的對(duì)象。

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《擬石溪秋林清靄》局部圖

大千繪畫(huà)開(kāi)蒙之師曾熙酷愛(ài)“二溪”,大千早年拜入其門(mén)下時(shí),便藉緣觀臨過(guò)多幅藏于其處的石溪傳世真跡。交游于滬上時(shí)期,大千常與龐虛齋、吳湖帆、陳巨來(lái)等名噪一時(shí)的海上收藏家盤(pán)桓。其時(shí)滬上頗形成了一股收藏“四僧”的風(fēng)尚,大千在與滬上藏家往來(lái)論畫(huà)鑒畫(huà)的過(guò)程中,常能見(jiàn)到石溪傳世真跡。單論大千自己,亦不乏石溪真跡入藏。根據(jù)1943年出版的《大風(fēng)堂書(shū)畫(huà)錄》和1954年出版的《大風(fēng)堂名跡》記錄,張大千至少曾有四幅石溪傳世畫(huà)作入藏。多年的觀摹品讀,石溪的精妙之處,大千當(dāng)能稔熟于心,寫(xiě)其之畫(huà)亦可成竹在胸。

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《擬石溪秋林清靄》局部圖

據(jù)文獻(xiàn)資料和現(xiàn)存作品可知,張大千曾于1939年為好友黃君璧作《仿石溪垂釣圖》,其上題跋曰“石溪一脈,三百年來(lái)唯吾友黃君璧獨(dú)擅其秘,自與訂交,予為擱筆,又不僅如禪草衣之于王山人。客來(lái)山傳其遠(yuǎn)游西康,遂放膽為此,它日君璧或見(jiàn)此畫(huà),應(yīng)笑我于無(wú)佛處稱尊也?!贝笄c黃君璧訂交于1931年,據(jù)此題跋可知,在此之前大千便常仿石溪畫(huà)法。

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《擬石溪秋林清靄》局部圖

據(jù)傅申研究,大千在上世紀(jì)20年代便能仿作出足以亂真的石溪,而在1930年前后則是其“偽作黃山畫(huà)派作品最多的時(shí)期,其中以石濤、梅清、石溪為大多數(shù)”??梢?jiàn)大千尚在弱冠之時(shí)便對(duì)石溪畫(huà)風(fēng)諳熟于胸,至其而立,更是信手拈來(lái)。雖然自30年代末期,大千的興趣逐漸轉(zhuǎn)向董巨王蒙,但其對(duì)石溪的摹寫(xiě)亦偶有所作。只不過(guò)石溪自玄宰而上窺子久,后來(lái)的大千對(duì)子久已頗有心得,對(duì)石溪自然也愈加得心應(yīng)手,且能參以己意,自出機(jī)杼。

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《擬石溪秋林清靄》局部圖

此幅《擬石溪秋林清靄》作于1946年中秋后兩日,是時(shí)大千自敦煌歸來(lái),積淀頗深,正值其年富力強(qiáng)之際,多居四川,戰(zhàn)后因緣際會(huì),一批清宮舊藏高古書(shū)畫(huà)入藏,使得張大千心情極為舒暢。與先賢名跡的朝夕相對(duì),使大千筆下的山川煙云更為飄渺鮮活,血戰(zhàn)古人的功力直上云霄。從抗戰(zhàn)勝利后到離開(kāi)大陸前的數(shù)年中,張大千心手兩暢,佳作疊出,此件作品正是這一時(shí)期的擬古的巔峰之作。

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《擬石溪秋林清靄》局部圖

本幅以“仿石溪道人,得子久正脈”,在四尺大幅之上寫(xiě)遠(yuǎn)山連水,云氣氤氳,山崖迭嶂,松竹掩映中,隱士幽居高閣,氣定神閑,或攬卷,或遠(yuǎn)眺,一派悠然。畫(huà)著色、墨,并以淡赭石鋪底,褪盡火氣而柔雅平和。畫(huà)面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),布局雄奇中不失空靈,近水遠(yuǎn)山層迭鋪陳,開(kāi)和有序,層次井然。觀者視線隨之游走,真有江山無(wú)盡之慨。石溪山水,在平淡中求奇險(xiǎn),重山復(fù)水,開(kāi)合有序,繁密而不迫塞,結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,富于變化,善于創(chuàng)造出一種奇辟幽深,引人入勝之境。

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大千自題簽條

本幅蒼蒼莽莽,自然高逸,得石溪之蒼茫渾淪,兼具大千明潔靈動(dòng)的秀逸之氣,大千略用石溪禿筆之法,擦染濕筆參合運(yùn)用,令山體肌理之質(zhì)感呈現(xiàn)自然,山樹(shù)蔥蘢茂盛,建筑鱗次櫛比,頗極石溪風(fēng)姿。然此時(shí)大千目光所看之處早已超越百年之限,所宗派別亦不為一家一法。于是他由清、明、元而及兩宋、盛唐,更能信手拈來(lái)彼家此法。再細(xì)讀其皴擦點(diǎn)染,一草一木,一石一山,又覺(jué)前賢諸家成法難掩大千清爽瀟灑的本來(lái)面目,汲古出新,精妙非常,是為大千盛年擬古之難得佳構(gòu)。

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《擬石溪秋林清靄》題識(shí)


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:張大千 《擬石溪秋林清靄》

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