Lot 124

張大千（1899-1983） 蜀山圖

立軸 設(shè)色紙本

己亥嘉平（1960年）作

展覽： “張大千近作展”，（法國）國家藝術(shù)沙龍，1960年2月

“張大千近作展”，（比利時(shí)）布魯塞爾皇家藝術(shù)歷史博物館，1960年5月

“張大千近作展”，（希臘）雅典詩壇禮堂，1960年9月

“張大千近作展”，（西班牙）馬德里美術(shù)圈文化中心，1960年11月

“僑岷華園藏畫展”，（臺(tái)北）鴻禧美術(shù)館，1994年2月至8月

出版： 《張大千近作集》圖版30，（法國）巴黎近代藝術(shù)館，1960年2月

《張大千書畫集·第三集》圖版61，（臺(tái)北）歷史博物館，1982年2月

《張大千書畫集·上》圖版52，人民美術(shù)出版社，1991年

《云山·潑墨·張大千》第10頁，（臺(tái)北）雄獅圖書股份有限公司，1993年10月

《僑岷華園藏畫》第36至37頁，（臺(tái)北）鴻禧藝術(shù)文教基金會(huì)，1994年1月

132. 6×65.8cm。 約7.9平尺

本拍品詳情請(qǐng)垂詢北京誠軒拍賣有限公司，并需辦理特別競(jìng)買手續(xù)。

這張作品作于1960年初，尺幅為四尺整紙，是張大千非常珍視的一張作品：張大千攜帶它參加了1960年自己在歐洲的首次繪畫巡展，先后于2月在法國國家藝術(shù)沙龍、5月在比利時(shí)布魯塞爾皇家藝術(shù)歷史博物館、9月在希臘雅典詩壇禮堂、11月在西班牙馬德里美術(shù)圈文化中心，并刊登在1960年法國巴黎近代藝術(shù)館出版的圖冊(cè)上。至1982年，又出版在權(quán)威七冊(cè)《張大千書畫集》的第三卷中。

拍品出版物圖片

張大千在歐洲的展覽是由郭有守促成的，以大千的性格與藝術(shù)水平，首次涉足一個(gè)全新的地域，又是好友傾力推介，必然要全力以赴、拿出最好的作品來代表自己、甚至東方繪畫藝術(shù)的最高水平。當(dāng)時(shí)張大千精選了三十件作品參與此次歷經(jīng)歐洲四國、歷時(shí)將近一年的巡展，拍品《蜀山圖》在這精選的三十件代表作之中，可見張大千對(duì)這件作品的青睞。

1956年與畢加索合影

由于是為展覽而作，故而拍品無上款。張大千交游廣泛，有上款的作品比例很高。如果上款人為畫作付了錢，那么題寫上款理所應(yīng)當(dāng)；如果上款人是大千的朋友，那么題寫上款則有人情，所以張大千的作品中，有上款的多，沒上款的少。

拍品題識(shí)

此作畫的是張大千老家四川風(fēng)景，四尺整張大紙，取景也很大。左側(cè)山巒高聳，近處林木蓊郁，由近及遠(yuǎn)景色鋪陳，何啻百里之遙。江水、樹木、山體、屋舍各元素俱全，屬于大千描繪四川景色的典型之作。

蜀地美景

Lot 123 

張大千（1899-1983） 秋江舟泛

立軸 設(shè)色紙本

壬午（1942年）作

82. 5×41.6cm。 約3.1平尺

這件作品是張大千在敦煌游歷途中繪贈(zèng)民國西北政府要員朱紹良的。朱紹良是國民黨陸軍一級(jí)上將，與張學(xué)良、何應(yīng)欽、李宗仁等同一級(jí)別。1949年，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表過一篇“內(nèi)戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯名單”，朱紹良位列第一位。蔣介石得以直接控制甘青西北地區(qū)，就是因?yàn)橛兄旖B良。

朱紹良

張大千在款識(shí)里說，這張畫是畫在乾隆內(nèi)庫紙上的，這張作品的構(gòu)圖雖然不算繁復(fù)，但是這里面其實(shí)有兩個(gè)很重要的淵源，其一是其構(gòu)圖帶有元代倪瓚的一水兩岸式的布局特征；其二是其青綠設(shè)色帶有元代趙孟頫的風(fēng)格，所以這件拍品一點(diǎn)都不簡(jiǎn)單，它帶有兩位元代大藝術(shù)家的風(fēng)格構(gòu)成，是張大千淵源有自的一幅作品。

趙孟頫青綠《浴馬圖卷》局部

張大千1941年遠(yuǎn)赴敦煌，1942年自敦煌前往塔爾寺采辦物資、探訪喇嘛畫師輔助他臨摹敦煌壁畫，這件作品就是在塔爾寺繪制的。

塔爾寺

Lot 126 

張善孖（1882-1940） 竹溪高隱

立軸 設(shè)色紙本

辛未（1931年）作

108. 5×52.5cm。 約5.1平尺

展覽： “民初十二家—上海畫壇”，（臺(tái)北）歷史博物館，1998年6月27日至8月30日

出版： 《民國十二家·上海畫壇》第158至159頁，（臺(tái)北）歷史博物館，1998年6月

《中國近代繪畫叢刊·張善孖》第60至61頁，（臺(tái)北）雅墨文化事業(yè)有限公司，2014年12月

紀(jì)錄： 北京拍賣會(huì)，1996年11月14日，編號(hào)220

張善孖以擅長(zhǎng)繪老虎而聞名于世，山水、人物畫則不太多見，此幅即是他的人物作品。作品的氣息非常好，高士的形象清癯、衣紋線條粗細(xì)有變，仿佛隨風(fēng)飄拂，真有吳帶當(dāng)風(fēng)之勢(shì)。

人物局部

畫面上方的竹林則是向右擺動(dòng)，就像是被風(fēng)拂過，與高士的須發(fā)衣紋走向一致，極為生動(dòng)。竹葉的墨色濃淡變化豐富，并且富有光感，絕非草草之筆。

竹林局部

*Lot 131 

張大千（1899-1983） 嚴(yán)陵瀨

立軸 設(shè)色紙本

53. 5×36.5cm。 約1.8平尺

本幅未題年款，依畫面風(fēng)格和題識(shí)文字，判斷為1940年代晚期所作。

嚴(yán)陵瀨位于浙江桐廬縣以南，是富春江上的一個(gè)景區(qū)，由于是張大千赴黃山的途中，故而得以屢屢入畫。

現(xiàn)在的嚴(yán)子陵釣臺(tái)

嚴(yán)陵瀨這個(gè)“嚴(yán)”字，是紀(jì)念東漢隱士嚴(yán)光而得名。嚴(yán)光是光武帝劉秀的同學(xué)，曾積極幫助劉秀起兵，劉秀即位后多次聘請(qǐng)嚴(yán)光，但他隱姓埋名，退居富春山。名句“云山蒼蒼，江水泱泱。先生之風(fēng)，山高水長(zhǎng)”即是范仲淹稱贊嚴(yán)光的語句。

嚴(yán)光像

在嚴(yán)陵瀨，富春江水水急如箭。張大千在題識(shí)中說“有風(fēng)七里，無風(fēng)七十里”，是指行舟進(jìn)度難以掌握，惟取決于風(fēng)力大小之意。

Lot 377 

張大千（1899-1983） 松風(fēng)吹解帶

王 薳（1899-1944） 自作詩《癸酉苦熱》

成扇 設(shè)色紙本

乙亥（1935年）作

18. 5×51cm。 約0.85平尺

拍品繪制在大風(fēng)堂定制扇箋上，箋紙內(nèi)有大風(fēng)堂朱記。

上款巢章甫是張大千弟子，久居天津，極富收藏。背面作者王薳，字秋湄，廣東番禺人，擅章草。