資料圖：正在展出的《永樂(lè)大典》原件。上官云 攝

修復(fù)材料選擇生絲與“高麗紙”

由于屢遭劫難，保存下來(lái)的《永樂(lè)大典》原件品相并不盡如人意。有的書(shū)口、書(shū)背斷裂、散開(kāi)，有的遭遇過(guò)焚燒、水浸，紙張酥脆……

據(jù)說(shuō)，在當(dāng)時(shí)的161冊(cè)《永樂(lè)大典》中，前人修復(fù)過(guò)的有40冊(cè)，其中有些把裝幀改為了線(xiàn)裝，有的書(shū)皮還被換成了藍(lán)色。

杜偉生說(shuō)，大家決定先試修一冊(cè)，看看效果。

古籍修復(fù)，首先要解決的問(wèn)題之一就是選擇修復(fù)材料。比如，《永樂(lè)大典》的書(shū)葉為皮紙，柔韌性比較好，也比較厚，補(bǔ)紙就應(yīng)該選用與之質(zhì)地相同的紙張。幸運(yùn)的是，當(dāng)時(shí)有一種清代的“高麗紙”可供使用，從年代和纖維質(zhì)地上，都比較合適。

國(guó)家圖書(shū)館供圖

至于修補(bǔ)書(shū)皮的材料，則頗費(fèi)周折。《永樂(lè)大典》書(shū)皮用的是絹，但杜偉生回憶，那會(huì)即便買(mǎi)了質(zhì)地最粗的“絹”，與書(shū)皮原本的材料仍然不是一回事。

“后來(lái)發(fā)現(xiàn)一種‘生絲’的薄厚還可以，為了買(mǎi)到它，當(dāng)時(shí)北京的綢布店都跑遍了。”杜偉生說(shuō)。

《永樂(lè)大典》怎么修？堅(jiān)持“整舊如舊”

材料問(wèn)題大致解決后，2002年，《永樂(lè)大典》的修復(fù)工作正式啟動(dòng)，“整舊如舊”是需要堅(jiān)持一個(gè)重要原則。此外，還有一些小的修復(fù)細(xì)則。

比如，對(duì)于前人修復(fù)過(guò)的《永樂(lè)大典》，凡是已經(jīng)改變了原始裝幀的，要改回原來(lái)的包背裝形式。

而且，要盡量在保留原始裝幀特點(diǎn)的情況下完成修復(fù)，這條主要適用于未經(jīng)前人修復(fù)的《永樂(lè)大典》；對(duì)那些書(shū)芯基本完好的古籍，為保持書(shū)籍原貌，要盡量在不拆掉紙捻的情況下完成修復(fù)……

國(guó)家圖書(shū)館供圖

“有些書(shū)上有燒過(guò)的痕跡，也要保留下來(lái)，讓人們看到它受過(guò)傷、經(jīng)歷過(guò)磨難。”杜偉生說(shuō)。

他還透露，補(bǔ)紙也要和原來(lái)的用紙有一定色差，讓大家看到之前哪些地方是破損的、哪些是修過(guò)的，“還得嚴(yán)格控制水的使用。如果因?yàn)樗斐射瘢瑫?huì)是很大的問(wèn)題。”