首頁>書畫·現(xiàn)場>訊息訊息
美學中的漫步與思考
“美學”一詞自打問世以來,就自帶神秘性。
潘知常所著《中國美學精神》,洋洋灑灑58萬字,從“本體視界”“價值取向”“心理定位”和“感性選擇”這四個角度,綜合性解密中國美學。
美學并非高不可攀,但足以闡釋生命的境界??础睹赡塞惿泛汀段魉雇⑹ツ浮分心翘鹈馈⒂迫坏奈⑿?,達芬奇和拉斐爾要贊美的不光是面上的莊慈,更是發(fā)自人物內心的真善美。
中國美學講究以慧心去挖掘尋常,稱為“采集不可見的東西之蜜”,又多與“真”血脈相連。
孔子進一步強調人與人之間互相依存的社會性,認為世間和諧貴在非強制性的道德,唯有普及“仁”這個既內在又超越的終極價值,含蓄體現(xiàn)了美學的使命。
歌德視美為人類精神:“我深信它就像太陽,用肉眼來看,它像是落下去了,而實際上它永遠不落、永遠不停地照耀著?!?/p>
美學是一門龐雜的體系,博大精深,又見仁見智,沒有真正的定論。
潘知常在書中說:“美學不是絕對的真理,而是無窮的智慧?!毕嘈胚@是最本質的回答了。
維特根斯坦也有過論言:“早期的文化將變成一堆瓦礫,最后變成一堆灰土。但精神將縈繞著灰土?!笨芍^異曲同工。
該書以“關于生命的存在與超越”為論述角度。其中第二篇《中國美學的價值取向》,從藝術觀出發(fā)講“物物而不物于物”。藝術與非藝術并無鮮明界限,世間一切皆可為詩畫。
中國藝術的本體自覺始于魏晉。
以陶淵明及其文學作品、美學觀為例,他不為五斗米折腰,決然歸隱田園,愛藝術卻不唯藝術,只是以之為體道途徑,為人生而藝術。
“以審美心胸從事現(xiàn)實事業(yè)”,正是中國美學價值取向中最為深層的內容,也是美學發(fā)展的必然,同時也映襯了陶淵明的美學思考,“對生命有限的徹悟,對生命無限的歸復”。
潘知常貫通藝術和美學,將中國美學的觀點劃分為言(形式層)-象(再現(xiàn)層)-意(表現(xiàn)層)-道(意蘊層)四種層次,分別闡釋了藝術存在的特殊形式,如詩歌的聲辭,繪畫的筆墨為形式層;藝術之中的外在世界,由“形似”轉向“神似”,莊子為個中翹楚,美在道而不在物;藝術之中的內在世界,由“言志”轉向“緣情”,寓情于景,崇尚意境,實現(xiàn)了“意”與“象”的互聯(lián);最為深層的美感效應,所謂“味外之味有神韻”,即指此。清人方熏也在《山靜居畫論》中說:“氣韻生動為第一要義?!彼姆N層次剖析精辟,既遞進,又熔融。
第四篇《中國美學的感性選擇》講到明中葉后的啟蒙美學,新興的“趣味美學”取代了“意境美學”,弘彰“性靈”與“自我”,著力突出人的感性情欲,開辟更適合容納自身的理論格局。
較之古典美學,啟蒙美學突破了中和原則,開創(chuàng)了以情為本的創(chuàng)作之風,提倡自然美和樸素美。當然它也存在致命的局限性,如把勢利心、富貴心以及“認欲為理”說成是人類的本性,一度造成審美標準的混亂。
美學是尚未被規(guī)定的存在,沒有哪個學者可以真正窮盡謎底,這是不幸也是大幸。它永遠向未來敞開,期待后人的理解與演進。
潘知常認為,對待美學要還以本來面目,不能“照著講”,而要“接著講”,像不斷逐日的夸父,與它一同漫步,一起思考,才能使中國美學走向澄明。
編輯:楊嵐
關鍵詞:美學 藝術 思考 漫步 中國