全民收藏時(shí)代，心態(tài)很重要

收藏市場(chǎng)沒(méi)有“打假”的說(shuō)法，只有“打眼”一說(shuō)。換言之，買(mǎi)對(duì)了算你運(yùn)氣，買(mǎi)錯(cuò)了只能是“打眼”自認(rèn)倒霉。談及目前愈來(lái)愈熱的“收藏風(fēng)”，多位藝術(shù)家坦言，對(duì)于收藏，有一個(gè)良好的心態(tài)比收藏品的價(jià)值更為重要。

蘇州工藝美院視覺(jué)傳達(dá)系教師、中國(guó)職業(yè)藝術(shù)家聯(lián)盟水墨研究院執(zhí)行院長(zhǎng)王楷認(rèn)為，收藏藝術(shù)品應(yīng)該是一件簡(jiǎn)單的事情，如果出現(xiàn)了“贗品”那就是跟投資行為相關(guān)，或者說(shuō)是一種藝術(shù)品“倒?fàn)敗薄Ｔ谒磥?lái)，收藏應(yīng)該是興趣先行，如果非要跟投資相關(guān)聯(lián)，那就會(huì)是種壓力，可能收藏者本人也會(huì)失去些樂(lè)趣，“變味的收藏也就衍生了變味的收藏品市場(chǎng)，對(duì)于真正的藝術(shù)家而言，藝術(shù)投資并不是他們?cè)谛械摹！?/p>

在袁牧看來(lái)，當(dāng)收藏變了味，收藏?zé)嶙兂赏顿Y熱、投機(jī)熱的時(shí)候，大量贗品涌入市場(chǎng)是不可避免的。他甚至直言：“現(xiàn)在有些工藝師花重金收購(gòu)他人作品，然后以自己名義送展，得到大獎(jiǎng)后再去評(píng)大師，最后就是靠這些‘榮譽(yù)’得到了‘大師’的稱(chēng)號(hào)。”這樣的藝術(shù)品，在他看來(lái)，也并不存在收藏的價(jià)值。

收藏市場(chǎng)“水很深”，但并不缺乏真正的藝術(shù)品。袁牧認(rèn)為，對(duì)于一般收藏者而言，避免收藏贗品的一條重要途徑就是直接進(jìn)入藝術(shù)家工作室挑選作品收藏，“當(dāng)然，直接到藝術(shù)家個(gè)人展覽上去挑選收藏是最為保險(xiǎn)安全的，因?yàn)楹苌儆兴囆g(shù)家會(huì)公然在自己的個(gè)人展覽上展出代工作品。”還有一個(gè)更為有效的方法，就是請(qǐng)藝術(shù)家提供構(gòu)思草圖，創(chuàng)作過(guò)程照片。最后，袁牧建議收藏者們，盡量不要收藏來(lái)路不明的藝術(shù)作品。

“對(duì)于普通收藏者而言，在收藏作品前期要做一定時(shí)間的研究，不能太沖動(dòng)，應(yīng)了解作品背景，收藏本身就是一個(gè)大學(xué)問(wèn)，是自我綜合能力的體現(xiàn)。”中國(guó)工藝美術(shù)大師、蘇作紅木雕刻技藝非遺傳承人鐘錦德接受采訪時(shí)說(shuō)，目前在國(guó)內(nèi)，收藏者出現(xiàn)收藏失誤大多是自己擔(dān)責(zé)或?qū)ふ屹u(mài)家協(xié)商解決，如果前期沒(méi)有約定責(zé)任，對(duì)方有心欺騙可尋求法律維權(quán)。

在談到當(dāng)藝術(shù)品出現(xiàn)導(dǎo)師和學(xué)生共同創(chuàng)作后的著作權(quán)爭(zhēng)議問(wèn)題時(shí)，鐘錦德認(rèn)為，導(dǎo)師的設(shè)計(jì)理念、設(shè)計(jì)方案由于個(gè)人精力有限，借助學(xué)生相助之力完成的作品，此作品的著作權(quán)應(yīng)屬導(dǎo)師；設(shè)計(jì)理念和方案是導(dǎo)師所原創(chuàng)，但在制作中只有學(xué)生一個(gè)人來(lái)完成，而導(dǎo)師沒(méi)有參與整個(gè)制作過(guò)程，應(yīng)視為兩人共同完成，其作品可以視為兩者共有，分為設(shè)計(jì)與制作簽名，也可雙方商議誰(shuí)為著作者；學(xué)生自己設(shè)計(jì)創(chuàng)作并制作完成，導(dǎo)師可能中間給予指點(diǎn)指導(dǎo)，這作品應(yīng)是學(xué)生為著作所有人。“這些都是我的淺薄認(rèn)知，藝術(shù)品收藏現(xiàn)在已經(jīng)邁入全民時(shí)代，這本應(yīng)是件愉快的事情，收藏者的心態(tài)最重要，不要光想著為了掙錢(qián)而收藏。”鐘錦德最后說(shuō)。