歷史敘事建構(gòu)精神力量

近年來，歷史劇創(chuàng)作更加注重表現(xiàn)時(shí)代激蕩風(fēng)云中人物的生存狀態(tài)，努力尋找人物命運(yùn)與歷史進(jìn)程的關(guān)聯(lián)點(diǎn)、歷史與現(xiàn)實(shí)的契合點(diǎn)，以歷史人物蘊(yùn)含的精神力量打動(dòng)觀眾。

在本屆“飛天獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)的歷史題材劇中，無不挺立著典型鮮明的人物形象。比如，《于成龍》表現(xiàn)“一代廉吏”于成龍為民造福、鋤奸懲惡的為官之旅；《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》在處理三國(guó)題材上找到全新視角，展現(xiàn)軍師們的智慧博弈，塑造出情理之中又意料之外的司馬懿，滿足了觀眾的歷史想象；《那年花開月正圓》的主人公周瑩一生坎坷卻堅(jiān)守“商之為本，誠(chéng)信為上”；《白鹿原》在濃郁的陜北傳統(tǒng)文化與關(guān)中平原50年變遷的史詩中塑造人物，原著中白嘉軒、朱先生等主要人物形象鮮活起來。

將厚重歷史與傳統(tǒng)文化、民族精神蘊(yùn)藏于詩化的視聽語言中，浸潤(rùn)在有聲有色的故事講述里，是電視劇作為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代“說書人”的獨(dú)特作用。以小切口映照大時(shí)代，從小細(xì)節(jié)表現(xiàn)大人物，創(chuàng)作者以精準(zhǔn)的歷史氛圍和文化細(xì)節(jié)為基，將重大革命歷史題材還原到生活常態(tài)，達(dá)到與當(dāng)下觀眾尤其是青年觀眾審美的有效對(duì)接。

比如，《彭德懷元帥》除了真實(shí)展現(xiàn)元帥的軍功、戰(zhàn)功，還成功展現(xiàn)其人格魅力；《海棠依舊》中以西花廳為敘事的出發(fā)點(diǎn)和連接點(diǎn)，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)周恩來總理與劇中人物的內(nèi)心世界，使偉人形象真實(shí)親切；《絕命后衛(wèi)師》圍繞上世紀(jì)30年代紅軍歷史上的英雄部隊(duì)紅34師的故事展開，以“絕命之戰(zhàn)”濃縮和詮釋“長(zhǎng)征精神”；《三八線》以獵戶、漁民等小人物為切口反映保家衛(wèi)國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)。

無論歷史正劇抑或歷史傳奇劇，無論反映革命歷史還是古代歷史，其價(jià)值追求殊途同歸——喚醒人們對(duì)歷史的記憶，激發(fā)人們對(duì)當(dāng)下的思考、未來的希望。作為創(chuàng)作者，一方面要突破帝王后妃、宮廷權(quán)謀等題材窠臼，另一方面要尊重歷史，把握歷史認(rèn)知與歷史想象的統(tǒng)一，按照藝術(shù)規(guī)律呈現(xiàn)藝術(shù)化的歷史。數(shù)千年的中華文明史與數(shù)不盡的歷史人物，是創(chuàng)作者取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作素材，未來的歷史劇創(chuàng)作天地廣闊，大有可為。

邁進(jìn)品質(zhì)化發(fā)展的新時(shí)代

從1958年第一部電視劇《一口菜餅子》算起，中國(guó)電視劇已走過整整一甲子?；赝?0年發(fā)展史，我們看到：尋求“好人一生平安”的《渴望》、在平淡生活中上下求索的《貧嘴張大民的幸福生活》、書寫奮斗與掙扎生存故事的《北京人在紐約》……經(jīng)典作品可以跨越時(shí)空，與時(shí)代的步履重疊，成為人們向往美好生活的一次次熒屏投射。

多屏?xí)r代給影視生產(chǎn)、運(yùn)營(yíng)帶來更多可能。面對(duì)新的市場(chǎng)格局、創(chuàng)作環(huán)境與觀眾需求，電視劇的內(nèi)涵和外延正在不斷擴(kuò)大。2017年國(guó)內(nèi)電視劇立項(xiàng)總量和生產(chǎn)總量均較上年有所下降，生產(chǎn)完成并獲準(zhǔn)發(fā)行的國(guó)產(chǎn)電視劇數(shù)量創(chuàng)下2011年以來新低。這從另一個(gè)側(cè)面說明：中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)靠數(shù)量規(guī)模發(fā)展的紅利期已經(jīng)過去，正在向質(zhì)量提升的集約式發(fā)展轉(zhuǎn)變，正在邁進(jìn)品質(zhì)化發(fā)展的新時(shí)代。

越來越多口碑與市場(chǎng)雙收的電視劇具有“跨界”屬性。2017年電視臺(tái)高收視率和網(wǎng)絡(luò)高播放量的作品高度重合，《那年花開月正圓》《我的前半生》等劇集同時(shí)出現(xiàn)在雙榜單中；《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》網(wǎng)臺(tái)聯(lián)播，黃金會(huì)員搶先看19.5個(gè)小時(shí)……優(yōu)質(zhì)作品可以跨越媒介，打破觀眾層次限制，成為真正的大眾劇。

越來越多的優(yōu)質(zhì)電視劇成功“出海”，向世界講述中國(guó)故事?！督饷堋贰逗Ｌ囊琅f》《北平無戰(zhàn)事》《瑯琊榜》等陸續(xù)走出國(guó)門，其中，《瑯琊榜》在日韓掀起了追劇潮，《生活啟示錄》蒙語版在蒙古國(guó)家電視臺(tái)播出，連續(xù)20天奪得蒙古全國(guó)收視冠軍。網(wǎng)絡(luò)劇《白夜追兇》的海外發(fā)行權(quán)被美國(guó)主流媒體視頻服務(wù)提供商N(yùn)etflix（奈飛公司）買下，將在全球190多個(gè)國(guó)家和地區(qū)播出，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)網(wǎng)劇走出國(guó)門的“第一次”。

還有更多新題材、新生活等待創(chuàng)作者挖掘。《深海利劍》填補(bǔ)了潛艇艦隊(duì)的題材空缺，《外科風(fēng)云》的絕對(duì)主角是仁心仁術(shù)。代際差異、教育問題、文化碰撞、年輕觀眾的審美趨向，都是等待創(chuàng)作者發(fā)展的新話題、新視角。

品質(zhì)始終是電視劇創(chuàng)作的生命線。這是電視劇創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律，是電視劇產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的必然要求，也是新時(shí)代對(duì)整個(gè)電視劇行業(yè)提出的必答題。作為觀眾文化娛樂第一需求的電視劇，作為視聽媒體核心競(jìng)爭(zhēng)資源的電視劇，作為文化領(lǐng)域最具產(chǎn)業(yè)活力的電視劇，只有把高品質(zhì)發(fā)展作為新時(shí)代電視劇工作的主攻方向，推動(dòng)質(zhì)量變革、效率變革、動(dòng)力變革，才能真正將電視劇大國(guó)建設(shè)成為電視劇強(qiáng)國(guó)。