《河神》《法醫(yī)秦明》《鬼吹燈》《太子妃升職記》《余罪》《最好的我們》……以上這些曾經(jīng)熱播或正在熱播的電視劇,你看過哪些?這些劇集有一個(gè)共同特征,它們都是網(wǎng)絡(luò)自制劇。

不太關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文化的人,可能會(huì)以為“網(wǎng)劇熱”只是媒介炒作制造的幻覺?？墒聦?shí)上,網(wǎng)劇如今幾乎已經(jīng)可與傳統(tǒng)電視劇分庭抗禮。作為一種新的文藝形式,網(wǎng)劇在近幾年迅速攪動(dòng)了我國互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域的文化娛樂消費(fèi)熱潮。據(jù)報(bào)道,各大視頻網(wǎng)站2016年已備案的網(wǎng)劇多達(dá)4430部,共計(jì)16938集,上線網(wǎng)劇共755部。

不過,在爆炸式增長的同時(shí),網(wǎng)劇產(chǎn)業(yè)也存在資本過度干預(yù)、播放量注水、質(zhì)量參差不齊等問題。綜合來看,網(wǎng)劇擁抱了更有活力的年輕受眾,產(chǎn)業(yè)布局也比傳統(tǒng)電視劇更合理。我們期待網(wǎng)劇產(chǎn)業(yè)能腳踏實(shí)地,多出精品,在內(nèi)容生產(chǎn)與市場營銷方面實(shí)現(xiàn)全產(chǎn)業(yè)鏈最優(yōu)。

第53期議事廳,新華每日電訊邀請(qǐng)了長期關(guān)注文化產(chǎn)業(yè)的學(xué)者和新華社記者撰文,并結(jié)合美國網(wǎng)劇的發(fā)展歷程和創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn),共同透視國內(nèi)“網(wǎng)劇熱”現(xiàn)象。

網(wǎng)劇與電視劇并非簡單對(duì)立

近年來,隨著《河神》《法醫(yī)秦明》《鬼吹燈》《太子妃升職記》《余罪》《最好的我們》等大制作網(wǎng)劇頻頻進(jìn)入大眾視野,并開始不斷獲得廣泛認(rèn)可,我們可以切實(shí)地感受到,網(wǎng)劇不僅越來越熱,而且正日漸主流化。

在2016年,我國網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模已增至5.14億,用戶使用率為72.4%；網(wǎng)絡(luò)視頻是第一大休閑娛樂類互聯(lián)網(wǎng)使用方式,各大視頻網(wǎng)站已備案的網(wǎng)劇多達(dá)4430部,共計(jì)16938集,同比增長60.6%；尤其值得一提的是,視頻付費(fèi)用戶規(guī)模已達(dá)7500萬,良好的市場生態(tài)正在逐漸成形。

可見,“網(wǎng)劇熱”并非新媒體炒作等媒介聲勢所帶來的幻覺,而是實(shí)實(shí)在在的現(xiàn)實(shí)發(fā)展趨勢。不過,隨著越來越多的“熱錢”涌入網(wǎng)劇行業(yè),急速膨脹的網(wǎng)劇生產(chǎn)也涌現(xiàn)出諸多問題,一度亂象頻出,也引起了一些爭議,出現(xiàn)了相當(dāng)多的認(rèn)知誤區(qū)。

這其中最大的認(rèn)知誤區(qū)就在于,在二元對(duì)立的框架中理解網(wǎng)劇和電視劇之間的關(guān)系。很多人都容易把網(wǎng)劇放在傳統(tǒng)電視劇的對(duì)立面來看待,相關(guān)討論因此最終都走向了非此即彼的指責(zé)和攻擊,更遑論從整體上把握我國網(wǎng)劇的發(fā)展現(xiàn)狀、問題和困境。

那么,網(wǎng)劇為什么會(huì)如此火爆?網(wǎng)劇和傳統(tǒng)電視劇之間是怎樣的關(guān)系?網(wǎng)劇的未來發(fā)展又將去向何方?這些關(guān)鍵問題都是我們今天理解和討論網(wǎng)劇問題的基本背景。

彌補(bǔ)了類型缺失的“燈下黑”

在網(wǎng)劇發(fā)展的初始階段,網(wǎng)劇只是我國廣電體系下電視劇領(lǐng)域的一個(gè)亞類型。它和網(wǎng)絡(luò)大電影一樣,是傳統(tǒng)影視類型的互聯(lián)網(wǎng)變體。

這并不是特例和個(gè)案。其實(shí),我國網(wǎng)絡(luò)文藝作品的誕生也有著類似的共性:過去,由于我國文化工業(yè)整體水平偏低、發(fā)展時(shí)間短、發(fā)展不均衡,沒有形成像發(fā)達(dá)國家那樣種類相對(duì)齊全、能滿足各層次受眾需求的文藝類型。這種缺失直接催生了以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影、網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目為代表的網(wǎng)絡(luò)文藝。作為傳統(tǒng)文藝的通俗類型缺失的“燈下黑”式的一種補(bǔ)充,網(wǎng)絡(luò)文化在近三四年時(shí)間里迅速攪動(dòng)了互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域的文化娛樂消費(fèi)熱潮。

比如,現(xiàn)在的一些通俗文學(xué),相對(duì)于追求藝術(shù)性、形式感的純文學(xué)而言,除了言情、武俠等少數(shù)題材和類型外,一直處于“半地下”狀態(tài),在數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法滿足普羅大眾的文化娛樂需求。于是,當(dāng)異常通俗的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一經(jīng)誕生,就迅速席卷了數(shù)億的讀者。

我國傳統(tǒng)廣電體系下的電視劇行業(yè),同樣面臨著相似的問題。正因?yàn)殡娨晞∵h(yuǎn)不能覆蓋多達(dá)幾億觀眾的廣闊的文化娛樂消費(fèi)需求,于是網(wǎng)劇作為可以彌補(bǔ)傳統(tǒng)電視劇行業(yè)類型缺失的、極具生命力的新興力量,自然從一登上屏幕開始就受到廣泛關(guān)注和熱捧。

因此,網(wǎng)劇和電視劇之間,并非簡單的二元對(duì)立關(guān)系,而是面臨著共同的時(shí)代結(jié)構(gòu)。