《中國航班》記者 楊超男 

　　近年來，在藝術(shù)品拍賣市場的發(fā)展歷程中，書畫占據(jù)了重要的市場份額。雖然書畫市場真假虛高現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，但投資者的熱情為何依舊有增不減？究竟一幅書畫作品的價(jià)值應(yīng)如何定位？大家一直津津樂道的“撿漏”現(xiàn)象是否存在秘訣呢？藝術(shù)品金融化未來的發(fā)展又將何去何從……帶著這些疑問，記者日前走訪了香港中寶投資集團(tuán)副總裁、國家注冊拍賣師黃宇，聽她為讀者一一解出答案。

　　記者：雖然當(dāng)前書畫市場“真假虛高、魚目混珠”現(xiàn)象層出不窮，但投資者熱情仍然高漲。對于這種現(xiàn)象，您如何看待？您認(rèn)為衡量書畫價(jià)值的依據(jù)是什么？

　　黃宇：藝術(shù)品市場的火爆現(xiàn)象主要得益于國家經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，人們經(jīng)濟(jì)實(shí)力的不斷增強(qiáng)。當(dāng)人們的生活條件得到改善，物質(zhì)欲望得到滿足時(shí)，人們對內(nèi)心的精神訴求就會變得更加強(qiáng)烈。當(dāng)這種對精神追求的欲望達(dá)到一定程度后，便成就了當(dāng)前藝術(shù)品市場的盛況。正所謂“亂世藏黃金，盛世重收藏。”

　　任何一件藝術(shù)品都有其獨(dú)特的魅力和價(jià)值，它不僅是歷史的載體，更是美的化身。對作品的收藏、鑒賞實(shí)質(zhì)上是對作品時(shí)代的了解和認(rèn)識，是對作者思想情操、學(xué)識技藝、生命韻律的會話與交流。與其說收藏鑒賞的是物，不如說收藏鑒賞的是人。

　　自近現(xiàn)代書畫價(jià)值回歸以來，無論怎樣異彩紛呈，只有大師精品才能引領(lǐng)潮流，成為市場的風(fēng)向標(biāo)。原因在于大師精品不僅內(nèi)涵深邃，外延雋永，具有鮮明的個(gè)性和獨(dú)具一格的表現(xiàn)形式，還體現(xiàn)了一種對中國傳統(tǒng)人文精神的刻意追溯和價(jià)值導(dǎo)向。作品中除了自我心性的流溢釋放，還有對中國藝術(shù)血脈的跳動(dòng)勃發(fā)。因此書畫拍賣中成交價(jià)最高的往往都是藝術(shù)造詣極高的大師級人物。

　　記者：對于書畫市場的真假亂象，您認(rèn)為投資者以及愛好收藏的朋友應(yīng)該如何鑒別書畫的真?zhèn)文兀?/p>

　　黃宇：鑒定書畫的真?zhèn)斡兄浅?yán)謹(jǐn)和復(fù)雜的過程，特別是古畫。有經(jīng)驗(yàn)的投資者買字畫，主要看作品的風(fēng)格、題款、印章和紙絹幾個(gè)方面，只要發(fā)現(xiàn)一方面有問題，就可在短時(shí)間內(nèi)做出取舍。

　　黃宇坦言，書畫藝術(shù)的時(shí)代風(fēng)格，與當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化，以及生活習(xí)慣密不可分，它是一定歷史條件下的產(chǎn)物，是歷史文化的象征，任何書畫家都不會超越它的影響和制約。

　　例如，秦漢時(shí)期的書法家，決不會書寫行草和楷書，因?yàn)槟鞘乔暌院蟛懦霈F(xiàn)的書體。再如，水墨畫雖是唐代大詩人王維奠定基礎(chǔ)，但宋以前卻是以彩繪為主。五代和北宋時(shí)期水墨畫開始與著色畫分庭抗禮，元以后才推行水墨畫，到了明代，又出現(xiàn)徐渭的潑墨大寫意，所以唐以前的水墨山水畫肯定是假畫。又如宋代的花鳥畫主要是寫生，到了明代才出現(xiàn)寫意。在人物畫法上，唐代仕女圖多豐腴富態(tài)，明清仕女則清秀典雅。因此，不同的歷史時(shí)期，繪畫風(fēng)格都會各不相同。在鑒別書畫真?zhèn)芜^程中，看時(shí)代風(fēng)格也成了尤為重要的因素。

　　記者：“撿漏”一直是書畫界樂此不疲的話題，而現(xiàn)在懷揣“撿漏”之心的投資者越來越多，對于這種現(xiàn)象您如何看待？

　　黃宇：撿漏就是用很低的價(jià)格買到價(jià)值很高的藝術(shù)品。舉一個(gè)我自己親身經(jīng)歷的“撿漏”事件，那是在2005年的夏天，我和朋友在成都一個(gè)古玩市場無意中看見商販擺在地?cái)偵系囊环嬜?。這幅畫十分老舊，但畫面卻明潔秀麗，色彩濃淡相宜，勾繪長線氣力十足，畫作不大就一個(gè)斗方大小，橫筆上挑，捺筆外撇的五字隸屬“蜀人張大千”。識畫的我們看到此畫內(nèi)心激動(dòng)萬分，但是攤主卻“有眼無珠”，不識佳作。最終我們以畫作中畫心部分稍有瑕疵為由，以八百元的超低價(jià)格成交了這幅張大千的斗方畫。后來這幅作品被我們帶到北京，經(jīng)過認(rèn)證和修復(fù)，在拍賣場上以數(shù)十倍的價(jià)格成交。

　　這件事情對我觸動(dòng)很大，也讓我對撿漏有了一個(gè)更加深刻的認(rèn)識：可遇而不可求。除了運(yùn)氣好，能夠做到慧眼識珠之外，還要具備足夠的專業(yè)知識積累以及對藝術(shù)品市場的深入了解。盡管時(shí)下懷揣撿漏之心的投資者越來越多，但如今在價(jià)格透明化的市場中，撿漏的可能性可以說是微乎其微了。

　　記者：對于時(shí)下關(guān)注度很高的藝術(shù)品金融化問題，您怎么看？您認(rèn)為藝術(shù)品在這一新興領(lǐng)域它未來的發(fā)展會怎樣？

　　黃宇：藝術(shù)品金融就是將藝術(shù)品作為金融資產(chǎn)納入到個(gè)人和機(jī)構(gòu)的理財(cái)范圍內(nèi)，使藝術(shù)品轉(zhuǎn)化為一種金融工具。根據(jù)中國拍賣行業(yè)協(xié)會日前發(fā)布的《2013拍賣業(yè)藍(lán)皮書》顯示，2013年中國拍賣業(yè)年拍賣成交金額首次突破7000億元，其中文物藝術(shù)品拍賣成交額達(dá)313.83億元，網(wǎng)絡(luò)拍賣所占的比例則微乎其微，這意味著中國藝術(shù)品電商的發(fā)展還處于初始階段，未來發(fā)展空間巨大。只有將藝術(shù)品拍賣和金融相結(jié)合，才能發(fā)揮出最卓越的市場成效，也就是說將藝術(shù)品拍賣公司和IPO聯(lián)合形成一個(gè)成熟的商業(yè)模式，即“生態(tài)化的藝術(shù)品拍賣和經(jīng)營模式”。但是在這個(gè)過程中，我們需要一個(gè)完善的機(jī)制來對藝術(shù)品市場進(jìn)行規(guī)范化操作。例如，我們?nèi)绾瘟糇∧繕?biāo)客戶？如何拓展藏家、商家的資源？如何讓藝術(shù)品這條產(chǎn)業(yè)鏈變得更加完善、成熟？如何將藝術(shù)品這個(gè)龐大的資源規(guī)劃、整合？如何將更多的行業(yè)資金投入到藝術(shù)品金融IPO模式當(dāng)中……這些都是我們需要思考和準(zhǔn)備的問題。

　　由于藝術(shù)品在某種程度上可以說是一種高端精神產(chǎn)品，而現(xiàn)在很多的電商卻忽略掉藝術(shù)品這一特殊屬性，加之目前大眾群體缺乏對藝術(shù)品的熏陶和培養(yǎng)，甚至還沒有形成消費(fèi)藝術(shù)品的習(xí)慣，所以僅靠電商這個(gè)平臺，還具有一定困難?，F(xiàn)在藝術(shù)品拍賣的資本形式還處于初始的探索階段，未來我們要降低自身門檻，讓一些城市新貴慢慢接受藝術(shù)品金融投資方式，未來我們要逐步實(shí)現(xiàn)藝術(shù)銀行、藝術(shù)品基金、藝術(shù)品信托、藝術(shù)品按揭與抵押、藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易等，讓藝術(shù)品不再成為消費(fèi)者眼中“可望而不可即，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉”的事物。