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齊白石畫的葫蘆怎么就能傳世

2017年08月10日 16:34 | 來源:北京畫院
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齊白石的藤蘿,有的環(huán)繞葫蘆,墨趣橫生;有的則隨風(fēng)飄逸,與葫蘆穿插呼應(yīng)。在落筆處,往往多飛白,如龍飛鳳舞的草書,流暢而遒勁。這些藤蔓,成為連接墨葉與葫蘆的紐帶。即使采摘下來的葫蘆,也有枯藤相伴,使畫面不至于枯燥、單一。藤蔓襯托中的齊白石葫蘆,因而更具生命力。(圖11)

在藤蔓之外,齊白石往往在葫蘆畫中綴以螳螂、螞蚱、天牛、蝗蟲、蜻蜓、蜜蜂、蝴蝶等草蟲或小雀,且多為精致工細(xì)之筆,使得葫蘆畫工寫結(jié)合,既豐富了畫面的視覺感,又使葫蘆回歸到“天工”的原生態(tài)環(huán)境中,給人以鮮活靈動(dòng)之感。

四、 結(jié)語

和其他花卉蔬果畫一樣,齊白石的葫蘆畫,是其寫意精神的代表。尤其是衰年變法以后,其葫蘆畫題材出現(xiàn)的頻率極高,直到晚年,還可見到他自署“九十六歲,白石”的葫蘆畫作品。他在多幅畫中,反復(fù)提及所繪葫蘆均為“依樣”。這種“依樣”,不是“依”前人之“樣”,而是“依”造化之“樣”。他在一件《葫蘆蝗蟲》斗方中題識(shí):“余曾見天畸翁院落有藤一本,其瓜形不一,始知天工自有變更,使老萍不離依樣為之也?!闭且?yàn)榇笞匀回S富多彩,“自有變更”,因而齊白石“依樣”為之,也就不會(huì)雷同了,這道出了寫生的真諦。

圖12 三葫圖 陳師曾 軸 紙本設(shè)色 尺寸不詳 無年款 天津美術(shù)館藏

齊白石的花卉蔬果受吳昌碩影響較大,但唯獨(dú)于葫蘆則不然。吳昌碩葫蘆畫大多構(gòu)圖繁密,且葫蘆多交織在藤蔓和綠葉中。垂藤多用赭色,葫蘆葉則多用墨骨,再以淺色花青暈染,畫面顯得繁復(fù),如作于1914年的《葫蘆圖》(清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏)、1915年的《籬邊秋果張如錦》(浙江省博物館藏)及無年款的《碩大無朋圖》(天津工藝美術(shù)學(xué)院藏)等即是此例。這與齊白石葫蘆畫的簡(jiǎn)潔明快形成對(duì)比,可謂各有千秋。對(duì)齊白石衰年變法起著重要影響的陳師曾,也有過畫葫蘆的記錄。他的葫蘆畫多以淡墨勾出葫蘆輪廓,再以淺綠色填充,葫蘆葉與藤蔓也多為濃淡深淺不一的綠色、赭色寫就,形似重于神似,極少用潑墨法,如《三葫圖》(圖12)即為其葫蘆代表。很顯然,吳昌碩、陳師曾這兩位在齊白石藝術(shù)生涯中產(chǎn)生重要影響的畫家,其葫蘆畫與齊白石并未有直接的師承或相通之處。

葫蘆畫雖然只是齊白石花卉蔬果中的一個(gè)小小分支,但小中見大,從其不同題材、不同時(shí)期、不同技法的葫蘆畫中,可以窺測(cè)其花卉畫演變的痕跡,以及其一貫堅(jiān)持的藝術(shù)理念和創(chuàng)作態(tài)度。正如有學(xué)者指出的,齊白石這種“帶有泥土味的形象不是簡(jiǎn)單的寫生和記錄,只是一種文化的記憶,是傳達(dá)文化的一個(gè)媒介”9。這對(duì)于我們從不同側(cè)面了解齊白石藝術(shù)全貌,無疑是具有裨益的。這或許便是探討齊白石葫蘆繪畫的意義所在。


編輯:楊嵐

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關(guān)鍵詞:齊白石畫的葫蘆 齊白石的葫蘆 齊白石畫葫蘆

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