火樹銀花,弦歌琴韻,2017新年戲曲晚會不久前落下帷幕。在舞臺布置方面,本臺戲曲晚會樸素簡潔,給戲曲表演留下了更大的空間。這樣的舞臺布置,更符合戲曲藝術的特點,也是戲曲發(fā)展形式向內(nèi)容回歸的必然結(jié)果。

目前,戲曲創(chuàng)新已經(jīng)取得了一定的成績,但仍面臨著艱巨的任務。一方面,反映時代精神、人民群眾喜聞樂見,以及有“筋骨”、有“溫度”的戲曲精品尚不多見。另一方面,傳統(tǒng)戲曲中的精髓仍在不知不覺中流失。實踐證明,一味地追求形式變化,帶給觀眾的往往是對戲曲藝術的審美退化,這樣的“創(chuàng)新”會侵蝕戲曲文化的根基。

中國戲曲的“傳統(tǒng)”內(nèi)涵,是寓教于樂的樂感文化,是融入人民生活、雅俗共賞的大眾娛樂,是把生活體驗凝練于程式動作的虛擬意境,是舞臺技藝集一人之身的完整視聽呈現(xiàn),是演員與角色、觀眾與情境之間相互感染的審美藝術。正是經(jīng)過這種不斷打磨與沉淀,才形成了獨具魅力的“戲曲味兒”,也形成了一大批觀眾耳熟能詳?shù)膬?yōu)秀經(jīng)典劇目。

在任何歷史時期,創(chuàng)新都是包括戲曲在內(nèi)的所有藝術門類面臨的問題。戲曲要發(fā)展,就必須創(chuàng)新。但創(chuàng)新并非另起爐灶,梅蘭芳先生用“移步而不換形”總結(jié)了自己對戲曲的創(chuàng)新實踐——移步,是戲曲應隨時代而不斷進步;不換形,是戲曲的精神與戲曲之美這個根不改變。這就要求戲曲工作者保持頭腦清醒,不能丟掉傳統(tǒng)。

現(xiàn)在,戲曲創(chuàng)編出現(xiàn)了一些以“導演中心制”“編劇主將制”等為主的創(chuàng)作團體。但是,許多創(chuàng)新者往往還沒弄清什么是戲曲的真正精髓,就開始搞創(chuàng)作,有的甚至還沒熟知“四功五法”、鑼鼓經(jīng)、聲腔體系的規(guī)律,就開始戲曲“創(chuàng)新”,打破“傳統(tǒng)的編演模式”,顛覆戲曲以演員和觀眾為中心的觀演地位,把東西方戲劇表現(xiàn)形式雜糅,搞出來的戲曲“四不像”。這類創(chuàng)新離戲曲很遠,有戲曲之名而無戲曲之實,以致丟失了劇種的個性。

2017新年戲曲晚會把優(yōu)秀的劇目集于一堂,其成功在于能夠在創(chuàng)新上抓住“戲曲味兒”,讓創(chuàng)作立足于傳統(tǒng),扎根于當代生活。創(chuàng)新不能忘記傳統(tǒng),創(chuàng)作者如此,評論者如此,欣賞者也是如此。他們共同組成一個完整的戲曲創(chuàng)作隊伍,肩負著承前啟后、弘揚中華戲曲文化的使命。