首頁(yè)>收藏·鑒寶>資訊資訊
從故宮藏畫(huà)說(shuō)起:古代繪畫(huà)的厄運(yùn)與幸運(yùn)
故宮博物院繪畫(huà)館在大家殷切的盼望下正式開(kāi)放了。該館陳列著自隋展子虔以迄晚清吳昌碩的作品共五百余件。這些歷代古典美術(shù)杰作充分體現(xiàn)了中國(guó)繪畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)和獨(dú)特的風(fēng)格。它將會(huì)大大地有助于對(duì)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的研究,從而吸取其精華,推陳出新,使中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)更加發(fā)揚(yáng)光大。
應(yīng)當(dāng)特別說(shuō)明,故宮舊藏名畫(huà),早在晚清及國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)代,被帝國(guó)主義分子及其爪牙多次盜竊掠奪,散佚殆盡。目前繪畫(huà)館陳列的古代繪畫(huà),都是中華人民共和國(guó)成立以后,經(jīng)中央人民政府文化部在短短四年中辛勤收集起來(lái)的。這是中國(guó)共產(chǎn)黨正確領(lǐng)導(dǎo),國(guó)家對(duì)于文化遺產(chǎn)重視的結(jié)果和收獲。早在華北人民政府時(shí)期,即訂制了禁止文物出口的法令;一九五零年中央人民政府政務(wù)院又正式頒布了各項(xiàng)保護(hù)文物的法令,因而基本上杜絕了帝國(guó)主義分子的盜竊,使祖國(guó)文化遺產(chǎn)得到了保護(hù)。“繪畫(huà)館”之從無(wú)到有,使這些輝煌的藝術(shù)遺產(chǎn),和人民大眾見(jiàn)面,正生動(dòng)有力地說(shuō)明了保護(hù)文物的必要性,國(guó)家保護(hù)文物政策的正確性。
中國(guó)的繪畫(huà),是早在二千年以前就已經(jīng)發(fā)展到比較成熟的階段了。一九四九年湖南長(zhǎng)沙楚墓中發(fā)現(xiàn)的帛畫(huà),即是一個(gè)最好的例證。但是從初漢到國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的二千年中,經(jīng)過(guò)歷代兵燹和水火之災(zāi),使許多古代的優(yōu)秀杰作被毀滅了。我們也可以從歷史事實(shí)中看到這些名畫(huà)的聚散和損失情況。遠(yuǎn)在漢劉徹(武帝)的時(shí)候曾“創(chuàng)置秘閣,以聚圖書(shū)”;到了劉莊(明帝)更“雅好丹青,別開(kāi)畫(huà)室,又創(chuàng)鴻都學(xué),以積奇藝”。但是后來(lái)經(jīng)董卓之亂,劉協(xié)(獻(xiàn)帝)西遷,這些內(nèi)府珍藏的“圖畫(huà)縑帛,軍人皆取為帷”。就這樣,西遷的還有七十幾車,不幸在路上碰到下雨,車子走不動(dòng)了,只好棄之而去。這是第一次大損失。魏晉兩朝所收,又在洛陽(yáng)城破的時(shí)候,遭到了一次焚燒。桓玄極好書(shū)畫(huà),據(jù)記載說(shuō)“天下法書(shū)名畫(huà),必使歸己”,他又盡得了晉內(nèi)府的所有,敗亡之后,均入于宋。此后又經(jīng)南齊蕭道成(高帝)的繼續(xù)收集,所以到了梁蕭繹(元帝)時(shí),內(nèi)府所藏不下萬(wàn)卷。到了江陵圍困,“元帝將降,乃聚名畫(huà)法書(shū)及典籍二十四萬(wàn)卷,遣后閣舍人高善寶焚之”。他亦欲投火俱焚,宮嬪牽衣得免。他嘆道:“蕭世誠(chéng)(蕭繹號(hào))遂至于此!儒雅之道,今夜盡矣。”這是何等浩大的損失?雖然如此,魏將于瑾還在煨燼中,收得書(shū)畫(huà)四千余卷,攜返長(zhǎng)安。這是第二次大損失。
其后陳隋二代也收集得不少,還在東京專建一個(gè)寶跡臺(tái)來(lái)貯藏名畫(huà),隋楊廣(煬帝)到揚(yáng)州時(shí),帶了一起東下。半路翻了船,這些畫(huà)盡沉水底。所以在唐貞觀十三年(六三九)裴孝源撰《貞觀公私畫(huà)史》,連私家所藏,畫(huà)史所載者也不到三百卷。唐李世民(太宗)派專人收集,當(dāng)然極為豐富。蕭翼賺蘭亭這一故事,就可見(jiàn)當(dāng)時(shí)收集之勤。后經(jīng)安祿山及五代之亂又遭毀壞甚巨,這是第三次大損失。五代之間,雖然戰(zhàn)亂頻仍,但江南四川一帶,如蜀主孟氏、南唐李氏,還保存著不少名畫(huà)。這二家降宋之后,他們所藏的東西也就到了宋朝內(nèi)府。加之北宋一百多年間的收集,尤其因?yàn)樗乌w佶(徽宗)對(duì)于繪畫(huà)特別愛(ài)好,并且自己也精于鑒別,設(shè)立一個(gè)博士的官職來(lái)專門鑒定真?zhèn)危⒕幜艘徊渴詹啬夸洝缎彤?huà)譜》,其中記載了六千件左右的精品名畫(huà)。迨靖康之亂趙佶被俘,《宣和畫(huà)譜》所藏,大部為金人所得。宋南渡后,趙構(gòu)(高宗)又重新收集流散,從《中興館閣錄》的儲(chǔ)藏目中,可以看出當(dāng)時(shí)的收藏,也還相當(dāng)可觀。但是金宋相繼滅亡,這些精品名畫(huà)都大部毀于兵燹了。據(jù)元王惲《玉堂嘉話》所記,他看見(jiàn)的元代書(shū)畫(huà)目錄僅僅不過(guò)是二百多件了。
明代除得了元圖帖木耳(文宗)奎章閣所藏以外,收集得很少。萬(wàn)歷年間,因?yàn)閲?guó)庫(kù)不夠,竟用內(nèi)府書(shū)畫(huà)來(lái)折付俸給,因之悉遭流散。明亡之際,損失至多。我們?nèi)粢酝舫`玉《珊瑚網(wǎng)》、郁逢慶《書(shū)畫(huà)題跋記》等明代編錄的目錄,來(lái)和清代內(nèi)府收藏目錄《石渠寶笈》對(duì)照,則清代所存不過(guò)十之一二而已。一八六零年英法聯(lián)軍及一九零零年八國(guó)聯(lián)軍的兩次帝國(guó)主義侵略,又被劫去不少。辛亥革命以后,溥儀陸續(xù)盜竊,《故宮已佚書(shū)畫(huà)目》所載的一千二百多件,還僅是盜竊的一部分。以后帝國(guó)主義者及其爪牙,在各種不同的方式的掠奪盜竊下,使我們遺留下來(lái)已經(jīng)不多的古畫(huà),源源不絕地流出國(guó)外。以上即是兩千年來(lái),中國(guó)繪畫(huà)遭受損失的概況。目前繪畫(huà)館陳列的展子虔《游春圖》、張擇端《清明上河圖》、王希孟《千里江山圖》、衛(wèi)賢《高士圖》、顧閎中《韓熙載夜宴圖》,以及還有很多張名畫(huà),都已是國(guó)內(nèi)僅存的孤本了。
當(dāng)我們懷著沉痛的心情回顧上述的史實(shí)時(shí),就會(huì)更加深刻地體會(huì)到故宮繪畫(huà)館所陳列的歷代名畫(huà),都是經(jīng)過(guò)多少兵燹浩劫而幸免于毀滅的祖國(guó)最寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。今天人民掌握了政權(quán),文物遭到盜竊、掠奪破壞和毀滅的時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返了。已經(jīng)流散的歷代名畫(huà)在短短的四年中又經(jīng)政府辛勤搜集聚為一堂,公開(kāi)展覽。這說(shuō)明了只有人民掌握了政權(quán),古典藝術(shù)才可能得到真正的保護(hù);只有人民掌握了政權(quán),才能把歷代名畫(huà)從深宮大院中解放出來(lái),成為人民的財(cái)產(chǎn)。人民和一切藝術(shù)工作者乃有可能接近并認(rèn)識(shí)祖國(guó)藝術(shù)的偉大傳統(tǒng),從這些藝術(shù)品中得到營(yíng)養(yǎng)和教育,從而發(fā)揚(yáng)民族自尊心和愛(ài)國(guó)主義精神。我以為故宮繪畫(huà)館的成立,其重大意義就在這里。
編輯:陳佳
關(guān)鍵詞:古代繪畫(huà) 厄運(yùn)與幸運(yùn) 從故宮藏畫(huà)說(shuō)起
更多
更多
- 中國(guó)制造助力孟加拉國(guó)首條河底隧道項(xiàng)目
- 澳大利亞豬肉產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)官員看好進(jìn)博會(huì)機(jī)遇
- 聯(lián)合國(guó)官員說(shuō)敘利亞約1170萬(wàn)人需要人道主義援助
- 伊朗外長(zhǎng)扎里夫宣布辭職
- 中國(guó)南極中山站迎來(lái)建站30周年
- 聯(lián)合國(guó)特使赴也門斡旋荷臺(tái)達(dá)撤軍事宜
- 以色列前能源部長(zhǎng)因從事間諜活動(dòng)被判11年監(jiān)禁
- 故宮博物院建院94年來(lái)首開(kāi)夜場(chǎng)舉辦“燈會(huì)”