故宮博物院繪畫(huà)館在大家殷切的盼望下正式開(kāi)放了。該館陳列著自隋展子虔以迄晚清吳昌碩的作品共五百余件。這些歷代古典美術(shù)杰作充分體現(xiàn)了中國(guó)繪畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)和獨(dú)特的風(fēng)格。它將會(huì)大大地有助于對(duì)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的研究，從而吸取其精華，推陳出新，使中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)更加發(fā)揚(yáng)光大。

應(yīng)當(dāng)特別說(shuō)明，故宮舊藏名畫(huà)，早在晚清及國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)代，被帝國(guó)主義分子及其爪牙多次盜竊掠奪，散佚殆盡。目前繪畫(huà)館陳列的古代繪畫(huà)，都是中華人民共和國(guó)成立以后，經(jīng)中央人民政府文化部在短短四年中辛勤收集起來(lái)的。這是中國(guó)共產(chǎn)黨正確領(lǐng)導(dǎo)，國(guó)家對(duì)于文化遺產(chǎn)重視的結(jié)果和收獲。早在華北人民政府時(shí)期，即訂制了禁止文物出口的法令；一九五零年中央人民政府政務(wù)院又正式頒布了各項(xiàng)保護(hù)文物的法令，因而基本上杜絕了帝國(guó)主義分子的盜竊，使祖國(guó)文化遺產(chǎn)得到了保護(hù)。“繪畫(huà)館”之從無(wú)到有，使這些輝煌的藝術(shù)遺產(chǎn)，和人民大眾見(jiàn)面，正生動(dòng)有力地說(shuō)明了保護(hù)文物的必要性，國(guó)家保護(hù)文物政策的正確性。

中國(guó)的繪畫(huà)，是早在二千年以前就已經(jīng)發(fā)展到比較成熟的階段了。一九四九年湖南長(zhǎng)沙楚墓中發(fā)現(xiàn)的帛畫(huà)，即是一個(gè)最好的例證。但是從初漢到國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的二千年中，經(jīng)過(guò)歷代兵燹和水火之災(zāi)，使許多古代的優(yōu)秀杰作被毀滅了。我們也可以從歷史事實(shí)中看到這些名畫(huà)的聚散和損失情況。遠(yuǎn)在漢劉徹（武帝）的時(shí)候曾“創(chuàng)置秘閣，以聚圖書(shū)”；到了劉莊（明帝）更“雅好丹青，別開(kāi)畫(huà)室，又創(chuàng)鴻都學(xué)，以積奇藝”。但是后來(lái)經(jīng)董卓之亂，劉協(xié)（獻(xiàn)帝）西遷，這些內(nèi)府珍藏的“圖畫(huà)縑帛，軍人皆取為帷”。就這樣，西遷的還有七十幾車，不幸在路上碰到下雨，車子走不動(dòng)了，只好棄之而去。這是第一次大損失。魏晉兩朝所收，又在洛陽(yáng)城破的時(shí)候，遭到了一次焚燒。桓玄極好書(shū)畫(huà)，據(jù)記載說(shuō)“天下法書(shū)名畫(huà)，必使歸己”，他又盡得了晉內(nèi)府的所有，敗亡之后，均入于宋。此后又經(jīng)南齊蕭道成（高帝）的繼續(xù)收集，所以到了梁蕭繹（元帝）時(shí)，內(nèi)府所藏不下萬(wàn)卷。到了江陵圍困，“元帝將降，乃聚名畫(huà)法書(shū)及典籍二十四萬(wàn)卷，遣后閣舍人高善寶焚之”。他亦欲投火俱焚，宮嬪牽衣得免。他嘆道：“蕭世誠(chéng)（蕭繹號(hào)）遂至于此！儒雅之道，今夜盡矣。”這是何等浩大的損失？雖然如此，魏將于瑾還在煨燼中，收得書(shū)畫(huà)四千余卷，攜返長(zhǎng)安。這是第二次大損失。

其后陳隋二代也收集得不少，還在東京專建一個(gè)寶跡臺(tái)來(lái)貯藏名畫(huà)，隋楊廣（煬帝）到揚(yáng)州時(shí)，帶了一起東下。半路翻了船，這些畫(huà)盡沉水底。所以在唐貞觀十三年（六三九）裴孝源撰《貞觀公私畫(huà)史》，連私家所藏，畫(huà)史所載者也不到三百卷。唐李世民（太宗）派專人收集，當(dāng)然極為豐富。蕭翼賺蘭亭這一故事，就可見(jiàn)當(dāng)時(shí)收集之勤。后經(jīng)安祿山及五代之亂又遭毀壞甚巨，這是第三次大損失。五代之間，雖然戰(zhàn)亂頻仍，但江南四川一帶，如蜀主孟氏、南唐李氏，還保存著不少名畫(huà)。這二家降宋之后，他們所藏的東西也就到了宋朝內(nèi)府。加之北宋一百多年間的收集，尤其因?yàn)樗乌w佶（徽宗）對(duì)于繪畫(huà)特別愛(ài)好，并且自己也精于鑒別，設(shè)立一個(gè)博士的官職來(lái)專門鑒定真?zhèn)危⒕幜艘徊渴詹啬夸洝缎彤?huà)譜》，其中記載了六千件左右的精品名畫(huà)。迨靖康之亂趙佶被俘，《宣和畫(huà)譜》所藏，大部為金人所得。宋南渡后，趙構(gòu)（高宗）又重新收集流散，從《中興館閣錄》的儲(chǔ)藏目中，可以看出當(dāng)時(shí)的收藏，也還相當(dāng)可觀。但是金宋相繼滅亡，這些精品名畫(huà)都大部毀于兵燹了。據(jù)元王惲《玉堂嘉話》所記，他看見(jiàn)的元代書(shū)畫(huà)目錄僅僅不過(guò)是二百多件了。

明代除得了元圖帖木耳（文宗）奎章閣所藏以外，收集得很少。萬(wàn)歷年間，因?yàn)閲?guó)庫(kù)不夠，竟用內(nèi)府書(shū)畫(huà)來(lái)折付俸給，因之悉遭流散。明亡之際，損失至多。我們?nèi)粢酝舫`玉《珊瑚網(wǎng)》、郁逢慶《書(shū)畫(huà)題跋記》等明代編錄的目錄，來(lái)和清代內(nèi)府收藏目錄《石渠寶笈》對(duì)照，則清代所存不過(guò)十之一二而已。一八六零年英法聯(lián)軍及一九零零年八國(guó)聯(lián)軍的兩次帝國(guó)主義侵略，又被劫去不少。辛亥革命以后，溥儀陸續(xù)盜竊，《故宮已佚書(shū)畫(huà)目》所載的一千二百多件，還僅是盜竊的一部分。以后帝國(guó)主義者及其爪牙，在各種不同的方式的掠奪盜竊下，使我們遺留下來(lái)已經(jīng)不多的古畫(huà)，源源不絕地流出國(guó)外。以上即是兩千年來(lái)，中國(guó)繪畫(huà)遭受損失的概況。目前繪畫(huà)館陳列的展子虔《游春圖》、張擇端《清明上河圖》、王希孟《千里江山圖》、衛(wèi)賢《高士圖》、顧閎中《韓熙載夜宴圖》，以及還有很多張名畫(huà)，都已是國(guó)內(nèi)僅存的孤本了。

當(dāng)我們懷著沉痛的心情回顧上述的史實(shí)時(shí)，就會(huì)更加深刻地體會(huì)到故宮繪畫(huà)館所陳列的歷代名畫(huà)，都是經(jīng)過(guò)多少兵燹浩劫而幸免于毀滅的祖國(guó)最寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。今天人民掌握了政權(quán)，文物遭到盜竊、掠奪破壞和毀滅的時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返了。已經(jīng)流散的歷代名畫(huà)在短短的四年中又經(jīng)政府辛勤搜集聚為一堂，公開(kāi)展覽。這說(shuō)明了只有人民掌握了政權(quán)，古典藝術(shù)才可能得到真正的保護(hù)；只有人民掌握了政權(quán)，才能把歷代名畫(huà)從深宮大院中解放出來(lái)，成為人民的財(cái)產(chǎn)。人民和一切藝術(shù)工作者乃有可能接近并認(rèn)識(shí)祖國(guó)藝術(shù)的偉大傳統(tǒng)，從這些藝術(shù)品中得到營(yíng)養(yǎng)和教育，從而發(fā)揚(yáng)民族自尊心和愛(ài)國(guó)主義精神。我以為故宮繪畫(huà)館的成立，其重大意義就在這里。