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比特宮-烏洛波洛斯 次元穿越者吳玨輝

2016年09月05日 10:16 | 來(lái)源:人民政協(xié)網(wǎng)
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藝術(shù)在不同維度空間的實(shí)驗(yàn)是藝術(shù)未來(lái)與發(fā)展最重要的參考坐標(biāo)之一。技術(shù)的革新,擴(kuò)展了人類向未知多元空間探究的深度,在這一過(guò)程中,藝術(shù)與技術(shù)共同進(jìn)化,相互牽制且保持動(dòng)態(tài)平衡,在消損與生長(zhǎng)間,開(kāi)啟新一重次元空間?!氨忍貙m-烏洛波洛斯”次元穿越項(xiàng)目似一個(gè)藝術(shù)界咒語(yǔ),嘗試在不同維度空間中進(jìn)行穿越實(shí)驗(yàn)。



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穿越者吳玨輝懷揣制秘術(shù),他將不相關(guān)的媒介放進(jìn)同一個(gè)時(shí)空,與策劃及制作團(tuán)隊(duì)共同孵化出一間極具凝聚力的跨時(shí)空作品:“比特宮-烏洛波洛斯”帶著對(duì)遠(yuǎn)古神話的啟示,對(duì)人類科學(xué)革命與智識(shí)擴(kuò)展的敬仰,以及對(duì)當(dāng)下沉浸式的體驗(yàn)與反思,將視覺(jué)寓意,集合現(xiàn)實(shí)關(guān)照,并轉(zhuǎn)向未來(lái)時(shí)空。“比特”是通關(guān)的密碼,也是主要媒介的指代,在輪回、新生、無(wú)限、有界、宇宙及信息間穿越。


比特宮-烏洛波洛斯


作品以“蛇環(huán)UROBOROS”為靈感——集成作品的腳手架矩陣、循環(huán)階梯、升降燈光、投影及聲音都帶有各自的隱喻。腳手架矩陣是有限體量的留白,隱射無(wú)休止更迭的城市建設(shè),城市補(bǔ)丁般隨處可見(jiàn)的腳手架,裸露出剝離了表皮的城市機(jī)體,既現(xiàn)實(shí)又抽象。矩陣中的天井是無(wú)限的邊界,往返升降的熾熱燈光似“日”,向外投射出腳手架的陰影,將矩陣宮殿放大至整體空間;冷光投影似“月”,將數(shù)字畫(huà)面如同貼圖一般附著游離于斑駁鋼管的表面。交疊間,物理光能與數(shù)字像素的切換,塑造了“日”“夜”更迭的虛像景觀。矩陣內(nèi)部的回旋階梯起伏交疊,如“咬尾蛇”般首尾相連出入合一。觀眾繞階梯行走一圈,可體驗(yàn)藝術(shù)家設(shè)定參數(shù)下的若干個(gè)“日夜交替”,規(guī)律差異的變化,打開(kāi)了通向另一個(gè)次元的通道。震懾的聲場(chǎng),牽引著觀眾直逼巨型矩陣,儀式感與聯(lián)覺(jué),給觀眾帶來(lái)開(kāi)放回合的遐想。


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此次展覽以團(tuán)隊(duì)參與的方式,共塑了一個(gè)藝術(shù)在虛擬與現(xiàn)實(shí)世界的理想,也通過(guò)這個(gè)展覽嘗試開(kāi)辟一條通向藝術(shù)家的使命感與藝術(shù)發(fā)展之間的多維通道。此次展覽也是今日美術(shù)館“未來(lái)館的一個(gè)延續(xù)與提升,再次以藝術(shù)的名義挑戰(zhàn)空間,讓藝術(shù)沖破空間的桎梏,探索未知與存在。吳玨輝作為未來(lái)館新入住藝術(shù)家代表,塑造著活在當(dāng)下遇見(jiàn)未來(lái)的藝術(shù)家形象。


編輯:陳佳

關(guān)鍵詞:比特宮 烏洛波洛斯 次元穿越者 吳玨輝

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