與上部作品時(shí)隔一年多，賈平凹又?jǐn)y其最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《極花》，走進(jìn)大眾視野。

賈平凹 資料圖片

在當(dāng)代中國(guó)作家中，賈平凹堪稱(chēng)中國(guó)文化的一張名片。自1973年第一次公開(kāi)發(fā)表作品至今，賈平凹從事文學(xué)寫(xiě)作四十余年，成果豐碩，多部作品已成經(jīng)典。

近年來(lái)，賈平凹更是幾乎年年都有新作問(wèn)世，仍然展示出旺盛的創(chuàng)作熱情。

繼2011年出版67萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)《古爐》之后，2013年出版《帶燈》，2014年推出《老生》，今年的《極花》一經(jīng)推出，又迅速成為讀者和評(píng)論界關(guān)注的焦點(diǎn)。

對(duì)此，賈平凹笑稱(chēng)：“有朋友覺(jué)得我的作品已經(jīng)夠多，勸我不要再寫(xiě)了?！比欢鴮?duì)他而言，“寫(xiě)作是一種生活方式”，確實(shí)有很多感觸想要表達(dá)，不吐不快。

賈平凹解釋?zhuān)荒陮?xiě)一部長(zhǎng)篇小說(shuō)是不可能的，自己的每部作品，創(chuàng)作時(shí)間都在三年左右。近年來(lái)讀者看到他幾乎每年都有圖書(shū)出版，更多是出版周期的緣故。

剛剛問(wèn)世的《極花》，寫(xiě)了一個(gè)從鄉(xiāng)村到城市的女孩兒胡蝶，從被騙到出逃、最終卻又回到被騙鄉(xiāng)村的故事。

小說(shuō)取材于賈平凹十年前遇到的一件真人真事?！斑@是個(gè)真實(shí)的故事，我一直沒(méi)給任何人說(shuō)過(guò)……但這件事像刀子一樣刻在我的心里，每每一想起來(lái)，就覺(jué)得那刀子還在往深處刻。我始終不知道我那個(gè)老鄉(xiāng)的女兒回去的村子是個(gè)什么地方，十年了，她又是怎么個(gè)活著？”

十年后促使賈平凹寫(xiě)作《極花》的原因，源自他后來(lái)不斷到西北農(nóng)村調(diào)研采風(fēng)的經(jīng)歷。“我是農(nóng)民的兒子，關(guān)注農(nóng)村發(fā)生的事情。這十年我目光所及，一些農(nóng)村衰敗的速度令人吃驚”“上幾輩人寫(xiě)過(guò)的鄉(xiāng)土，我?guī)资陮?xiě)過(guò)的鄉(xiāng)土，發(fā)生巨大改變，習(xí)慣了精神棲息的田園已面目全非”。為了表達(dá)心中這份“說(shuō)不出的痛楚”，就有了我們看到的《極花》。

作品真正的著眼點(diǎn)是當(dāng)下中國(guó)最為現(xiàn)實(shí)的貧困農(nóng)村男性的婚姻問(wèn)題，是城市不斷壯大農(nóng)村迅速凋敝的問(wèn)題，具有震撼人心的現(xiàn)實(shí)沖擊力。

著名文學(xué)評(píng)論家、復(fù)旦大學(xué)教授陳思和曾用“一頭沙漠里的駱駝”來(lái)形容賈平凹，“30多年來(lái)，他邁著沉重雄厚的步伐，跋涉在現(xiàn)實(shí)生活的泥漿之上。他的創(chuàng)作反映了當(dāng)代鄉(xiāng)村的急劇變化，隱含極大的社會(huì)歷史信息量?！?/p>

在小說(shuō)內(nèi)容上持續(xù)保持對(duì)鄉(xiāng)村生態(tài)的思考與認(rèn)識(shí)的同時(shí)，在寫(xiě)作方法上不斷推陳出新，也是賈平凹一以貫之的追求。

熟悉賈平凹作品的讀者可以發(fā)現(xiàn)，《極花》的敘述方式很獨(dú)特，與他近年來(lái)創(chuàng)作的《古爐》《帶燈》《老生》也完全不同。這是因?yàn)?，賈平凹在寫(xiě)《極花》時(shí)，嘗試用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的方式來(lái)寫(xiě)小說(shuō)。

眾所周知，賈平凹不僅在文學(xué)上成就斐然，他的書(shū)畫(huà)作品亦自成一家，受到行家和市場(chǎng)的重視?！稑O花》就借鑒了他擅長(zhǎng)的水墨畫(huà)的手法，試圖達(dá)到中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)物我合一的境界?！艾F(xiàn)在小說(shuō)，有太多的寫(xiě)法，似乎正興時(shí)一種用筆很狠地、很極端地?cái)⑹觥＿@可能更合宜于這個(gè)年代的閱讀吧，但我卻就是不行。我一直以為我的寫(xiě)作與水墨畫(huà)有關(guān)，以水墨而文學(xué)，文學(xué)是水墨的?！?/p>

寫(xiě)意是水墨畫(huà)的本質(zhì)精髓。賈平凹說(shuō)：“我的小說(shuō)喜歡追求一種象外之意，《極花》中的極花、血蔥、何首烏、星象、石磨、水井、走山、剪紙等等，甚至人物的名字如胡蝶、老老爺、黑亮、半語(yǔ)子，都有著意象的成分，我想構(gòu)成一個(gè)整體，讓故事越實(shí)越好，而整個(gè)的故事又是象征，再加上這些意象的成分渲染，從而達(dá)到一種虛的東西，也就是多意的東西?！?/p>

還有一個(gè)變化就是，賈平凹原來(lái)以為要有40萬(wàn)字的篇幅才能完成的《極花》，最終以15萬(wàn)字的規(guī)模呈現(xiàn)了出來(lái)?！霸噲D著把一切過(guò)程都隱去，試圖著逃出以往的敘述習(xí)慣，它成了我最短的一個(gè)長(zhǎng)篇，竟也讓我喜悅了另一種的經(jīng)驗(yàn)和豐收”。

雖然對(duì)這部新作，賈平凹嘆息“總做不到滿(mǎn)意處”，評(píng)論界仍然對(duì)這部小說(shuō)給予了很高評(píng)價(jià)。文學(xué)評(píng)論家、《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍說(shuō)，《極花》是具有現(xiàn)實(shí)提問(wèn)能力的小說(shuō)，作家將貧瘠之地寫(xiě)出了人性豐饒和世事紛繁，既有對(duì)人的體恤、對(duì)鄉(xiāng)村的探察，也有風(fēng)俗志式的地方知識(shí)譜系的精妙書(shū)寫(xiě)。（記者 吳娜）