“把錢惠麗‘揉碎’了，他才能‘活’在觀眾心里。錢惠麗如果在舞臺(tái)上活著，他就會(huì)死去?！钦l？便是那與錢惠麗同體同在、一息共存的諸般角色們。 ”

錢惠麗

第二十六屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)日前揭曉，錢惠麗榮獲配角獎(jiǎng)榜首。這是她繼第三屆及第五屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)后，第三次獲得白玉蘭戲劇獎(jiǎng)。然而，在錢惠麗眼中，這次配角獎(jiǎng)的分量卻與主角獎(jiǎng)同等重要，甚至更有意義。因?yàn)樗欧钜痪湓挘?“沒有小角色，只有小演員” 。她從沒計(jì)較過梅花獎(jiǎng)演員演配角的問題，只在乎怎樣使這個(gè)人物“活”在舞臺(tái)上。

多年前的某屆白玉蘭頒獎(jiǎng)晚會(huì)上，主持人對(duì)一個(gè)第一次獲得配角獎(jiǎng)的年輕演員這樣說：“希望你繼續(xù)努力，爭取明年更上一層樓，再拿主角獎(jiǎng)！ ”很多配角演員對(duì)這句話都沒有在意，何況錢惠麗還曾兩度獲得主角獎(jiǎng)，更沒有理由往心里去。但是那一夜，錢惠麗輾轉(zhuǎn)難眠?！芭浣仟?jiǎng)”就一定比“主角獎(jiǎng)”低一層嗎？或者說，“配角”就一定比“主角”差嗎？肯定不是！可是大家都這樣習(xí)慣了。錢惠麗一直認(rèn)為，一旦站到了舞臺(tái)上，演員就以人物說話了，戲的多少并不重要。

在越劇《甄嬛》 （下本）中，皇帝玄凌是二號(hào)人物，性格復(fù)雜。憑借在劇中突破性的演繹，錢惠麗一舉奪得配角獎(jiǎng)榜首。白玉蘭的頒獎(jiǎng)詞這樣說：錢惠麗是當(dāng)代越劇徐派小生最具代表性傳人。在劇中，她將話劇、昆曲、越劇等行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)手段“嚼碎了” ，融化在皇帝玄凌這個(gè)獨(dú)特的、極富張力的人物身上，突破了越劇常見的才子佳人之拘囿，將一個(gè)多情又多疑、殘酷而無奈的皇帝形象塑造得入木三分。

若問錢惠麗是如何做到突破傳統(tǒng)表演，刻畫一個(gè)全新的皇帝形象的，她有她獨(dú)家的“竅門”——“清明粿”式演劇法。

“清明粿” ，浙江諸暨名點(diǎn)，其制作方法是將糯米、晚稻米、艾草揉成團(tuán)，再包入竹筍、豆腐、肉絲、咸菜、野蔥等餡兒。制作步驟為：先將材料搗爛揉碎，將精華揉在一起，而后捏成各式形狀。先將自己“揉碎” ，而后“重塑”人物，這便是“錢惠麗表演風(fēng)格”的內(nèi)涵所在。

“把錢惠麗‘揉碎’了，他才能‘活’在觀眾心里。錢惠麗如果在舞臺(tái)上活著，他就會(huì)死去。 ”錢惠麗如是說。 “他”是誰？便是那與錢惠麗同體同在、一息共存的諸般角色們。

揉碎

對(duì)于穿梭于演員與角色之間的錢惠麗而言，“揉碎”并不是結(jié)束，而是為“重塑”打下基礎(chǔ)。為此她首先要找到“重塑”的對(duì)象，他是誰，他的性格是什么？等等。這就是角色的獨(dú)特性。

讀《甄嬛》 （下本）劇本時(shí)，錢惠麗對(duì)皇帝玄凌的第一感覺是：只有焦晃老師能演。這是個(gè)極具個(gè)性的角色。在制作“清明粿”的各式材料中， “艾草”是這道點(diǎn)心的靈魂。如何找到皇帝的靈魂？他最核心的舞臺(tái)氣質(zhì)是什么？錢惠麗曾輾轉(zhuǎn)反側(cè)，還與呂瑞英老師交流過。后來她鎖定在四個(gè)字：霸氣、多疑?；实鄣陌詺馐窃从谒吭降恼尾拍?。他是一位國家需要的霸主，而這點(diǎn)在這個(gè)女人題材的劇作中是沒有空間展示的。但錢惠麗力圖使這成為皇帝所有行動(dòng)與性格的基點(diǎn)，她可以讓觀眾嗅到這樣的氣息；另一方面，正因他不容侵犯的、至高無上的霸氣，他的猜忌敏感也是歇斯底里的，充滿了悲劇意味。

哈姆雷特說：“生存還是死亡，這是一個(gè)問題。 ”錢惠麗如何解決這個(gè)問題？當(dāng)她找到了角色的獨(dú)特個(gè)性后，她所需要做的，首先是要讓演員自己“死”掉，也就是“揉碎” ?？此剖裁炊紱]有了，但精華都揉在一起了。從這一刻起她需要忘記自己名叫錢惠麗。只是這過程是痛苦的。第一天排戲后，楊小青導(dǎo)演急了，李莉院長“傻”了，這樣下去怎么排？她們看到的錢惠麗在排練場(chǎng)上，好像情緒都是對(duì)的，但節(jié)奏、火候都不明確，看似一開始就是第五場(chǎng)臨終的感覺。

然而這就是“重生”前的征兆。