“葉門這個(gè)人物比較有性格，我把現(xiàn)代舞蹈元素加了進(jìn)去，并加進(jìn)了佤族舞蹈原生態(tài)狂野的元素，構(gòu)成了不一樣的影像風(fēng)格。”——王凡

電影《北京卡門》劇照

有限的制作成本內(nèi)，改編國(guó)際化的故事和題材，邀請(qǐng)來(lái)自?shī)W地利和德國(guó)的攝影組加盟，來(lái)自美國(guó)的演員出任男主角，如此“國(guó)際范兒”的電影《北京卡門》 ，很難想象出自一位青年女導(dǎo)演之手，且是她的長(zhǎng)片處女作，自編、自導(dǎo)并擔(dān)任制片人。4月6日，這位初出茅廬名叫王凡的導(dǎo)演攜影片到北京萬(wàn)達(dá)影院放映，與國(guó)內(nèi)觀眾見(jiàn)面交流，分享她的拍攝經(jīng)歷和藝術(shù)心得。 “這是我的導(dǎo)演處女作，很難給投資方確切的回報(bào)保證，這類影片在當(dāng)前的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)是具有原創(chuàng)性和探索性的。 ”王凡表示，因?yàn)樽约洪L(zhǎng)期從事中外合拍片的研究與實(shí)踐，就想把一些國(guó)際的做法帶到國(guó)內(nèi)的電影創(chuàng)作中，不同于目前國(guó)內(nèi)常見(jiàn)的喜劇片、青春片、魔幻片等， 《北京卡門》是她在電影類型方面做的一個(gè)新嘗試。

西方經(jīng)典IP 《卡門》 ，是法國(guó)著名作家梅里美的同名短篇小說(shuō)，是法國(guó)著名作曲家比才的最后一部歌劇，是1984年上映的法國(guó)音樂(lè)劇情片，也是2003年西班牙語(yǔ)對(duì)白的國(guó)際合拍愛(ài)情片……如今，年輕的中國(guó)電影導(dǎo)演首次挑戰(zhàn)這一經(jīng)典IP，將其“改編”成音樂(lè)舞蹈愛(ài)情片，不能不說(shuō)是一次大膽的冒險(xiǎn)。

《北京卡門》采取“戲中戲”的結(jié)構(gòu)模式，講述了能歌善舞的云南佤族女子葉門，為追求自由，只身闖蕩北京，在打工中偶遇正在排演《卡門》舞劇的美國(guó)現(xiàn)代舞編導(dǎo)科恩。葉門潑辣率真的個(gè)性、隨性起舞的自由浪漫深深地吸引了科恩，他認(rèn)定這就是自己要尋找的舞劇女主角卡門……但與此同時(shí)，葉門充滿激情、渴望自由的內(nèi)心本質(zhì)也逐漸被科恩發(fā)現(xiàn)，于是在愛(ài)與痛的夾角，演繹出一個(gè)“戲中有戲” ，卡門就是葉門、葉門就是卡門的令人噓噓不已、蕩氣回腸的“北京卡門”故事。“這是一部頗有誠(chéng)意的作品。在影片中，我們可以看到導(dǎo)演用心刻畫(huà)和精心雕琢了一個(gè)充滿野性與在宿命中代際輪回的佤族女子。在追求愛(ài)情、理想與自由的旅途中，她不再是葉門，也不是卡門，而是你，是我，是流連在鄉(xiāng)間瓦舍與鋼鐵森林間樂(lè)此不疲的蕓蕓眾生。 ”影片放映結(jié)束后的交流現(xiàn)場(chǎng)，有觀眾如此感慨，聲稱有發(fā)自內(nèi)心的共鳴。

“這部電影，從籌備到拍攝歷時(shí)4年。 ”王凡介紹，劇本階段幾經(jīng)打磨，曾入圍2013年法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)“中國(guó)新影人基金”單元，獲得過(guò)2012年“北京國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)投”及多個(gè)中外合拍論壇的優(yōu)秀項(xiàng)目獎(jiǎng)。開(kāi)拍前，她還多次深入云南少數(shù)民族地區(qū)的村寨實(shí)地采風(fēng)， “葉門這個(gè)人物比較有性格，我把現(xiàn)代舞蹈元素加了進(jìn)去，并加進(jìn)了佤族舞蹈原生態(tài)狂野的元素，構(gòu)成了不一樣的影像風(fēng)格。 ”王凡說(shuō)，在這部影片中，先有故事，后才進(jìn)行舞蹈設(shè)計(jì)，故事是主體和核心，舞蹈只是表現(xiàn)手段，始終是為故事服務(wù)的。2015年，導(dǎo)演憑借該片曾獲得歐洲萬(wàn)像國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)“最佳青年影片”獎(jiǎng)，并在第40屆加拿大多倫多國(guó)際電影節(jié)上獲得中西電影人聯(lián)盟頒發(fā)的“崛起之星”獎(jiǎng)，還曾入圍蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)“最佳處女作競(jìng)賽”單元等多項(xiàng)國(guó)際影展。

如此“初生牛犢不怕虎” ，王凡坦言主要原因有兩個(gè)。作為中國(guó)電影藝術(shù)研究中心“中外合拍電影研究”的學(xué)者，她多年來(lái)一直致力于探索和積累中外電影合拍的國(guó)際經(jīng)驗(yàn)和制作模式，盡可能地利用各種平臺(tái)積極推動(dòng)中國(guó)電影與歐美國(guó)家的制作與交流?！爸械统杀緡?guó)際合作電影，是中國(guó)電影新力量接軌國(guó)際的主要渠道之一。 ”王凡說(shuō)， 《北京卡門》就是她倡導(dǎo)這一合拍理念的具體實(shí)踐，而今也得到了越來(lái)越多國(guó)際電影人的響應(yīng)和支持。并且，早在2005年，王凡作為攝影助理，參與過(guò)中外合拍片《蒙古王》的拍攝。在這個(gè)劇組，王凡協(xié)助攝影指導(dǎo)記錄技術(shù)參數(shù)，包括鏡頭、焦點(diǎn)、濾鏡、打光、攝影機(jī)走位圖和演員走位圖等，同時(shí)負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)攝影組與燈光組、器械組、制片組和副導(dǎo)演組的溝通，并參加導(dǎo)演攝影會(huì)議、翻譯攝影指導(dǎo)準(zhǔn)備的次日鏡頭，與各組溝通落實(shí)細(xì)節(jié)。 “特別有幸參加這個(gè)劇組的工作，我的創(chuàng)作就是從這里起步的。 ”王凡說(shuō)，她曾參與多部中外合拍片的制作，這部《蒙古王》的燈光和錄音團(tuán)隊(duì)獲得過(guò)美國(guó)奧斯卡獎(jiǎng)，電影本身也獲得第80屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)提名?！昂髞?lái)跟別的導(dǎo)演組，合作中又學(xué)會(huì)了分鏡頭。 ”理論和實(shí)踐的結(jié)合，給王凡執(zhí)導(dǎo)《北京卡門》插上了現(xiàn)實(shí)的翅膀。

“從事電影之前，我專業(yè)學(xué)習(xí)舞蹈，一開(kāi)始跳古典舞，后來(lái)轉(zhuǎn)到民族舞，再后來(lái)轉(zhuǎn)現(xiàn)代舞。 ”王凡說(shuō)，她做過(guò)舞蹈編導(dǎo)，之后讀了西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)的英美文學(xué)專業(yè)、北京電影學(xué)院的電影學(xué)研究生，所以對(duì)于影像和舞蹈動(dòng)作感、畫(huà)面與音樂(lè)的配合，有她自己的思考?！艾F(xiàn)代舞有一種直指人心的力量，我喜歡這種獨(dú)特的、直面當(dāng)下的真實(shí)感受。 ”王凡說(shuō)，其他舞種很難承載卡門這個(gè)人物形象，“現(xiàn)代舞可以，也很適合電影去表達(dá)，我想嘗試一下” 。

事實(shí)上，導(dǎo)演《北京卡門》之前，王凡在舞蹈與影像的融合上，已有較多的經(jīng)驗(yàn)積累和探索，可謂厚積薄發(fā)。2008年，她以導(dǎo)演助理的身份，參與制作中澳合拍片《最后的舞者》并在片中飾演角色； 2011年，執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片三部曲《現(xiàn)代舞在中國(guó)》 ； 2012年，導(dǎo)演中美現(xiàn)代舞題材的紀(jì)錄電影《身體的滋味》 。因此， 《北京卡門》的誕生不是偶然的。 “剛開(kāi)始時(shí)我一直單獨(dú)在做，后來(lái)通過(guò)參加各種論壇、創(chuàng)投會(huì)等逐漸融資，第二筆資金到位后才正式建組。 ”王凡表示，這部電影的開(kāi)發(fā)階段非常艱難， “是一步一步做起來(lái)的” 。

在《北京卡門》里，王凡既是編劇、導(dǎo)演，又是制片人，還在劇中出演一個(gè)舞者的角色?！邦}材的限制，舞蹈的專業(yè)元素，雙語(yǔ)的工作環(huán)境，再加上預(yù)算有限，要控制成本，還要保障劇組工作人員的安全等，決定了這部電影的制片人不好找。 ”王凡頗為無(wú)奈地說(shuō)，她就是制片人的最佳人選，工作非常累，但好處在于能把她所認(rèn)為的中小成本合拍片的理念和制片模式做下去，把外面與她曾經(jīng)合作過(guò)的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)和業(yè)界朋友帶進(jìn)國(guó)內(nèi)來(lái)，這對(duì)于推動(dòng)中外低成本合拍電影制作模式是一次有意義的探索。

《北京卡門》作為王凡導(dǎo)演的長(zhǎng)片處女作，從故事表達(dá)到美學(xué)追求，包括音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)設(shè)計(jì)等，很多環(huán)節(jié)都可圈可點(diǎn)。在敘事上，她不做傳統(tǒng)意義上的改編，而是大膽將“卡門”這個(gè)西方經(jīng)典人物形象作為一種精神符號(hào)植入當(dāng)代中國(guó)社會(huì)，附著在云南佤族女子葉門身上。 “美術(shù)設(shè)計(jì)上做減法，舞蹈編導(dǎo)上對(duì)人物的把握要里外統(tǒng)一，燈光要考究，音樂(lè)設(shè)計(jì)都要原創(chuàng)，而且每做一個(gè)小樣都要置于全片中考慮是否合適，細(xì)到增減一件樂(lè)器” ，王凡說(shuō)，每個(gè)環(huán)節(jié)都要把各工種的創(chuàng)造力發(fā)揮到極致，包括邀請(qǐng)來(lái)自國(guó)外的攝影指導(dǎo)做分鏡頭腳本，“機(jī)位、景別、鏡頭運(yùn)動(dòng)、兩臺(tái)攝影機(jī)的配合等等，我們前期做了大量細(xì)致的準(zhǔn)備工作” 。

對(duì)于影片的宣發(fā)， “我們不著急，先醞釀一段時(shí)間” ，王凡說(shuō)不計(jì)較一部電影的票房得失，“更看重小成本、國(guó)際制作、注重品質(zhì)等這些大格局的東西” 。