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王平:藝術(shù)就要貼近百姓
王平是中國評劇院的優(yōu)秀演員。她曾扮演過多個角色,比如評劇院重點推出的大戲《母親》中的英雄母親鄧玉芬、《馬本倉當(dāng)官記》中性格潑辣的東北寡婦,還有《貧嘴張大民的幸福生活》中的鄰家姐妹……在排練的日子里,她經(jīng)常是團隊中第一個到達排練室的;在不忙的時候,她總會在一個安靜的角落坐下,手捧清茶,閱讀一本書,或者觀看話劇和歌劇的視頻,從中學(xué)習(xí)別人的表演。
這幾年,評劇院針對經(jīng)典作品進行了適度的改編,甚至將其中幾部作品改編成了現(xiàn)代戲。王平坦陳,現(xiàn)代戲相對難演,不像傳統(tǒng)戲有前人的表演形式可以借鑒,但是有一條不變的準(zhǔn)則:“無論是排什么樣的戲,我們演的都是故事當(dāng)中的人物,傳統(tǒng)戲是這樣,現(xiàn)代戲更如此,不管是什么流派,什么類型的演員,一定要從人物出發(fā)。”她也覺得,藝術(shù)雖源于生活,需要貼近生活,但能夠做到“高于生活”的作品才能稱之為藝術(shù)。王平在塑造人物形象時,喜歡呈現(xiàn)這些人物身上的正能量。她說,這個世界總是不可避免地存在著一些不美好不純潔的東西,但是她會將最干凈最善良的內(nèi)容注入到作品當(dāng)中。
今年,為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年,中國評劇院推出了一出大戲《母親》。作品表現(xiàn)的是,在抗日戰(zhàn)爭期間,北京密云一位叫鄧玉芬的普通農(nóng)村婦女,將自己的丈夫和5個兒子全部送上戰(zhàn)場,最終他們?nèi)吭趹?zhàn)場上英勇犧牲的悲壯故事。王平說,這樣的人物,如果演得符號化、臉譜化,觀眾就不會接受,“還是那句話,要塑造人物,就要把劇中的人物當(dāng)成自己,把握人物的切身感受,演出一個活生生、有血有肉的人。”
王平之所以能夠塑造好這么多的人物形象,與她扎實的基本功、豐富的演出經(jīng)驗有關(guān)。小學(xué)畢業(yè)后,11歲的王平考上了評劇團的學(xué)員班,從此開始了練聲、吊嗓、學(xué)唱腔的生活。王平記得,在那段日子里,她經(jīng)常要隨著劇團四處走,特別是冬天農(nóng)閑的時候,常常下鄉(xiāng)演出。農(nóng)村演出的條件很艱苦,舞臺是村里臨時搭起來的,穿著單薄戲服的演員們要忍受著刺骨的寒冷登臺獻唱。晚上,條件好一點的可以住在老鄉(xiāng)家里,差一些的只能在村里的學(xué)校教室里把條椅拼成床休息。但是,王平卻很珍視少年時的這段經(jīng)歷:“小時候走南闖北,什么樣的觀眾都見過,什么樣的舞臺都站過,什么樣的環(huán)境都經(jīng)歷過,我一直覺得這是我人生的財富。”
進入評劇團工作之后,她還堅持著之前的習(xí)慣,定期隨劇團參加“星火工程”、“郊區(qū)周末場”等系列演出,每年深入基層演出兩百多場。然而臨時搭建的舞臺和簡陋的設(shè)備,極大地限制了演出的效果。但即便如此,王平和她的同事們還是努力做到最好:在每一次排戲時,將每個人物揣摩到極致;在舞臺上表演時,將每一個細節(jié)做到最好。
王平謙虛地說,她總會下意識地回避別人對她的夸獎。她惟一想做的,就是踏踏實實地排戲、演戲,為大家?guī)プ詈玫难莩觥?趙君竹)
編輯:邢賀揚
關(guān)鍵詞:王平 藝術(shù) 《母親》 評劇團